善字
就这个善字，从结体上看，是属中宽。
所谓中宽，就是指字中有一长横的字。
有句口头禅讲；横担无长。这横担，就是指的这种中横。横担无长，就是说横担没有嫌长的。或者说，横担不能写短了。象女字底的字。女字的横一定要长。
善字起笔一点，笔要下蹲而后提，还要注意蹲的角度。
带起后，顺势写右点。点横一体，一笔代两笔。这一笔和撇的写法近似。要用腕送笔。待力将竭，笔划内回笔。
笔划内回笔写竖。然后左挑右翻，来一个大回环写下方之短横。
短横后折笔横带写横担。横担上挑写一竖撇。竖撇送出笔后顺势写口之右端竖。
这个地方，竖化而为点，点住即提。提是划内回笔上提。
余下的就不用说了。其写法和运笔前面已接触过很多了。
这个善字，整体疏朗。妖窕而秀没。上下端庄，中间缠绕，密处轻，疏处重。隐隐然有慈悲之心。善解字意如斯，运笔可为炉火纯青也。

连字
连字。这个字将主要解读起笔意，也就是笔势。
先看草头。起笔蹲笔，扬腕上挑。笔意与右点形成呼应。
右为撇点，笔意连带，以呼左。借势落笔，虚笔相连。
撇点左带，上翻起笔写横。此一撇点之势，向左下伸展，横起之势，从左上入笔。
横取斜势，以求平衡。皆因横为左轻右重。不倾斜，无以得平衡之势也。这就是物理学中的杠杆原理。
此横回锋下带，写短横。上横左轻右重，此一短横则左重右轻，并列之划，取势不同。
此短横划内回带。顺势写日之左畔。日之左畔，左侧腕运笔，故带左弓。以增笔化外张之势。
然后折笔回带，连笔写横折。横折旋腕而为，使转运笔，弓皆外向，取势一致。字形圆浑，外张力强。
挑起带笔写横，此横逆笔重，转笔轻，下带重。似有趣莲字之意。
挑起带笔写横，此横逆笔重，转笔轻，下带重。似有趣莲子之意。
带下写日之横，此横带下写最后一横。横上挑写中竖。此一中竖运力压腕。笔划垂直，顶天立地。此为中坚，势不可屈。
竖回锋，虚笔左带，写走之之点。此点右蹲而左收，势如坠石。
点左带写下一笔。此笔点左带之势，出锋入笔。入笔右蹲，提笔而下，然后右侧腕压笔，压而后左带写波。
走之上不，呈一弧线，其形左轻，其势如走。
波借上笔左带之势，逆锋入笔，翻腕折笔右行，而后右下压腕，右下行笔，然后蹲而平收。此波笔力强劲，平收取势，托起上部。稳健，潇洒。
整个莲字，清秀淡雅。颇具莲之精神。
读完。

高字
高字，地载天结构。
起笔一点，斜蹲左带，翻腕写横。此点大有居高临下之势。
出锋斜蹲，翻腕右行，至右则右下压笔，提笔左带，顺势写竖。
左竖笔挺，由竖微倾，压腕行笔，钢筋铁骨，顶天立地。
右竖挑起，向上翻笔写中两横。上横借上带之势，一蹲随即折笔下带，带下后右折左带。顺是写右点。
右畔出锋点下，回锋上带。借带笔之势起笔写横折勾。带势起笔与重新起笔截然不同。带势起笔，划有带痕。重新起笔，有顿笔之形。读帖时不可不察。
此划折处，微上挑然后右下蹲笔，再转腕左下行笔。此勾为平勾，以送提运笔。切勿以挑为勾，此笔行笔刚毅，笔划筋强骨健。力道十足。
勾挑提写况中之口。口最后一痕齐左托右。此为王氏口的基本写法。起笔，运笔，收笔各有定规。临习是不妨细加揣摩。
此一高字，大体可上下三分。上不为二，下部为一。虽不精准，相去无几。写高字，上宜窄而高，下宜宽而扁。地载结构，大致如此。
此一高字，峻秀挺拔，起势恢宏。笔划刚毅，劲力十足。运笔如此，方为之高！
高字读完。

本字
本字，属独体字。
本字，本为木加一横。此字一变，成了大十。
上边大字，是否有似曾相识的感觉？其实，在我们开始读帖时就读过大字。不过，那个独体的大字，撇和捺没有牵丝的连接，也就是说撇捺是断开的。其实，断也罢，连也罢，运笔的路线和运笔的方法是一样的。其差别就在断与连。
起笔一横，入锋起笔，翻腕右上行。然后左上挑起，至撇左再由左向右入笔。
入笔一顿，翻腕大力向左下运笔，至下则扬腕挑起，再翻腕右带，然后压腕奋力蹲笔。蹲而翻腕左带，出锋尖锐，运笔疾速。
翻捺左带，虚笔翻腕入笔写横。
横虚笔左挑写竖，此竖蹲而下压，向左下出锋带出结字。
反观此字，上横取右上势，如担千斤。撇捺连带，左翻右压，势如狂奔。底下十字，复归庄重。动静结和，变笔之速，非笔法极为娴熟而莫能为也。
读完。

质字
质字，上下双分，天覆地结构。
此之奇险，以险取胜。
先看左边的斤。长撇短竖形态优美。回锋翻腕写竖，然后折笔回带写一竖提。
此斤笔划潇洒，含筋带骨。半空虚悬，如高崖悬石，其势险峻之极。
右斤运笔基本相同，其势取稳。然则下竖斜带，凭添不少险峻之趣。
运笔之方，多用翻、压之法。神情内敛，自见稳中求险之妙。
再看下之贝字。
上之双斤，险中取胜，险中见稳。下之贝字，以稳见长，稳中含拙，拙中见巧。
起笔一竖，巧借上带之势。直中见曲，收中含张。横折之笔，平折而下，以拙运笔，拙中寓巧。
折后之竖，重笔之下，力足势健，独擎天下。翻笔挑起写中之二横。
三横斜上，借势翻笔而下。短撇收笔，折笔回锋，以如断笔，右笔之点，一反常态。笔意连接，全然不见。齐笔外收，更见奇特。
一撇一点，皆为断笔，其形既拙，其态憨厚。然则，八字撑开，极具稳势。千钧之重，落雨两足。非此莫能承其重。故而，拙亦巧矣。
此一质字。上乃险之绝，下乃拙之极。然则，质朴端庄，落落大方。足见书家功力。
读完。

附字
附，左一右二分结构。
先看达耳，出锋入笔，由下翻上，折笔下带，然后转腕右下压笔，压而后挑，写竖。竖折笔右上带笔，写单人。
达耳形象生动，运笔灵活，轻重变化有致。
单人起笔，借势明显，回头顾盼，极为生动。
入笔转腕左下，行笔带弓，极具弹性。然后笔一挑顺势翻笔压下。重心下移，墩实稳重。
笔锋起落之间，用力各有不同。
竖左上挑，翻笔借势写寸之横。借带起笔，左轻右重。翻笔挑起。写竖勾，此一竖勾，依然如是，轻起重收，重心在下。
此勾平挑，翻腕写点。竖勾微曲，弓背在右。此为右长竖之常见写法。以增右张之力。
此一附字，简洁明快。运笔流畅自然，结体疏密得宜。穿插有读，相融无间。
读完。

大字
就这个大字，仅有三笔。而笔笔精到。从中便可学习老王的三种基本笔法。
横，常见之笔画。然则，长短、轻重、走势、收起。凡此种种，皆有学问，皆有讲究也。
观圣教中之大字，虽变化颇多，但其变化则多在一横之中。
此一大字之横，可归为中短横之类。
王书之中短横，多取势于下弓。
露锋起笔，翻腕向斜右上行笔。收笔或变笔前，往往重蹲，然后挑起。或露锋挑，或隐锋挑。
下行笔时则不重蹲，改重蹲为轻蹲，顺势下带或反笔下带以取势。
此一大字上横，取重蹲上挑之势。运笔重而活。取势劲而健。
蹲而挑起后，笔向左上方运动。撇则从左向右下蹲笔入笔。至此，笔画了一个8字形。
撇则极力向左下方送腕至力尽。使笔划弹力十足。
撇力尽后，笔虚空翻腕调锋，带至右侧写点。
此点重力点住后，笔划内回锋收笔，不做出锋带出。
此字，笔笔生动，强健有力。极具动感。
临习此字，得老王三笔，实不枉学老王一回也。

虚字
这个虚字，有点怪。
怪在笔顺，看了半天才弄明白。
一句话；超越常规。
我们不妨来看看是如何超越常规的。
这个横勾起笔处，有一带笔的痕迹。说明横勾是写完第一笔的短横后带下来写的第二笔。
而这完全不合常理。但是，除此之外，又无法解释这个带笔的痕迹。
好，那就让我们权以此为第二笔。那么，接下来该写哪一笔呢？
且看原贴。按顺势的原则，应该是写竖。
问题在于竖后从何入笔？
从笔划的形态看，写完竖后提笔写撇。而后再去写横。
下面的笔顺就清楚了。
竖后写撇，是从撇的形态和入笔之处看出来的。所以，读贴不可以不入微。纤毫之微，不可不察。
故该字笔顺为；横--横勾--竖--撇--横--横--撇--竖点--横点--短撇--横。
短横的运笔，在王书中大都一样。露锋如笔。翻腕向右上方行笔。力量逐渐加大。
横的结笔有两种清况。下一笔在下向下带。下一笔在上，向上挑。
此笔下带，写横勾。横勾起笔一蹲，转腕带笔向右上写勾。带笔至勾处，笔向右下方蹲，然后带笔出勾。勾出后笔虚空向左上方提写竖。
写竖手腕下压。切勿拖笔。拖笔则曲，拖笔则软。
竖挑起，顺势写撇。
从原贴可见，撇起处有一小鸟嘴，此为竖后写撇之证据也。
写撇要用手腕送笔。不可移动肘部。
撇虚笔上翻写下部上横。其余笔划，贴中已经很清楚，不在赘述。

现字
现字在结体上属左一右二分。
现字的结体特点有二。一是左边竖玉的最后一笔，上提较长。二是右下的竖弯勾变形为心勾。
竖玉提长以破空，竖弯勾化心勾增强了动感。
现字在运笔上具有鲜明的特征。这个鲜明的特征就是运笔轻重的变化。
先看左面的竖玉。笔锋轻切入笔，一切即蹲，急蹲重转，形象生动。转而后轻，行笔流畅。如高山急瀑，轻泄而下。继而锋回路转，转而再重。恰如瀑下一跌，跌而即下。
末端挫笔，挫后重蹲，奋力上提。以长提破空。转腕调锋，借势加重。先是轻起重收，而后轻带重转轻重之序，按排极佳。
转锋之后，压腕直下，铿锵有力，掷地有声。
运笔之巧，技法之娴熟，活龙活现。远取诸物，近取诸身，实乃以穷化境。
见字一笔，从天而降。借势加重。划内回笔轻挑，顺势写横折勾。横借带势，运笔轻灵。
勾则轻带，圆笔上行连写三横。三横轻重之变，极有韵律。三横之末，笔渐见轻。几至力尽，重笔写撇。力未尽而笔上挑。
借其举力，顺势写勾。由轻至重，反笔挑起。
此字轻重之变，韵律甚佳。
此字活中见稳，秀而复庄，劲而不涩，轻而不佻。自然端庄，毫无雕琢之痕。此实乃返朴归真之真谛也。

然字
我们来看这个然字。
从整体构字看，是双分字字中的左低右高，从疏密看是左密右疏。
此字多为斜笔，临写时不太好把握。
先看第一笔。
撇横弯勾作为一笔。一笔之中四次翻腕，这对于临习者来说。是需要细细体味了。
起笔稍顿，转腕左下行笔，而后翻腕折笔右行。再转腕下行笔，此笔带右弓，注意左向扣腕。最后翻腕提起。转折翻提，一笔之中，运笔多方。
每次的转腕调锋，运力都要拿捏的恰到好出。不露痕迹。
勾挑起后写两点连笔。此处将两点并作一撇。其末端的细节要注意。这是笔法转换的关节点。有一个挑笔、转腕和挑锋的过程。注意看，这个细节，交待是犬字本是一短横，而此处却带笔而起，化为常横，此一变化，除强化了左右联系外，增加了字的气势，确有大气磅礴之感。
横后挑笔，写长撇。这个撇，写的高而挺，与前面临习的撇在形态和运笔上是有些许区别的。
需注意，此处少一点。本为犬字，竟成大字。这就是长横代点法。是常用之法。如果右出较短，则必须加点。这就是长而代之。清析的。
撇后翻笔带点，这是常规写法。一是点的力度，二是点位。此处点带笔较长，以补空白过大。下之一横。带笔运笔清楚，不在赘述。
反观这个然字，左展右拓，劲力四射，笔划劲健，极富弹性。大有凛凛然不可侵犯之气。
读帖拾趣；
有人插问；老师这个然字到底写的好还是不好呢？
字好与不好，本无绝对之标准。全在个人之一心。当然，评价一个字还是要有一些基本准则的。如结体，运笔等。我们分析一个字，主要也是从结体和运笔两个方面。就我个人而言。我对任何人的字的评价也是从这两个方面。在此两个方面中，我更注重运笔。

莫字
先来看这个莫字。
莫字属中瘦结构。就是上下宽，中间窄的构字形式。
首先看草字头。起笔第一笔和第二笔左点，其距离要比正常的划距大。
此点有凌空飞跃之势。
飞笔至右写短横。短横蹲笔挑起，写草字头的最后一笔。
架构结实。有力有势。
何以做到如此精妙？
细察笔划之间的关系。不难发现；得力得势在于笔势的呼应与笔意的连接。
你看，左竖，左点，右横，右点。连绵不断，一气呵成。连带，呼应十分清楚。
再看日字。日居字中，书写稍扁而窄（与上下比）
需要注意的是，横折后带笔写中横。此点往往被忽视。
一般人写中横会重起笔。此中横是带笔所致。这一点从中横形态可知。
最后说一下大字底。该字大字底，横被加长，超出正常独体时写大字时很多。如果孤立看，很难看。但是放在这里，起到了力托千钧的作用。可见，笔划运用之巧妙。
横担右斜上直行以取势。挑笔写撇，撇以拙取势，与点构成铁三角。
且最后一点，动势极强。以活破僵，实为神来之笔。
纵观莫字，耸胸宽臀蜂要。妖娆而有神韵。欣之赏之，赏心悦目。

汉字
漢字，左一右二分，左低右高结构。
先整体上感受一下。这个汉字，是一个典型的以疏配密的结体方式。
左边的疏朗与右边缜密形成鲜明的对照。
所谓稀处可走马，密处不透风。该字给出了很好的诠释。
再从运笔特征看。
右边的水，凌空一点，如高山坠石，凌空而居。全无带笔之痕，干净利落。
中点改点为竖，压笔直下。使上点更具凌空之感。
下面提点，写完竖点之后，挫笔上提，且有意加长。用以破空。
用有形笔划和笔划取向去填充空旷地带。使空处空不空，此谓破空。破空乃书道之必须之技也。合理利用，以增字之相融，凭添若干生机也。
三点水最后一笔带起，直写草字头的一横。
漢字右边的结体与前面临的莫字大同小异。上下宽，中间窄。为避水之上点，比独体的莫少窄了一点。但基本结体不变。字之结体，自有成规，此即一例。
丰胸，宽臀，蜂腰。书中美人也。
需要注意的是，下面的夫字。
两划并列，形态各异。
临写时运笔要有变化。下面长横向上挑起，而后翻笔写撇。
一撇送出，翻笔带过写右长点。
凡是并列的相同笔划。形态，运笔，长短要有变化。否则，就状如算子，成为病态也。
木瓜提的问题，开始我也是这么想的。而且按常规，也应该是先左竖而后横。
木瓜提的问题，开始我也是这么想的。而且按常规，也应该是先左竖而后横。
如先写左竖，横笔当重起笔。如先写一横，由水最后一笔带起而写，可不必重起笔，顺势带出即可。
从笔划形态分析。我提出了先写横的看法。
此一漢字，整体观之，左疏朗而右茂密，左轻灵而右滞重。灵动，稳健。轻若娇燕，重如壮汉。轻重相映，趣味悠然。

而字
而字。属独体字。
从这个而字，解读逸少在运笔过程中轻重和力道的变化。
出锋入笔，运力压笔右上行笔。然后翻腕回锋左带。至横中带出。然后在运力压笔。压而后挑笔，挑而后下压笔，压而后蹲。
且看其轻重变化，轻入重手，翻笔回锋。再由轻入重。重而后轻，轻而再中。
轻重变化，节律感极强。这就是运笔的轻重节奏。
而力道的变化，也随着轻重的变化有节律的变化。手腕的回旋与力的发出行成漫妙的协奏曲。
重蹲后，翻腕上提斜带，轻如飞羽，力似琴弦。然后转腕加力，重笔回环。转而轻出。
前如潺潺细流，后似涌泉喷出。运笔换位，力道发出，流畅而自然。弓如满月，回如箭之离弦。
右弓挑起，由山而下，左侧安点。蹲而回锋，挑起再蹲。然后转腕带下。
连续两蹲，铿锵有力，最后带笔，犹似余音。
由疾而缓，由重转轻。最后带笔，余音缈缈。
读此而字，似聆美妙之乐曲，犹观舞剑之大娘。形态之美，运笔之妙，自有胜境在也。

物字
物字，左一右二分结构。
这个物，属楷书。借此窥探一下王氏的楷书技法。看能否起到观一斑而知全豹之效。
物左为牛旁，占三分之一。右为勿部，占三分之二。
先看牛字旁。撇出锋入，入而左转腕送出。回锋虚带写短横。
短横借带入，翻腕力推。左上挑写竖。
竖起笔蹲笔，然后压腕下行。清注意勾的运笔。
此勾为弹勾。先左斜蹲笔，然后将笔折返，转腕跪笔，在将锋弹出。后来欧柳颜赵借以此为基本运笔方式。少加变化，形成各自风格。实则，从运笔上并无多大变化。
弹起后，转腕写挑笔。
此一牛字，笔笔平稳，划划扎实。按排均称。以平正见长。
挑起后写勿之上撇。上撇借势起笔，压腕直下。撇后空挑，翻腕写勿之横弯勾。
横折处运笔为先轻上挑，然后右斜蹲笔。再压腕写弯勾。
此一弯勾，转腕运笔，弯带右弓。方见此笔之力。至以骨强，弯以筋胜。此乃王氏运笔之不易之法也。
此勾碑有残损，看似断笔，实则非也。此为挑勾，先蹲而后扬腕挑之。临习者勿以短笔临之。
扬腕挑起后，虚笔划弧，写勿之中撇，中撇送笔，然后翻回写下撇。下撇少瘦，亦为送笔。
中撇送笔，然后翻回写下撇。下撇少瘦，亦为送笔。
此字三撇连排，连排之笔己雷同。此之三撇并不雷同。不同有三。一是运笔之异，上为直撇，下为送撇。而是间距不同。上疏而下密。三是形态不同。两轻夹一重，两长夹一短。笔划之变，极尽所能。
此一物字，平整见长。运笔考究，笔划均亭。笔笔意相连，势饱满。整个字以静为主，静中寓动。足见王氏楷书，绝非刻板一路。运笔之巧，笔锋之活，可见一班。绝非后世楷书所能及者。
全字读完。

不字
先看这个不字。一笔下来。灵动，精巧。
孙过庭曰，远取诸物，近取诸身。大概就是这个样子吧？
横与撇之姿态，如美女顶风而行，秀发随风飘散。又如战士冲锋，战旗猎猎。
重蹲起笔，翻笔斜提，而后折笔写撇，左向翻腕，一泻而下。
翻笔挑起，再转腕而下写中竖。中竖以腕压笔。然后左侧翻笔带起。写结笔之右点。
此点上弓带笔，蹲笔向左下重带。
一竖一点，如春苗出土。似春芽抽条所谓妙笔生花，应该也就如此了罢。
一笔之中，变起伏于锋杪。一点之内，体自然之妙有。
观是书也，运笔翻飞灵动，笔笔筋骨强健，血肉丰满。得天地造化之机，明日月运行之理。
王氏不字，或断或连，皆无违背此字运笔之理者也。

贤字
贤字，属天覆地结构。
这个贤字有点怪。一怪在第二竖。从下起笔，直向上带。二怪贝下右侧点，改斜为平，变作横点。
然则，向上带笔连绵不断，一起呵成，却十分的贴切，十分的融洽。真可为神乎其技了。一代巨匠，果然笔法不凡。
上部左重右轻，左密右疏，打破平衡关系。变稳为不稳，增加了字的动感。
底下贝字稍稍偏右，立刻使的上半部分的不稳归于稳定，使上部的不平衡归于平衡。险中求稳，动中求静，此类笔法非高手莫能。故而使整个字坚如磐石。
最后一点，变侧为横，加起所处位置，使字再生波澜。细细推敲，妙趣横生。
纵观贤字，上重下轻，上险下稳。运笔流畅，极具动感。

常字
常字，从结体上看，是一个中宽字。此字本非中宽结体，而是天覆地结构。而经王氏之手，化而而为中宽。此特征之一也。
特征之二，就是上下密，中间疏。两密夹一疏。这在构字中也是少见的。
结体特征三。就是此字下部，右实左空。
这是王字超越之处。所谓创新，大约即指此类吧？
从结体的三个特征，考查其运笔和轻重变化的特点。对该字才能作出合乎情理的解读。
常上三点，作连笔小字处理。竖点直压，挑起翻笔再压。回带至右边一点。
此一小字，笔划紧密。故而右点长带，气势非凡。长带既用以拉大与中间部分的距离，造成险势，形成疏的感觉。从而也改变了原中宽结构。此一带笔，个中变化，只有仔细体悟，方可得其绩妙。
常字头本为一体，经其长带，便明显分为两部分。且又分而不散，此非常人所能及。
秃宝盖，重笔点住，提笔右带，重笔写勾带下。
请注意；这一短横笔之所承，乃勾之带下之笔也。
勾之带下，右翻腕带笔向上，顺势写横。横之起笔稍靠右。以形成左空。
此前讲过，破空法有二，即虚破和实破。此字破空之法，是笔意之指向，属虚破法。笔意向空，在视觉上便有空而不空的感觉。
此字之难在于腕。腕无力不活，则转锋生硬线条弱而无力。且须有腕力，尚可一次完成多处提按使转。
通观此字，原本平淡。但平中求险，打破常规。险而复稳足见功力。是故，常亦不常矣。

豪字
整体观感，豪字如豪。高高而起，雄健魁武。有点象俺山东好汉武二郎。
豪字这凌空一点，就其形态，很象俺的陨石。出锋轻带，就象彗尾。既有质感，又有动感。
高字头一横，全然楷书笔法。起行蹲笔，无一不工。突然插入这样一笔，凭添不少韵味。
横笔回带直下，便写成了左竖。右竖收笔上挑，去成就中间两点。
中间这两点，奇也，怪也。
本为两横，化横为点。初点为撇点，次点一触即发，带笔去写秃宝盖了。
王氏运笔，真可谓是随心所欲了。
秃宝盖左畔重笔浓墨，有力愈千钧之势。轻带而起，由极重走入极轻。重如千钧，轻如鸿毛。
右畔之勾，奋力环转。如强弓拉开，其势待发。这种笔划，如无极强腕力，誓难成就。
豪之下半部分，有两处叠笔。不可做一笔写。
墨问：这种笔画很难练就?
答云；是的，难就难在腕力不足或不会用腕上了。
一处是与勾相连的短横。是勾带至左方，顺势起笔写短横。二是短横后小撇与长撇相连。写法是短撇后连写弯勾，上撇与短撇是叠笔。墨迹依稀可辩。
下撇内带，带起后顺势去写右边。注意右边部分的位置。
此一豪字，观其形态，豪气干云。运笔洒落，变化万千。时如江岸驻足，时如游龙入海。这真是：未曾落笔情千丈，豪气干云墨飞扬。

水字
闲着没事，聊下这个水字。
这个水字好看不好看？
乍看还真不怎么好看。你盯住看上三分钟，它还真好看。谁不信，谁试试。而且越看越好看。越看越耐看。越看越有味。
从整体看，左密右疏。左轻右重。
从笔法变化看。左边的提和撇，被处理成了横和提。两笔相连，密实紧凑。中间带笔，虚实相间。
右边一撇一捺，处理成了两撇。一实一虚，恰到好处。并且，与中竖拉开距离。疏密对照。
空阔地带，用左提破空。使空处不空。
得险绝易，险绝中求平正难。
整个字好就好在，打破原字的平衡。引发冲突，制造不平衡。而后，提笔破空，浓笔重墨，建立新的平衡。这就是孙过庭说的险绝与平正。先有险绝，复又平正。造险绝易，而于险绝中求平正难。
我是读一个写一个。绝不敢掉以轻心的。拿起笔来，也决不敢有一丝一毫的不敬之心的。
练书法，对古人的字，要有敬畏之心。
练书法，一要善悟，就是脑勤。二要多练，就是手勤。除此之外，没有其他路可走。

含字
此字结体，属天覆地。人字展开，宽阔疏朗。撇划刚健，捺划柔软而软中带刚。一刚一柔，阴阳出焉。
中间今字下部，做三点处理。三点又形态各异，生动，含蓄。韵味十足。
这三个点；一为横点，一为左侧，一为撇点。三点成三角型稳定结构。匠心独具。动中求稳。
下面一口，一笔呵成。收笔稳健。且坚如磐石。
此字以秀见长，而秀不失刚，媚不乏骨。非至圣之人，不可为也。

内字
内字，独体字。
字很简单，但运笔很有特色。
起笔一竖，借下带之势，运动中入笔。此为王氏最常见笔法之一。我们就简称作动势入笔吧。
入而倾腕力压笔，笔划稍带外弓。
然后斜蹲笔，蹲而折笔回锋，划内回带写横折勾。
承上带之势翻腕带上为横。而后由右至左旋腕写弯竖勾。此一笔运力外侧，运笔迟重。弓如强弩，力愈千钧。筋骨肉具佳。
勾横带平出。然后虚笔上挑。内之人字，一笔写成。借上挑之势，呛笔而入，翻腕折笔疾速而下，势如闪电。亦如迅雷。
至下左撇右折下带结字。
此一内字，外形饱满，内中空灵。动起动收，沉稳灵活。重者如泰山，轻者如禅翼。迟中夹极疾，疾中有迟。顺带逆呛，笔法多变。其间变化，似有神助。
读完。

悲字
悲字，地载天结构
地载天结构，前面讲过，整个字呈凸形。底下托住上面。且看这悲字，是否是凸字形？
先看上部非字的写法。
左竖起笔压腕下行，然后左挑写左上点。此处起笔动势起笔也。
上点平蹲，折笔下带。然后翻腕写下笔。
左带翻腕入笔，借势而来，动势起笔。起而翻腕侧下，而后挫而上挑。上挑时有一个轻微的转腕动作。
桃起后，借上挑之势，呛笔写右竖。右竖牵丝，呛笔之痕也。
呛而折笔压腕下行，此为重笔，笔势强劲，非压腕莫能为。
此竖左挑，转腕翻上写右侧之上横。
短横化点，此为常规。带上后平点左带，再平点折笔下带，翻腕写下之短横。此处前上两笔为点，下为横。何也？点无行笔，横不在长短，有行笔也。
下横回锋左带，如抛重物，一笔直泻，点心之左点。
左侧点猛力划过，重力下蹲。此点大有飞来之势，如猛虎扑食，似苍鹰搏兔。读字至此，不由人大喊一声；痛快！
然后回锋，虚笔右上带，借上带之势，翻腕右下写心勾。
此一心勾，笔划较短，先划后蹲。然后左扬腕挑勾。此勾既长又重。
虚笔挑之上方，然后由上而下落笔写两连点。
入笔稍顿翻腕右行。将点化横，至有旋腕压笔回带结字。
心的左点。
此勾左下长带，顺势去写下一字。笔势之强，去势之明，后世之人，何人能及？
回过头来，整体观察这个悲字。上非慒囃，五味具陈，下心飞扬，犹困兽犹斗，左展右拓，更象老泪纵横。悲由心底生，古人实不欺我也！
读完了

对字
许岐山有感：\"读一个字，学什么？对每一个临习者来说，是一个必须明确的问题。而我觉的，对临习者来说，最重要的莫过于学习其中的运笔方法。我们对字的解读，主要的也是解读每个字的运笔方法。\"
对字，双分结构。
起笔左竖，动势入笔，然后虚笔左挑，写有竖撇。
由竖撇是借左竖虚带如笔，与左竖呼应。而后左下带笔。
由下翻上起笔写横。以下三横运笔基本相同，只是长短各不相同。
此三横五折，重在学其折笔。右向左折有翻腕和转腕之分。上横之折，为翻腕折笔。凡为折笔急促，折处尖锐折，不管左折还是右折，皆为翻腕折笔。
所谓翻腕折笔，就是先将腕翻转，然后笔随腕折的运笔方式。
所谓转腕折笔者，就是笔随腕的转动而转动的折笔。此类折笔，折出比较圆滑，无尖锐折痕。
三横之后带下蹲笔，蹲而后提。扬腕为挑，翻腕为提。
回头在看三竖一提的长短变化，形成中窄的结构形式。生动而富于变化。
右之寸的横划，与左部穿插。属重新起笔。无借势之意。起笔一蹲，而后提笔而行。
至右左挑，然后起笔写竖。竖的运笔，多次解读，不在重述。
竖勾挑起点点结字。
请注意点的位置。此处之点，位置靠右，此是王氏惯用之点位。
对字，左密右疏，运笔潇洒，穿插得宜。运笔温文尔雅。可为文质彬彬，而后君子。
读完。

慨字
慨字，三分中低结构。
先看左边的书心。左点平蹲上挑，右点借左挑之势，下蹲左上挑。然后翻笔写竖。
竖斜蹲左侧腕下，而后蹲笔上挑借势写艮。
借势起笔，转腕而斜，然后挑起。中本为横，此处借势而写，将横划竖，翻笔再上写竖提。此一竖提，起笔压腕，而后蹲笔上挑，借上挑之势，呛笔写右部。
呛而斜蹲，翻腕下带。然后折笔向右，在上挑翻腕写撇。
蹲笔翻腕后，笔疾速而下。收笔不是送出，而是折笔回带，虚笔带上，然后由上而下，动势入笔写竖弯。
竖弯入笔稍压，然后转腕右挑。挑不出锋，折笔回带去写下一字。
此一慨字，心旁两点居中，中竖挺拔。笔划疏朗，颇具意境。
中艮稍低，笔划较密，长带破空，应右之呼。
右侧取势，重笔浓墨，运笔发力，动感极强。
整个字高矮疏密，极有法度。动静结和，相映成趣。笔法娴熟，运用巧妙。临者须细细玩味，方体其中妙趣。
读完。

深字
深字，左一右二分结构。
先看左边三点水，上点重点高举，势如坠石。
短撇，蹲笔然后左翻腕转腕送出，笔速稍快。
此类点笔蹲而回锋，虚笔左上带。然后翻笔而下，借势如笔下下一笔。
入笔后，笔不留滞，手腕左侧压腕而行。然后蹲笔翻腕上挑。
注意，深之有部秃宝盖左畔起笔，是借三点水上挑之势，以行成呼应。带笔牵丝依然可辨。
这是王氏运笔别人所难以企及的。笔笔向连，气和血畅。用句情歌中的词就是；意难舍，情难忘。
左畔借势起笔后左侧蹲，然后翻腕折笔右带。
带起后右蹲笔翻腕左带写左点。左点取斜势。位置于左畔之下。然后回锋虚带。写右点。右点蹲而左带。写横。
此横切入，翻腕右行。此竖带有上弓，翻腕为之也。
横虚笔左挑写竖勾。竖勾扬腕挑起，压腕下切，翻腕右提。虚笔运之右侧，转腕点右点结字。
细细审视这个深字右侧水旁，灵动疏朗，如深潭水面，明净通透。
右侧罙字，笔划凝重茂密，多用重笔，与左形成鲜明对找。大有深不可测之感。王氏之高，在于将字意体现于运笔结体之中。古往今来，有几人能及于此？
读完了。

广字
广字。半包围结构。
先看广字框。一点高举，王氏常规。点起笔一蹲，转腕左带。
借点左带之势起笔写横。横上翻笔写长撇。
此一长撇，如高山瀑布，飞流直下，气势宏伟壮观。收笔一送，带有飘然之感。一横一撇，大框成焉。至此，此字规模一定。浩然之气，已在其中。
再看广内黄字。黄字上横，借撇送笔之势，虚空翻笔，顺势写横。
此横左挑，写左之点。此点一蹲即带。连写右之撇。撇转腕左带，至横下之后，再转腕翻笔写下横。
上横轻，下横则重笔为之。两横并列，轻重不同。
下横折笔划内回带，转腕写由之左畔。左畔扬腕折笔带起。划弧写横折。然后左带，翻腕写由之中横。
中横虚笔左挑。写中竖，中竖左带。写下横。下横左带写下之两点。
左点下切翻腕平带。右点借势起笔，蹲而左带结字。
此一广字，整体观之。广字半框，施以大开之笔，视野开阔。有高瞻远瞩之态。内部黄字结体紧凑，方圆结和。轻重相间。此字可谓阔其行而实其体。稳健，雄壮。确有高瞻以广天下之势。结体之妙，运笔之精，皆为后世之楷模。 读完。

缘字
缘字。左一右二分结构。
左边绞丝，不妨与前面的纪对照来读。

这是纪的绞丝。起笔相同，形态发生了很大的变化。起笔后稍长，折后稍平，纪为上提。折后下行，然后折笔回锋，划内回带，转腕写竖。这是最大不同处。
竖蹲笔，而后蹲而扬腕上挑。
这是第二处大不同。请比较。

左为缘之绞丝，右为纪之绞丝。两相比较，一目了然。
同一部首，为何有如此大的差别？为避免类同？非也。为求变？非也。哪又所为何来呢？此答案须从两字结构中求。

左为缘之绞丝，右为纪之绞丝。两相比较，一目了然。
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有兴趣的朋友可以互换一下试试。且看效果何？
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从互换中你也可能找到打案。
其实，当我们比较而字右部时，不难发现。缘是一个右高的字。而纪则是一个右低的字。为左右打配合度。缘的绞丝被拉长了。而纪的绞丝被压短了。此其一。其二是缘右密，配之以左疏。纪右疏，配之以左密。将心独具，苦心经营。
由此可见。须活学活用方为会学。否则就是死学了。

借上挑之势，动中起笔写上横。上横短横之运笔之法。
上横翻腕折笔，划内回带写竖。竖挑起回环，带笔写下横。下横折笔写撇，注意，撇翻腕回锋，转腕写犬勾。犬勾转腕，力发右侧。最后转腕提笔，写左之两撇。
两划并列，长短分之。
下撇虚笔挑起，手腕回旋至右侧，转腕写啄。啄虚笔回环写反捺结字。

有道是千里有缘来相会。左之绞丝，右之部分，是不是有相会之感？巧妙安排，而又归自然。这大概是书法的最高境界吧？

纲字
纲字，左一右二分，左高右低结构。
纲的结构与缘基本相同，都是右密。右密配左疏，打配才合度。一疏配疏，以密配密都不相宜。密配疏，轻配重。这都是构字的基本原则。
绞丝提起后借势由上而下起笔写罡四字头之左畔。
左畔翻腕折笔虚带，顺势动中起笔写横折。
此折典型楷书，上挑斜蹲，然后翻腕带下。
带下后虚笔左挑写四中之左竖，左竖虚挑写右竖。右竖左带写下之长横。
下之长横入笔右翻腕重力右行，然后翻腕划内回带，写中竖。
中竖起笔后压腕下行。而后虚挑，出锋入笔写有则之短横。短横上挑，虚带之左上，然后翻腕由左向右起笔写竖折。
短竖起笔后腕转左侧，然后蹲笔翻腕有行。收笔时微上挑，斜蹲回锋收笔结字。
这个纲字写的很有意思。整体上是左疏右密，左重右轻。而右部之罡字则是上密下疏，上轻下重。完全符合构字之基本原理。另外，此字还有一大特点。 左为行书，右为楷书。行楷结合，动静相融。可为妙哉！此纲中正，肃穆。大有纲纪不可犯之势。字形表字意，除王氏之外，古今无二人也。
全字读完。

出字
出字，属独体字类。
出字笔划较少，结构简洁，看后一目了然。
起笔斜折。起笔一蹲，蹲而翻腕左下，然后再蹲，翻腕折笔右上提。此划重起，转锋轻提，运笔转换迅疾，挑笔轻灵有力。两蹲两折，手腕灵动，运笔灵活。
上挑牵丝，带之右侧，压腕下蹲，翻腕左带。虽用笔较中，运笔依然轻巧。
然后虚笔转腕上带，带至中竖之上，由上而下起笔写竖。
竖起出锋，重笔下蹲。然后压腕提笔下行。此竖挺拔，犹如擎天一柱，雄视天下。
此竖左挑，翻腕写下之竖折。此一竖折，与上之竖折截然不同。上为斜出，下为内收。此一起笔犹如上午讲的点提。出锋入笔，入笔后左转腕，然后蹲笔，蹲而翻腕折笔右行。
上为右山提，此笔为折而写横，至右端，稍顿笔而后挑起点点结字。
此一出字，极尽变化之能，形态运笔，各具神情。中竖长出，犹如将士出征，壮士断腕，毫无回顾之意。大有勇往直前之概
全字读完。

启字
启字，上二下一分，上宽下窄结构。
啓字，繁体上为左户右反文，下口字。可是该字上面却没按规范汉字写。严格来讲写成了石和方。为何如此写？读石人不解。
翻过不提。先看山部石（实则为户）的写法。起笔横折撇。起笔一蹲，翻腕右行，然后右下蹲笔，蹲而翻腕折笔写撇。此撇压腕左下行笔，而后上挑。
上挑后虚笔翻腕写下之左点。点虚笔右上挑，然后右翻腕蹲笔，一蹲即右带写横。
横上挑写竖。此竖出锋入笔，稍顿，然后压腕下行。
此竖左挑，虚笔带上至竖右侧，然后蹲笔左翻腕写撇。此撇运笔如啄。蹲笔后翻腕疾速左下。
借撇左下之势，写口之左畔。口之左畔化竖为点，一蹲即化内回带。借带笔写横折。折出蹲笔，蹲而翻腕带下。
带下后笔稍左回环点点结字。
此一启字，变化奇特。然则构字中宽，字形饱满。口字重笔，稳定妥贴。
点后为横，横上挑写竖，竖翻笔写撇。撇后为口。
全字读完。

敷字
敷字左右双分，左高右低结构。
这个敷字，四平八稳，气象平和，中正纯厚。
起笔短横，出锋入笔，入而转腕右上推笔。然后翻腕下带，写日之左竖。
日之左竖，借横带之势由左转右压笔而行，然后折笔划内上挑，翻腕带笔写横。至有翻腕折笔。左侧腕左下行。翻腕挑起写中横，中横折笔下带写下横，下横左上挑至竖左上。由上而下出锋入笔写中竖。
中竖压腕为之，这是常规。中竖虚笔左挑写万之横。此横入笔一蹲，翻腕右行，至右上挑翻腕写撇。此撇标准式右送笔，出锋收后虚笔上挑翻腕，带之撇出起笔写万勾。
此一万勾入笔转腕，然后左提勾。
提笔翻腕，虚笔转腕上行。待提之文上方时，转腕动势入笔写反文之短撇。
短撇下蹲翻腕写横。然后翻腕划内回带，带之横中，起笔写撇。撇带起，虚笔划圆，顺势入笔，压腕重笔写反捺。反捺重蹲，然后下提笔收笔结字。
此一敷字，以其无特色为特色，亦庄亦诙，虽欲敷衍，实则稳重。特别翻捺结字，重笔浓墨，使此字根基稳固，坚如磐石。凡字根不稳，收笔轻飘者，当多加揣摩。
读完。

野字
野字，左右双分，左低右高结构。

这图的意思，是分析这个字的结构。中间的虚线是这个字中心先。左边的虚线是里字的中心线。右边的虚线是右不的中心线。这样，笔划的位置就有了一个书写的准则。
对结构的分析使我们
能够准确的把握字结构。
先看左边的里字。左短竖出锋起笔，起笔一蹲稍下行，然后翻腕折笔，划内回挑写横折。
注意此折无蹲笔，而是转腕直接折下。最后左上挑写中横，中横左下带笔写下横。下横上挑写中竖。
中竖压腕行笔，此为常规运笔法，不叙。
竖左挑起，由上而下蹲笔，翻腕右行笔，而后翻腕左带，写里之最后一笔，提。
提笔下切，翻腕上提。而后借势写右部予字。
予字借势起笔，折笔下带，在翻腕右折写一平点。
平点折笔划内左带。写予之横勾。借下带之势入笔，蹲而翻腕右提，然后转腕左带。
带下连写弯勾。此弯勾起笔短横，然后折笔直下。最后左转腕送出结字。
此一野字，左密右疏，左短右长，最后一笔长下，强化长短对比，更具情趣。此字运笔生动，展示出了生机昂然的风貌。
读完。

名字
名字，上二下一分结构。
此一名字应该化归楷书的范畴。我们已经读过王氏的几个楷书。从读过的楷书中可以看出；
一、筋骨劲健，血肉丰满。
二、运笔精工，一丝不苟。
三、活泼自然，决不滞板。
四、笔势峻峭，笔意相连。
五、气势轩昂，效法自然。
六、稳重大度，正气凛然。
且看这个名字。起笔啄划。起笔转腕，疾速送下。如飞来流星，划空而过。
虚笔翻腕回带，借势起笔，转腕上推。一推即蹲，翻腕大力转腕送下。势如破竹，一挥而下。虚笔转腕上带。就势点一横点。
横点折笔左带，顺是写口之左竖。
左竖入笔转腕下压。然后扬腕折笔划内回带。由上而下起笔写横折。
此横起笔一蹲，顺势转腕右行。而后上挑，右下蹲笔，翻腕左下带出。带起后，翻腕折笔写最后之短横结字。
反观此字，笔笔坚实，划划有力。沉稳暗含疾速，精工不失自然。既无粉脂之态，又无雕琢之痕。此方为回归自然也。
读完了。

炭字
炭字，上一下二分结构。
上山占三分之一，下灰占三分之二。
上面山字，草法而书。下面灰字几近楷书。草楷结合，极具情趣。
这告诉我们一个道理；法无定法，不妨以补法法之。作书不可死守刻版的模式。一个字中不妨草楷共字，行草一家，行楷共室。但是，有一个先决条件。就是对各种笔法的极度闲熟。离开了这个先决条件，恐怕就要画虎不成反类犬了。
构字无法，而运笔有方。字形千变而运笔一途。此乃易中不易也。凡欲变体，必须慎重而为之。此与诸君共勉。
再回来看这山字。出锋起笔，转腕左下。而后翻腕带起。带起后虚笔左挑，左侧腕蹲笔，一蹲即带，带而复蹲，一蹲即翻腕疾速转腕左送。此笔完全是掠的笔法。
带送笔力尽，翻腕回笔写横。
此横行笔和收笔，皆为楷式。临写时当沉笔而为，以增其稳定性。
此横收笔后，虚笔回单，至横之左短，借回带之势，划内起笔写撇。此点从运笔痕迹一目了然。勿需多说。
撇之运笔，蹲而转腕送出，全然回到楷法中去。
最后再看火字的写法。
火字起笔上两点。左点左侧。翻腕虚挑，顺势写右点。右点入笔轻按，转腕左带。
带出后虚笔左上挑，然后翻腕如笔写火之竖撇。
此撇转腕而书，其形如弓。送出之时，稍稍加力。送出后，虚笔翻腕，带之右侧，借势点点结字。
这个炭字，上山草法，以活见长，下之灰字，施以楷法，以稳取胜。活稳相长，更见情趣。

空字
空字，天覆地结构。
起笔一点，竖点。入笔旋腕而后左带。
过去读字，点如坠石。可是，这个点有坠石之感吗？
此点确无坠石之感，也没有蹲之山安之意。与此相反，道是大有悬空无着，飘浮虚空之意。何以至此？空灵之机也。
点左挑。挑起翻腕，借势落笔写左畔之点。
左畔之点，入笔一蹲转，而再蹲蹲。连续蹲笔，实为稍见。蹲而翻腕，折笔右行。
此一横划，奋力翻腕上弓，如满弦之弓，刚劲有力。至右使转运笔，转腕带下。此笔运笔劲疾。临习时当注意笔速。
虚笔带之左点之左上，转腕入笔，左下压笔写点。此点虚笔右带，写竖折。此折下带写功字。
功字借下带之势起笔，入笔后转腕右提，提后在蹲，蹲而下带，带下后再蹲，然后翻腕写横。此横作楷法手笔，结字。
此一空字，虚实结合，上重下轻。细细端详，确有空灵之感。空亦非空，虚心是也。
读完了。

经字
经字，双分等高结构。在书法中，等高的字是不多的。此可作为一例，以解析此类字的特征。
绞丝旁，前面已经读过几中情况。再次遇到，可比较与前面读的有何异同。
不同点是形态不同，这里显的更加清朗。相同点是运笔方式相同。有此可知，相同的运笔方法可以造就不同的形态。这也就是我常说的，形态万千，唯独运笔之方不变。
绞丝出锋入笔，侧转腕斜下。下而翻腕折笔右行。然后在左翻腕折笔左下。下而上提，提而转腕压腕下行。最后转腕上长挑。
此笔长挑，借上挑之势起笔磁轭横撇。横之起笔借势而为。虽简段较原，而笔意相连。
此一短横转腕斜上，然后蹲笔翻腕写撇。
撇用送笔，行笔疾速。出锋后虚笔转腕上带，至竖右，顺是蹲笔点点。蹲而左带。此处碑有残损，运笔路线不是很清。据所留残痕作如下推断。
上横起笔出有极弱之右上带下之痕。据此可得出如下结论。
右点左带，顺是写上横。上横蹲笔翻腕左带，带下借势顿笔写下横，翻腕右行。此横扬腕左上挑，经天纬地写一顶天之竖。注意。此竖通天。
反观此一经字，左疏而轻灵，运笔如行云流水。右巠稍密，特别中间一竖。上通九天，下柱十地，颇具特色。左右两部，间距较大，而右不觉其大。皆因左提右撇破空得宜也。破空技巧，当细细体味。
读完了。

身字
身字，独体字。
借这个身字，强化几个常见笔划的写法。
身之第一笔为啄。也就是一个短撇。
起笔一顿，然后左翻腕转腕送出。送为撇累运笔之方。
送出后由下而上转腕翻笔写竖。起笔借上翻之势斜蹲，蹲而扣腕写竖。竖欲直，扣腕书。扣腕而书，挺拔有力。
竖扬腕折笔，划内回挑，带起后顺势动势起笔写横折勾。
动势起笔，就是笔借原笔划带笔之势，在连续运动中起笔。凡动势起笔，笔划带有牵丝之痕，这与正常的起笔带有顿或蹲的起笔是很不相同的。
折笔处是先微微上挑，然后斜蹲，蹲而扣腕下行。长竖扣腕，不二之法。竖不论多长，皆以扣腕书之。书是不得移动肘部。移动肘部为拖笔，竖用拖笔，必势屈乏力。或斜或曲，而成病笔。
此竖微带内弓，系书时力发内侧也。
下之勾，标准欧体之竖勾也。欧源于王，此可为证。此勾是先斜蹲笔，然后提笔折笔，折而后跪，跪而弹出。也就是常说的跪笔弹锋。勾弹起上带写身中两横。
两横连写，运笔清楚，略而不叙。
二横带下，借势写提。此提入笔转腕上提。提带下弧，转腕为之。提后虚笔翻腕，借势下蹲写最后一笔撇。
此一长撇，蹲而翻腕。然后在转腕中奋力向左下方送出。
此一身字，字之形态修长，笔划键硕，凛凛然一美男也。
读完。

伏字
伏字。左一右二分结构。
伏字，一个人，一个犬。犬就是狗。一个人像狗一样行走，就交伏。此是题外话。
先看单人的写法。上撇动势起笔。转腕下压，然后蹲笔。蹲后翻腕虚笔稍上挑。随即在翻腕想下压笔，在压笔中入笔。压而后蹲。蹲而翻腕虚挑。
运笔路线入下图。

虚线为断笔处。
竖挑起后翻腕虚笔右上带。然后左转腕借势起笔。起笔后左转腕左行。然后扬腕挑起，挑起后转腕写撇。
撇转腕左下送笔，然后挑起。挑起后转腕右带，运动中入笔写反捺。
意，此一反捺带有上弓，运笔过程中有转腕动作
运笔路线如图；

且看右边之犬字与大字之异同；

其差别在于第一笔大是一横。而犬第一笔是啄。从形态看，区别很小，但实则有人狗之区别。
以后作书，且务勿用。否则会闹出大笑话的。
而一撇一捺的运笔则是完全相同的。这就是为什么我一再强调要学运笔方法的问题。
此一伏字，动感极强。运笔结体着实巧妙。右如犬在跑，左似人弓腰在学。人学狗样乃为伏也。
读完了。

宇字
宇字，天覆结构。
瞧，这点的形态，简直是一弯新月出海来嘛。出锋入笔，入笔后转腕左挑。很象现在的豆号。它的运笔也象写豆号。
点作挑后，顺势起笔写宝盖只左畔。此点入笔后左下顿。顿而虚笔左挑写横勾。
此一横勾与前面读过的都不相同。你能看出不同在哪里吗？
给大家一分钟思考。
这个横勾与前面读过的最大的区别就在这横上。
前面读过的宝盖头的横都带有上弓。而这个呢？是平行的！
它更近似于欧体的宝盖头的横勾。
这就叫笔法的变变化。咱们说，王氏笔法多变，此可为一例。
借作点上挑之势起笔后，右侧腕运笔，保持手腕不动，就会平行，如果手腕在运笔中有继续上翻，然后又有压腕动作，就出现上弓。如果运笔过程中有压腕动作就会出现下弓。有兴趣的朋友不妨一试。
此勾与前面读的相同，右下蹲笔后翻腕左带。
带有上弓是据有饱满的感觉。而平行时主要表达的是峻峭。笔势不同，感觉会截然不同。这就是笔势的魅力。
勾带下后写于之上横。上横折笔虚带写下横。而下横左上挑，然后翻腕写竖勾。
竖勾多次读过，这中形态的也已屡见不鲜了。
此一竖勾入笔后压腕下行。出勾前按笔，然后转腕送出即可。这就是送勾。不知还记得否？
此一宇字，平淡无奇。而平淡中却真功尽显。笔划粗细之变化，运笔疾迟之交替。运笔中劲力的收发。无不恰到好处。求奇易，求平淡难！此乃书法之真功也！
读完了。

彩字
彩字，左二右一分结构。
左边采字上部本为一撇三点。可是他怎么写的呢？起笔一蹲，然后翻腕左送。送下后翻腕折笔右行。而后蹲笔翻腕左带。显然与原子出入较大。
带下勾，顺势点作点。此点顺势点下后转腕右挑。注意，这里是转腕，不是翻腕。
右挑起，借上带之势写右撇点。右撇点与横折的带笔有部分重叠。
撇点左下送笔至横下。然后虚挑至横左上，再回锋入笔写横。
横虚笔左上挑，写竖。注意竖的起笔位置。
竖勾的写法多次讲过，就不重复了。
勾挑起后，笔虚空上带，转腕写撇。撇送出环转写右点。
右点蹲笔后扬腕上挑写右之三点。
右边三点请注意运笔和点的形态的变化。上点入笔左下带。典型的撇点的运笔。中点稍直且短。虽形态不同，但运笔并无大的变化。而下点则结中点左带之势，虚笔翻腕点出。蹲而左带。此点与大和伏之右点，运笔方法相同，但短而蹙。也就是说小型化了。
反观此彩字。左密右疏，左重右轻。反密轻疏重之常规而为之。但是，虽反常规，而平衡很好。此一方式，确实很难。无经天纬地之大能力，是极难做好的。
读完。

帝字
帝字，中宽结构。
起笔一点，则蹲左带。有凌空飞来之势。
借势起横。动势起笔，随入随行，无蹲顿之意。有承上之笔势。
横蹲而左带。顺势起笔，折笔右行。轻重对比，十分鲜明。
此横下带之笔，颇有意味。折笔后转腕左送，挑起前有一压笔动作。故此一带笔。具明显的螳螂肚。
挑起后左侧腕入笔，入笔下蹲，然后转腕这笔右行。此横上挑，倾斜度较大。至又侧后。右下重蹲。然后翻腕下带。
带笔至竖左侧，然后顿笔翻腕折笔写横弯勾。
注意，此一横弯勾，须转腕运笔，此乃使转运笔之不而法门。
弯勾挑起。虚笔行之竖左，而后翻腕入笔写竖。竖用压腕运笔，此乃写竖不二之法。此竖施以重笔，结笔施稍稍左下压笔，然后向左上提笔，然后再在划内回锋收笔。此竖，重笔书之，垂露收之。强健有力，顶天立地。如天之柱，地之锋。
反观帝字，轻重变化突然，对比分明，重时力逾千钧。轻者犹如蝉翼。整个字孔武有力，气象非凡，确有帝王之势。
全字读完。

春字
春字，一个规规矩矩的楷书。
此字你可以学会三个基本笔划的运笔。横、撇和捺。
先看横的写法，三横起笔基本一致，运笔相同。粗锋入笔，入笔即转腕右行。无蹲笔，也无顿笔。这就是我们常说的动势入笔法。然则，数划并列，形态各异。下面就看他是怎么异的。
长短不同。中横最短，上横次之，下横最长。从收笔看，上横挑蹲明显，下横次之，中横无挑，而是稍压笔。还有一处区别，我不说了，自己找。
再看这场撇。起笔借上挑之势，逆锋起笔，也叫呛笔。呛后蹲笔，蹲而翻腕。边转腕变向左下送笔。至三分之二处开始压笔。压而后提，至力尽出锋收笔。
此一长撇，接近直撇，手腕转动角度要控制好。转动角太大，撇则倾角加大，转动角度过小，则成竖撇。故控制手腕的转动角度和速度，是写好此撇的关键。
再看捺的运笔。撇送出后，笔虚空挑起，空中转腕回还，将笔运至下横这上，然后由上而下，在横中入笔。
入笔后右侧腕逐渐加力压笔而行。然后蹲笔，在转腕向右提笔出锋收笔。
一般情况下捺的收笔是平行提笔出锋收笔。此处则稍稍斜上提笔收笔。这中运笔，要注意压笔，否则易出现上飘。形成字根部稳。这是临兰亭者最易出现的毛病。
下面的日子，临写是注意宜狭不宜宽。宽了显的笨拙。
整个春字，上部重笔，但规矩不失活泼。下之日子，灵秀多姿。看上去给人一种生机勃勃的感觉。真可谓；一个春字，道尽人间春色。
读完了。

晨字
晨字上一下二分结构。
日字高举，在一般结体中少见。
左竖外弓，这是王氏运笔中常见的。我们讲过。外弓饱满，内弓险峻。
出锋起笔，手腕左侧运笔。然后翻腕折笔，划内回带。借上带之势起笔写横折。
横折入笔后压笔右行，而后翻腕折笔向下带笔。带笔时手腕稍右侧，再转腕左带。故稍带右弓。
然后，左挑写日之中横。横翻腕折笔写下横。下横翻腕折笔左带。左带是稍作转腕带下。借下带之势，顺势起笔写横。
此处两横相连，笔意相通，水乳交融，混然一体。
横上翻笔，翻腕写撇。此撇压笔转腕，逐渐加力，而后上挑收笔。
虚笔挑起后，空中翻腕，借势写辰之上横。
辰之上横，短横之运笔。然后划内回带。左侧腕压笔下行。然后左顿，一顿即带，转腕写竖勾。此处下压笔，然后挑起。挑起后空中翻腕，左转腕写啄，就是短撇。短撇虚笔左下带，然后上翻笔右侧腕点点结字。
反观晨字，日字高举，晨字宽阔。犹如旭日初升，有蒸蒸日上之感。上日温重，下辰活跃，更似海上日出。辰似波涛，托出旭日。好一派生机勃勃之象。妙哉！
读完。

教字
教字，左右双分，左高右低结构。
先来看左面的孝字。上横出锋
上横出锋入向右上运笔，然后左挑写竖。
竖结上挑之势，从左入笔，入而蹲笔，然后翻腕压笔下行。
此竖左带，借带之势写下横。下横起笔斜蹲，转腕右行。然后上挑翻腕写撇。
注意；此撇为直撇，压腕直下，入水银泻地，行笔疾速。
撇出锋后虚笔上挑，翻腕借势起笔写子。
子斜上入，入而压笔，压而后折。折而即提带，提后再按写竖弯勾。此划入笔后转腕行笔，最后左提出勾。
勾挑起后虚笔挑至提划之作上方。然后由上而下出锋入笔写提。
此提划入笔蹲笔，蹲而翻腕疾速上提。借上提之势写右之反文。
反文借势起笔，牵丝清楚，起而转腕左下送笔。然后侧蹲，翻腕右行。至右端左上挑，挑起后翻腕下带。此处带笔时提笔，一提即按，按后转腕写撇。此撇转腕送笔为之。
此一笔法，在王书中属常见之笔法，典型的提按运笔，由于提按转换较快，准确把握可能会有一定困难。
撇与捺的关系，前面读过好多。撇出锋后，在空中划圆，在划圆中起笔写撇，此撇下不重按，然后重蹲笔，蹲后转腕，水平提笔收笔。
此一教字，左高右低，左轻右重，撇捺重收，重心极稳。轻重有度，穿插有序。四平八稳，极具功力。
读完了

镇字
镇，左右双分结构。一般情况下，这个字是左一右二分结构。但是，此处确写成了双分结构。不仅如此，而且让人感觉就应该是这样的。改变字的结构，这是方法之一。而非绝顶高手不能。
入笔一蹲，然后翻腕疾速直下，这长撇写的直如庐山瀑布，飞流直下三千尺，通快淋漓。
撇左上挑，虚笔转腕，借势写点。此点为平点左带。顺势写上横。
上横划内回带写竖，竖左挑，写两连横。下横翻腕折笔带下，带下后蹲笔翻腕上挑。写真之横。
左边金字，两处避让，捺化为点，一让也。最下一笔，横化为提，二让也。
知避让，方能穿插。请注意真字的传插。
真字上横，短横之运笔之法也。出锋入笔压腕右行，然后蹲笔。此处蹲后划内上挑。写短撇。短撇一提即再入写左竖。此处笔虽断，而意要连。不要写成孤立的两笔。
且横让点，撇竖穿插。写竖压腕，此乃竖之运笔的不二法门。
竖上挑笔写横折。横折之竖左挑起，写内部之两短横。下短横划内左带。写下之长横。
长横重势，此横起笔后渐行渐压，其势如阵云掠空。此横上挑写下之短撇。短撇上挑，翻腕至右点点。此点转腕右斜下蹲笔，蹲而左带结字。
此一镇字，笔力混厚，结体严谨。左拓右展，气象非凡。如李广镇北，自有一番威势。
读完了。

众字
众字，上下双分结构。
这个众字，粗狂而有力。以雄壮为起特点。
起笔一撇，蹲而左带，借带之势，顺是写作竖。此一左竖，大角度内收，形成放射状。
此竖翻腕上挑，顺是写横折。此横上挑下蹲翻腕左下行笔。此处跟左边相同，大角度内收。使整体形成底小口大的盆状结构。
具有很强的向上发散力。
然后虚笔左挑写中间两竖。中间两竖，左重有轻，以见并列笔划，形态变化。
右竖空笔左挑写下竖。过去读字曾说过。皿底长横。以托上。此处亦然，此横稍长，以托起上方。
此横虚笔左带，然后起笔写撇，此撇起笔后转腕平送，然后划内会笔，连写下方之短撇。此一短撇，起笔后转腕重压，然后左上挑笔写中竖。
中竖借上带之势起笔，带很明显。此竖怪异，起笔后转腕带出一弧笔，然后压腕下行。以重笔收笔。
竖左挑，然后空中翻腕，将笔带之右侧，借右翻之势写啄划。啄划左送，而后虚笔划圆回笔，借势动势起笔写反捺结字。此一反捺，以重笔收之。笔要蹲住，方能稳健。
此一众字，结体饱满，以重笔为主，兼用轻笔，下部左撇右捺皆用笔极重，更显稳重老辣。
此字重心凝聚，而有拓展适度，外张里极强，是处理内聚与外张的典型范字。临习者当翻复临习，翻复琢磨，体会起内聚合外张的巧妙机巧。
读完。

精字
左右双分，等高结构。
先看米字旁的写法。
左点右上挑。右点左下带。一呼一应，形离神合。运笔干脆，干净利落。
右点虚笔上挑，顺势写写勾。翻腕借势下蹲，压腕直下。然后，扬腕挑勾。此竖运笔犀利，直中含曲，刚筋铁划，极具精神。
勾挑起呛笔写上横。上横一蹲，翻腕下带。带下后再蹲笔，翻腕提起。整个米字旁，瘦俏劲键，炯炯然神情灼现。
青之上横，借上提之势入笔，入笔后压腕右行。然后左上挑写竖。
此竖顿而压腕下行，然后左挑转腕行笔，至右侧再左带，然后转腕起笔写下横。长横划内下带写月之左竖。
月之左竖带有外弓，书写时手腕左侧下压即可。此竖划内回带写横折够勾。
此一横折勾也带外弓，手腕右侧而为之。
此勾转腕左提，与米字旁之挑勾写法不同。也可以说是运笔方法不用。临习时请注意。
反观精字，左右皆以瘦见长，且米青之间，间距较大。然则，间距虽大，而不觉其散，实乃呼应紧密，照应得体，穿插得宜之功也。此字给人一种精神清爽的快感。笔下之神，自是非凡。
读完了。

茂字
上一下二，上窄下宽结构。
先看草头，这个草头右点怪，就是右点太长。变点为啄了。
左点左侧腕一蹲，蹲后翻腕右挑起。笔空中划弧，转腕写右点，右点按啄的运笔，蹲笔转腕左送。送后挑起下下横。此一草头，左收右展，左短右长，两点相拥，十分生动。
右点探出，其势险峻。
草头下横折笔左带，借势写戊之左撇。注意；戊之左撇起笔处有右探之势，乃带笔入笔之痕也。若有意为之，极具难度。
撇为竖撇，收笔压而左提。此处非挑笔也。
提出后转腕上行写戊之横。横左上挑，由左向右入笔，右下压腕写戈勾。此勾较直，临习时注意。
戈勾挑起后写短撇，短撇扬腕上挑，点点结字。
此茂笔刚字险，以势取胜。上草下戊，浑然一体。笔简字茂，极具茂盛之象。

这个点点在横右端的斜上方的，可能是碑有残损，故连在一起了。

道字
为了加强走之的练习，今天读道字。
大家不妨比较一下，两个的走之运笔是相同的。

所不同的是用笔的轻重。遐用笔较重，而道用笔较轻。为何运笔轻重不同？这个问题留待最后解答。
道字上本两点，此处写为一横。一横代点，这是行草中常见之写法。
起笔代点之短横，起笔一蹲，而后翻腕右行。然后，稍顿翻腕左下带。横上左带，一般带笔是稍转腕，运笔类似撇的送笔。
此种带笔，完全是为了便于写下一比。在此处就是为了写下之短横。此一短横，借撇之势，动势起笔，起笔后压笔而行。然后折笔转腕，左侧腕顺势写左竖。此处带笔写竖，以一代二，省却了首之短撇。
左竖划内折笔回带，写横折够。此一横折，转腕运笔，回还而下。没有蹲笔，也没有蹲笔，而是转笔。这和蹲或顿笔写折是不同的。临写时当注意。
勾挑起后其余各笔划运笔很清楚。就不再赘述。
走之读遐是已经读过，在这就不再重复了。
最后看一下道和遐走之为何轻中不同。遐整体笔稍重，而道则整体笔稍轻。为使字整体均衡，故重者随重，轻者随轻。遐字迟重，道字轻灵。闲遐求其稳，得道欲起清。字意不同，轻重有别。古往今来，能以书写体现字意者，唯羲之一人也。后世之书，何人能望其向背乎？
读完。

今字
这个今字很简单。重点在这一撇一捺。
先看这个撇。入笔一蹲，翻腕疾速直下。笔划刚健有力，可称的上是刚筋铁划。
撇虚笔左上挑，空中翻腕调锋，顺势起笔写撇。
撇借势划内起笔，然后转腕右斜下压笔而行，渐行渐重。最后左上挑收笔。
此撇飘逸而有劲健。今字一撇一捺大力开和，舒展，大度，力足神清，飘逸洒脱。
撇虚笔左挑，写今之点。点蹲而左带，牵不写短横。短横划内回笔，写下之竖勾。此一竖勾动势入笔。稍稍转腕，故此笔略带右弓。最后翻笔挑起结字。
临此今字，应注意撇捺的形态和关系。左撇直劲陡峭。势足力猛。右捺曲中带刚，多起波澜。上部波澜壮阔，下部紧缩丁零。形成鲜明对笔。整个字给人一种空灵之感。
读完。

者字
以者字为例，再谈同字不同形的问题。


比较这两个这的异同点。
这两个者的相同点是，一，上很很短，下横夸张，笔行斜线，气势非凡。二，长撇直下，力道十足。三，上竖下竖（日字左竖）处同一直线。四，视野开阔，笔力劲健。
这两个字的不同点在于；一，前者豪放，后者沉静。二，前者咄咄逼人后者温文尔雅。三，前者撇带弓上挑，后之出锋直下。四，前者日字一比完成，极具动感。后者几近于楷，淡雅沉稳。
从运笔方法看，前面四笔，几乎一致。
先看上短横，起笔相同，收笔有异，前者空挑，后者实挑。
上竖运笔相同，笔路一致。出锋起笔，然后左上挑写下横。
虽碑有残损，但运笔依然可辩。
长横如出一辙，并未见差异。
上挑翻笔写撇，运笔有所变化。前者稍稍转腕，略带下弓，收笔上挑，运笔清晰。后者上挑翻笔，压腕直下，笔行直线，未见有弓。收笔出锋，如剑如芒。极其犀利。
下面日字，起笔一竖，皆以上竖为准。不同的是，前者竖后外翻笔，带起写横折，勾挑起连续点点。整个日字，一笔完成，同气连声。而后者则行笔近楷，笔笔沉稳。
可见，字虽同而形有异。形之所变，全在运笔。而其运笔而又求大同，存小异。方法虽同，设有小变，则字已变体也。由此，告诉我们一个道理：书体之变，非运笔方法之变，实乃方法运用之变也。不识此中玄奥而故作创新者流，实乃旧疮未愈，又作新疮也，不亦悲哉！
读完。

色字
色字，独体字。
起笔短撇，蹲而转腕左下。而后翻腕这笔上提。然后再转腕下带。
色字头两笔并作一比连转练翻手腕，用笔稍重，手腕灵活，凝重中透着活跃，劲健而不乏柔姿。此乃腕之功也。
色字头带下，这笔连写横弯勾。此处虽为横弯勾，却有弯而无勾。横转腕，尽力左带，带起后虚笔向右回环，点色内之点。
此点原路回笔上挑，借上挑之势，动势起笔，写竖弯勾。
注意，竖弯勾起笔处明显有带笔之横，带笔向上，然后转腕左下行笔。
此处行笔，左侧腕压笔而行，笔划明显加中。
然后右转腕写横，横左转腕上挑写勾。说时慢，写时快。色之下巴运笔疾速，故有风生水起之势。转腕回环，势满力足，划如钢筋弯曲，极具张力。
整个色字，行笔入行云流水，手腕或转或翻，极其灵活轻盈。此字生动活泼而又不乏庄重，极具姿色，但决不轻佻。次色乃秀色也。
读完。

蕰字
蕰字上一下二分结构。
先看草字头的写法。起笔左竖。然后左挑写作短横。此横提起，随即动势入笔写右短横。右短横左上挑，写右短撇。
短撇右带，顺势写三点水之上点。借作左带之势翻腕右侧蹲笔。一蹲即左带。借左带之势，动势起笔，压腕写竖。竖扬腕挑起写日字。
从草头的撇到三点水的点，到竖，到提。笔极具弹性的翻复起落，跳跃。这种连续性跳跃起落，使笔运行流畅，笔意衔接自然。绝无造作之感。这真是有意种花花不发，无意插柳柳成行。技巧娴熟，笔自生花。
日之左竖，右上挑，顺势磁轭横折。横出锋起笔转腕稍斜上。然后右下蹲笔翻腕左下行笔。此之两笔，临写时注意轻重之变化。重竖，轻挑，轻入重折，折而再轻。轻重变化，足见笔力功夫。
横折虚挑写日之中竖。此处原本为横，此字划横为竖，可算一奇也。竖左带写下之短横。
短横折笔下带，写皿字底之左畔。
这一带笔，如流星坠地，划了一到漂亮的抛物线。此乃左转腕之功也。
左畔折笔右上带笔再划一弓，然后转腕左带。写皿中之左点。左点上挑，写右撇点，撇点左带，写最后一横。此横为此字中最重一笔，以收增强字根，稳定全字之效。
此一蕰字，四平八稳。而稳中不乏动势，可以说是笔笔皆活，充满生机。动蕴于静，活寓于稳，这大概就是蕰的含义吧？
读完。

立字
立字，通常为左二右一结构。此字却写成了左右双分结构。
先看左面禾木旁。
起笔一蹲，然后翻腕左下送笔。送后稍提然后右翻腕压笔下行。
此竖挑起然后转腕写横。横翻腕折笔左带。带下后蹲笔右翻腕上挑写立刀之点。
立刀之点有与碑的残损，已难辩笔划。按王氏常规写法。借挑起之势，由上而下动势入笔，入笔即蹲，蹲而折笔，虚笔上挑写最后一比竖勾。
最后一笔，本为竖勾，此处化而为悬针一竖。行草之中，立刀竖勾常见之写法。
此一竖借势起笔，带痕依稀可辩。起笔后蹲笔，蹲而压腕而行。余者按悬针之竖运笔即可。
不知各位注意到没有，此竖有较大斜度。通常我们说，长竖贵直，斜则易倾，曲则无力。此竖斜而不倾，何也？
问题就出在其巧妙的平衡技巧上。你看禾木之竖，下部是向左内收的，此竖下部向左内收，上部外撑，下部内收，就像两个人手拉着手，上身外撑，腿脚内收一样，形成个力的平衡，虽斜仍稳是一个道理。如无禾木之内收，此竖则为病笔矣。
故入无娴熟之平衡技巧，这种高难动作还是不做为好。所以，临习时要心中有全字，否则顾此失笔，难以写好。
读完。

文字
文字。独体字。
这个文字，我看了的第一感觉是；气度非凡。
说它气度非凡是因为；一、结体宽阔，气象宏伟。二、笔力雄强，筋强骨健。三、势如奔马，佼如脱兔。四、动中寓静，儒将之风。
此非极法娴熟，腕力十足而能为也。
看其具体写法。起笔一奇，逆入转腕，形成回笔，王氏此类写法并不多见。转腕旋笔，动势极强。
转腕左下送笔，行笔如风。而后顿笔转腕，勒缰力行。看此笔，方知横古人称勒的原由。非勒紧而不能出势，无此势则不能称勒。马正狂奔，奋力一缰勒之，正是此势。
然后蹲笔翻腕回带，划内起笔写撇。撇转腕送笔，笔疾力猛。撇挑起翻腕再入写捺。扬腕挑起，翻腕调锋，连续动作，犹如迅雷掩耳，一瞬完成。
此撇入笔后压腕右下，然后重笔虚笔左上挑结字。
整个文字，共有四笔。而书者一笔写成，手腕灵动，行笔入风。一气呵成，毫无滞涩。筋骨血肉，无一不佳，妙哉，斯文！
读完。

尤字
接着讲。
先看尤之横。起笔一蹲，蹲后右翻腕，向斜上行笔。至右端扬腕左上挑。这些都是有形的笔划。人人都能看明白。这就是庸愚皆识其端。
左上挑至撇的起笔，为无行的笔划，也就是我们常说的虚笔。有形为实，无形为虚。
用虚线表示虚笔的运笔路线。这就是由横的左上挑和撇的入笔两出带笔的笔势做出的推断。
这个推断是不是书写者的运笔路线，如果不是完全真实，应该距真实也相去不远吧。
否则，你将无法对上挑的笔势和起笔的笔势做出和理的解释。这是所谓的悟。就是根据笔划形态和笔势对运笔做出和理的推断。
撇借势起笔一蹲，因为借势蹲笔时手腕是向右的。蹲而翻腕，然后奋力转腕左下。由于奋力转腕，此撇尤如钢筋一般，散发这强力的弹力。
撇扬腕上挑至竖弯勾的起笔又是虚笔。这就需要根据挑的笔势和竖弯勾的起笔来推断虚笔的运笔途径。
从虚线可以看出，笔挑起后即开始转腕调锋，待笔运至撇右方是即入笔写竖弯勾。这从挑势和竖弯勾的入笔的笔势，也还是很清楚的。
竖弯勾借势起笔后随即翻腕，左侧腕写竖部分。竖部分带弓，必为左侧腕。然后转腕写弯，待手腕转到右向是写横的部分。最后扬腕挑勾结字。
这就是读帖的第二层次，读出运笔方法。或者说读出运笔技巧。
如果说你读帖是读出了基本运笔方法和运笔技巧，就说明你的读帖水平达到了第二层次。如果你还不能读出运笔方法和运笔技巧。那就说明你的读帖还处在第一层次。或者叫初级层次。
下次讲读帖的第三层次，读出字的神情。

拙字
拙字，左一右二分结构。
此字有一疑点，拙左本提手旁，从写法来看，此字疑为木子旁。是否有通假，我每查阅有关资料，不好作出结论。我们就以字为准，以字论字吧。
起笔一横，出锋入，入而后蹲，蹲而翻腕右行。而后左上挑，挑至竖之左。然后起笔写竖。
此竖稍左倾。
这是违背常规的。常规竖要直，一不能屈，二不可倾斜。而此竖却是斜的。另一点，此竖本为竖勾，此笔无勾，直接回锋上提。这也是少见的。
上提后，起笔写撇。撇下蹲笔，然后翻腕写提。也就是一上挑笔。挑起后写上撇折。
上撇折起笔斜蹲，随即翻腕右带，带起后写右边撇点。此一撇点入笔后转腕左带，出锋后左上挑写中竖。
此一中竖依然向左下倾斜。且与左竖平行。竖左带，然后虚笔左上挑笔，写下面的撇折。此一撇折无蹲笔，直接折笔右提，虚笔挑起，点右点。上为撇点，而下为竖点。
相同笔划并列，形态各异。这一点在前面读帖时多次讲过。此处依然。上撇折与写撇折形态不同上蹲而这，下直接折。而右点之不同，一目了然。
此一拙字，从运笔，到结体具有拙意。左边一横一竖，形态稚拙。右边出字，则憨态可鞠。两横具斜，而字确不觉起斜。其功在点。整字具斜，以点补正，可谓高招。临习是当特别注意。
读完。

内字
此一内框，三面外弓，字形饱满，筋骨强健，血肉丰满。厚重而不失峻峭。
勾送出后翻腕带起，虚笔走大回换。带至上方后，逆锋起笔写竖撇。逆锋起笔后，随即翻腕折笔下行，至下稍作带，即翻腕折笔，随之再左翻腕带出结字。
此一内字，仅两笔写完。简练。此字极具外张和内聚力。是外张和内聚的高度统一。因外弓而具张力，也因外弓而具内聚。运笔之精妙，当细细品味。
注意；内字框不宜长而宜短。长则瘦削乏力，有不稳定之感。框宜重不宜轻。重则重心下移，是稳定的基础。轻则发飘，字根不稳。临写是当多加体会。
读完

雪字
雪字，天覆地结构。
上二下一分，雨字头占三分之二。横山占三分之一。
上短横化二为平点，出峰动势起笔，入笔斜上，然后蹲笔翻腕左带。借左带之势斜雨字头之左畔。
左畔顺左带之势起笔，起笔后座赚腕压笔。然后蹲笔翻腕右行。右行笔试要右转腕，使次长横带上弓。
至右端右下蹲笔，翻腕左带。
笔带出后虚笔左上挑写雨字头之竖。写竖压腕，这是常规运笔，无需多言。
此竖左上挑，翻笔写左点。左点左下蹲笔，蹲而翻腕右提，提而再入笔写右之撇点。右之撇点转腕左带，极似短撇。借左送之势起笔写横折。
此以横折，横微微上弓。折微微右弓，故写此笔时力发外侧。微弓用发力，弓大时用转腕。此时微弓和较大弓时运笔的不同。
此折左带笔，虚笔挑起写中恒。中横虚笔左带些最后一横。三横并列，形态不同，笔势有异。临写时主意区别。
此一雪字，凌空一点，状如飘云。下笔宽阔，如乌云压顶。雨之四点，此以两点代之，笔活势足，柔中带刚。犹如风神舞雪，其势飞扬。下之横山，复归于静，上之动势，衬之以下至安静，颇具雪过天晴之趣。不亦快哉！
读完了。

思字
今天再读个心字底的。思字。
思字，地载天，上下双分结构。作天的悲字也是地载天，却是上二下一分结构。这是此二字结构上的不同。
横折之横借势动势起笔，然后右下蹲笔，蹲而翻腕，压腕左下行笔。压腕行笔时，力发右侧。此一田字，三面外弓，字形饱满，骨强筋健，血肉丰莹。
右侧竖挑起写中横。中横左上挑写中竖。中竖左带。写下之长横。
下之长横划内左带。借左带之势写心之左点。
注意；在悲字中此点由横长带而下，左上翻笔再右带。此点则是转腕直下蹲笔，蹲而翻腕直上折笔，故有断笔之痕。蹲时疾，折时快，蹲时重下，折时速体。此点看似简单，写好极难。
此与悲心不同之一。
折笔提起，然后由上而下入笔写心勾。此一心勾，动势入笔，逐渐加力，稍上行后翻腕挑勾。此为与前字心底不同之二。
勾挑起后，借势向左下蹲笔，蹲而翻腕右提，一提再平顿，然后折笔右下稍行收笔结字。此两点连写。有两处与前不同。一是左点起笔不同，前为顺起，此为逆起。而是收笔不同，此处很明显，不叙。
此为不同之三。
下面请大家比较二字心底的不同。
 

二字相较，一目了然。
读完了。

深字
深字，左
三点水的写法比较
以三点水的写法为例，来探讨王氏笔法的变化规律。对临习王书者，不会不无益处。
先看法、流。

比较二字，不难看出形态上的区别。三点水的第二笔，前者是直下，而后者则是左弓。
笔划之所以形态不同，其原因是运笔的不同。而运笔的不同又在于运笔时手腕上的动作的差异。一般来说，第二笔的直下是以手腕下压为主。而第二笔的外弓，则是 手腕的左翻为主。这种手腕上的动作的不同就产生了笔的运动状态的不同。运动状态的不同，会产生不同的运动轨迹。这就是笔划的形态不同产生的原因。
再比较这两个字三点水的不同。


一个是外弓，而另一个则是内弓。外弓前面已经说过。是手腕左翻。内弓则与此相反，书写时，手腕是右翻的。手腕内翻，形成第二笔的内弓。
从以上三字可以看出，三点水的第二笔有三种基本形态。直下、外弓和内弓。
临写时，要注意三种形态的运用和运笔的差异。
书法的求异求变，不是制造奇装异服，更不是如小丑化装。写出些除了自己谁也不懂的怪异符号。而是以深厚的书法功力作为基础，一种对运笔合理的运用。在这一点上，王氏给后人做出了榜样。
以上三个字中，三点水的一个共同特征是；第三笔的上提都比较长。这种长提的目的是为了破空。破左右部分之间产生的较大的空白。使得空而不空。这是书法的一个基本原则。
再看这两个字，同旁不同形。

同一个偏旁，差异如此之大。这个源字，为了避让，二笔缩短且形态内弓。
再看洞与源，字不同而旁同。

字虽不同，而三点水却几乎一模一样。笔之运用，全在一心。笔法精熟，自当无拘无束。运用自如。
从前面不同字的比较可以看出。三点水的写法和运笔有三个共同特点。
其一是上点内收。上点的位置一般都比较靠右，向字的重心收敛。笔势向外侧带。其二是曲与直的统一。所谓曲是指三点水整体分布呈一条外弓的曲线。所谓直则是 指三点水有一条平衡的垂直平衡线。曲线展示其动感。平衡线决定其稳定性。其三是其第三笔都长带。前面已说过，长带以破空。强化左右部分的呼应关系。使整个 字气血相通，筋骨相连。形成一个统一的整体。
读完了。

讹字
讹字，左一右二分结构。
言字，起笔竖点，然后虚笔左带，写上横。上横出锋起笔，转腕左行。然后，虚笔左写带写中横。中横借势起笔，起笔后转腕右提笔，一提即回。注意一提即划内回锋。写下横。
下横虚笔回带，顺势写口之左竖。带痕明显。此竖右下压笔，而后划内回锋写横之。
横有上行笔，然后顿笔左下带出。写口之最后一横。最后一横稍长，托起口之下的。
在看右之化字。单人之撇，起笔蹲笔，蹲而转腕左下送出。临写时注意起笔位置和穿插关系。
撇送出后翻笔上挑。由上而下起笔写竖。竖稍转腕按笔后左上挑，按上下位置分，撇和竖各占二分之一。
竖挑起后写划之左短撇。也就是啄。因碑有残损。此啄仅留有起笔处。据竖弯构起笔推断。此啄起笔一蹲，然后翻腕左下快速略出。
掠出后虚笔上挑转腕，结势起笔写竖弯构。
竖弯构借上挑之势逆锋起笔，起笔后翻腕下压直行。然后转腕写弯的部锋，转腕后，力发横之下侧写横。最后上提笔写勾结字。
一个讹字，笔划诡异。整体看。两边重，中间轻。言字旁则上下重，中间轻。从结体到运笔，贼眉鼠眼，给人一种心术不正之感。书写至此等境界，不由人不叹服。
读完。

迷字
迷字，走之底中高结构。
先看中间米字的写法。
起笔左点，一蹲即上挑。蹲的干脆，挑的利索。挑起后虚笔转腕写右点。
此一右点，甚为奇特。借空中转腕之势入笔，入笔右下，随即左转腕划一弧。然后再右上挑写中书。
此笔本为一点，而再羲之比下，点变为弧，形态别致，其势如风帆，也似酒幌。给人诸多暇想。
中竖借上挑之势动势起笔。起笔后压腕之下。凛凛然如风中之桅，昂然而立。
此竖稍压笔后左挑
此竖稍压笔后左挑，虚笔翻腕，借势入笔写中横。中横如笔转腕，略带上弓。至右转腕压笔左下行笔。然后稍顿翻腕右带。最后右下蹲笔，翻腕拨笔左带。
此笔带出后，虚笔转腕，笔走大回环。至左上写走之之点。米之左点左侧蹲而右上带。此点则入笔稍顿而后稍稍又行，划内左带。借下带之势写走之第二笔。
第二笔一入即顿，顿而提笔下带，带而再右下压笔转腕左下行笔。而后稍顿，翻腕写波。此波行笔先稍上，再右下，然后蹲笔平收。当只有笔尖着纸时上挑回锋结字。
此一迷字，走之如船，米字似翻，风急帆满。米字动势强烈，而走之静如止水。故而整体看字无动势，虽帆已满，而船不行何也？故谓之迷。迷途之船也。
读完了。

途字
途字 结构与迷相同。
先比较一下走之再讲余的写法。
看一些它和迷的走之有什么区别？

引用书法爱好者言论
任梦随风：回锋，出锋。平出，上挑 可能是因为余比较零乱，所以上兜一下，可能是因为那边太空，途脚尖有点上钩 所以横得长点，迷字横长了，就打架了
顽石：走之倾斜度不一样 途之点左上 收笔貌似一样 走之点也不一样
墨荷小筑：迷平收 途收笔上兜

这种比较就是寻求运笔的规律。两个走之的不同点是；一上点，途长迷短。
二是收笔。迷是蹲笔平收，途是蹲笔稍上提收笔。
相同点是；点的形态随异，但运笔相同。收笔随形态不同，但运笔也相同。
只是最后途为出锋，而迷为虚笔左上挑
其余运笔形态都相同。
再看余的写法。撇为直撇，起笔蹲笔后左翻腕，然后压腕左下直行。
凡是直撇运笔是一致的。基本动作相同。运笔方法一致。
为何将撇写成直撇？此为避让也。撇出锋后，虚笔左上挑笔然后翻腕再去写右之捺。
此那右侧腕动势入笔，边行边压笔而后蹲笔翻腕左带。
左带后虚笔翻腕写上横。上横左带写下横，下横左上挑起，写竖勾
此勾转腕左送笔。然后再挑起写左点。左点入笔后左转腕。然后再右翻腕左提笔直接去写右点。这个右点在读思字是读过。此处于思字心底的右点在形态和运笔上都相同。我就不再重复了。
此一途字运笔灵活，动感较强。从内到外无处不动，是以动为主的字。人在旅途，看来是不动不行啊。临此字，运笔要抓住一个活字。让字动起来。
读完了。

还字
还子走之底，中高结构。
接连三个走之的字，这次走之该不难了吧。
还字，中为瞏字。起笔左短竖。右侧入笔，稍稍转完，内测带弓。
折笔虚上提写横折。借挑之势，动势入笔，然后蹲笔翻腕斜下。然后写中之两短竖。右短竖左带写下横。过去读德时说过。下横稍长以托上。此竖虚笔左带，写下横。注意下面这个连笔的写法。
横稍顿，翻腕左下，然后直接翻腕折笔右行。至右左上挑，翻笔写一直撇。三者四笔，折折不同。上顿而折，中翻腕直折，后挑而翻折。一个折笔，多中运笔。临习势当加以区别。
撇虚笔挑起，空中翻腕，顺势写中竖。中竖重笔，增其稳定感。此竖折笔回锋，带起写啄，啄接带势起笔，回抱下横。啄左下出锋，然后翻上点点。此点划内回锋上挑写走之之点。
此一走之与前两个在行态上有较大变化。就是第二笔中断。但是，笔随断，而意相连。其运笔则与前两个相同。只是断与连的问题。
其他部分与前两个具相同，就不再赘述。
此一还字，中密而中，走之疏而轻。大违常规。读帖中说过。一般是密处轻，疏处重。此字何以违其常规也？中重而外轻，还之理也。正所谓在家时时好，出门处处难哪。故思还，当还。皆为中重也。
读完

欲字
欲字，左右双分结构。
左谷右欠。此字属草书范畴。
左边谷字，起笔一点，入笔下蹲，蹲而翻腕右提，其形如钉，其势如风。强劲有力。
提起后借势逆入翻腕劲疾左下行笔。手腕一压到底，然后翻腕折笔上带。带上后在翻腕折笔下行。而后扬腕划内回笔。在由上而下蹲笔，蹲而扬腕疾挑，写右部之欠。
此一谷字，手腕翻飞，行笔疾速，一气哈成，运笔势足力猛，写来通快淋漓。
借上挑之势起笔写欠。欠借势动势起笔。入笔转腕，下行，行而后翻腕右折，折而后蹲，蹲而翻腕，左侧腕压笔力下。稍带左弓。力足势满。很是生动。
然后扬腕折笔回挑，划内回锋。然后翻腕点点，此点右点下蹲左带结字。
一个欲字，仅作两笔，简洁明快。运笔动若疾风，行如蛟龙，笔势强劲，筋硕骨健。疏密有致，呼应天然。美哉，斯字！
读完了。

逰字
逰字，走字底结构。
逰从走，陆上之逰也。游从水，水中之游也。简化方案皆从游，从此无陆上逰也，皆为水中游也。
逰游古语不通用。如旅逰，古语为逰，非游。今作旅游。从简化方案也。
逰之提手，起笔一横，出锋动势入笔，右侧腕，右上行。而后做上挑写竖勾。
竖勾入笔稍按，然后提笔压腕下行，过中后在压腕加重，最后顿笔转腕上提。提起后翻腕连写提手之提。
借上提之势写右之短撇和横。有之短撇，借势笔痕明显。入笔后翻腕左下，随即再翻腕右行。至右微上挑，翻腕左下带写子。
带下翻腕折笔右行。而后再左翻腕折笔左下带笔，待势尽右翻腕，转腕写竖弯勾。勾带起翻腕写横结字。
更正，勾带起翻腕写横，此横稍顿结笔。砚后虚笔左带写走之之点。
此点为平点，一点即虚笔左下带。注意，此处原碑有残损。带下后借势一点即提，一提即再入转腕写弧笔。此弧转腕左带，而后由下而山翻腕写波。
此一平捺，可为标准平捺，入笔上提，然后右侧腕向右下行笔，最后蹲笔平提结字。
此一逰字，虽具动势，然则字势平稳，丛容大度，优哉逰哉。此乃饱学之士之逰也。如动势过强，逰势过急，则为如今只团体逰，穷汉之逰也。文雅学士，决不为也。
读完了。

室字
室字，天覆结构。
上面宝盖头，一个标准的行书笔法。而下面至字，可为一个标准的草书。行对草，道也很般配。
宝盖的写法。上点右侧蹲，翻腕左带。
借左带之势写左畔之点。左畔之点，出锋入笔，左转腕蹲笔，然后虚笔上挑。
两点之间，情切切，意绵绵。然则上点左带如风摆杨柳。下点左侧蹲，更似疾风热雨，凌空洒落。
笔虚空翻腕，写横勾。横勾之横斜入而后翻腕右行。至右侧稍顿笔，转腕左下带出。
整个宝盖头灵动飞扬，势足力健。
带下后，由下而上翻腕写至之上横。上横一顿，然后下带，带下后再压笔写弓。弓挑起回环，重笔带下，顺势翻腕折笔写横。横左上挑起，然后虚空右转腕点点结字。
此一至字，入笔后行笔由慢到快，一气呵成。运笔灵活。笔划坚实有力。最后重点，更为稳健。此字静中见动，动还寓静，动静结合，妙不可言。此一室字足见晋时女德，也可窥其晋时士大夫之男风。妙矣乎！
读完。

通字
通字，走之底结构。
起笔一横出锋入，入笔转腕右行，然后蹲笔翻腕侧腕左下行笔，运笔宜疾，迟则滞。
笔至下位，翻腕折笔划内上带，顺势写横折勾。
由左竖带上后转腕写横，运笔时腕右上侧，横带上弓。凡带上弓之横，皆腕右上侧写之。
然后转腕调锋写竖竖部分。此竖带右弓，右弓之竖，右侧腕写之。而后转腕写提勾。勾出锋后虚笔挑起写中竖。
中竖借上挑之势起笔，带痕明显。入笔后运力压腕下行，故此竖有顶天立地之势。竖挑起写中之两横。
中之上横化而为点，一顿即左带，带下后翻腕折笔写下横。下横左下带，带出后虚笔左上挑笔，去写走之。
此一走之，怪矣哉，奇矣哉！点非点，竖非竖。竟然三曲笔。想必是先生错写为走之的第二笔了。然后将错就错，重写了个第二笔。此两笔之运笔，竟完全相同。故 有此推侧。第二笔稍左带，随即蹲笔，然后翻腕，左行。此一走之捺为平捺。虽为平捺，行笔如横，且稍向右下取斜势。收笔一蹲，然后划内回锋结字。
此一通字，走之平坦，甬字周正，前去斜势，以增动感。整个字形，如车似舆，故谓通。
读完了。

佛字
左一右二分结构。
看这个佛字。首先注意这个单人旁。
在我们已经读过的字中，这已经是第三种写法了。
第一种是仪字

撇和竖都向左侧出弓。
第二种是像字中的单人。

撇和竖都是内弓。
这个佛字的单人便是第三种写法。撇和竖均无弓
三种写法，除了形态的不同外，运笔的方法也有所不同。这需要临写者用心的体会。
由此可见，运笔之多方，则产生形态之纷呈。书之奥妙，也就在其中了。
作书不求运笔之多变，却求书体之多姿。结果必然是，求美不成，反得其丑。画虎不成反类犬了。
今天主要讲单人写法的比较。此三个字之前都以读过。具体的运笔就不在重述了。
就此三个单人旁，考验你的运笔应变能力。自然，直行、左弓、右弓运笔是有曲别的。临写时多加体会。
单人旁就这三中基本行式。其它虽有所不通，运笔就此三种了。
读完了。

分字
分字，独体字。
看看人家写的这分字。虽然只有两笔，却似千军万马。
笔右侧重蹲，重笔点下，力愈千钧。转腕急带，势如闪电。翻腕折笔，转腕回锋。行如流云。
舒畅，自然，大度。手腕之灵活，技巧之娴熟，无与伦比。
笔行左下，再次翻腕，转腕。动作增加幅度，以求得平衡。转腕重笔，在运动中求平衡，同时增加字的稳定感。一笔双关，运笔绝妙。
虚笔挑起，笔走大回环。翻腕运笔至右侧。顺势重笔点下。而后轻轻带出结字。
右侧重点，其一是平衡全字。其二是补空。有此一点，整个字顿显饱满。呈左右平衡。其位置，恰到好处，其分量，足以平衡。
整个分字如蛟龙出水，似雄鹰展翅。字至简，然则至美。非逸少，他人为能为者也。
读完了。

注字
注字。
左面三点水一笔写成，二笔部分少向左弓。最后提笔，转折蹲的较重。重轻重变化丰富。上提破空，提笔劲健。
右边主字。化斜点为横点，以横点入笔，使字更为稳健生动，富于变化。
横点折笔下带，写王之上横。一横重笔，由横笔划内下带写竖。
临写时注意轻重变化。竖由重到轻，翻笔挑起。翻笔挑起也是调锋的过程。
中横后的下带用重笔，这是少见的。一般是横重带轻，此字却反其道而行之。横轻带笔重。
收笔之横不在多说。
读完了。

峰字
这个峰字，整体感觉是细长。约有两个字的高度。
绝崖危峰，可谓名符其实了。
峰之高，峰之险，锋之峻。可谓尽在其中。
峰字本为左右结构，此处写成上下结构。
这是改变字的结构的一种方法。当然也可以上下变左右。从何时由何人开始左右变上下，上下变左右的写法，本人无考，不知其源。
上面的山，基本是草法。
起笔横带，上翻写竖。
笔一点即再横带，顺势转笔下行， 写下半部分。
注意，笔带下后，左翻右行，折笔写长撇。
长撇左展，带回后右捺收敛，左展豪放，右敛秀雅，一展一敛，放敛之间，形势出焉，精神现焉。
其余部分，前面都说过。不再重复。
读完。
子曰：这个峰字，整体感觉是细长。约有两个字的高度。绝崖危峰，可谓名符其实了。峰之高，峰之险，锋之峻。可谓尽在其中。峰字本为左右结构，此处写成上下 结构。这是改变字的结构的一种方法。当然也可以上下变左右。从何时由何人开始左右变上下，上下变左右的写法，本人无考，不知其源。上面的山，基本是草法。
起笔横带，上翻写竖。笔一点即再横带，顺势转笔下行， 写下半部分。注意，笔带下后，左翻右行，折笔写长撇。长撇左展，带回后右捺收敛，左展豪放，右敛秀雅，一展一敛，放敛之间，形势出焉，精神现焉。其余部分，前面都说过。不再重复。（完）

升字
升字，上一下二分结构。
上面日字占三分之一，下面升字占三分之二。
先看日字的写法。日之左竖动式出锋入笔，入笔压腕下行，然后顿笔翻腕，划内上带些横折。
横顺势起笔翻腕右行，然后顿笔转腕下带。然后挑起写中横。中横左带，翻笔写下横。
下横划内回带，借回带之势写升之上撇。此撇入笔下蹲，形成撇点。蹲笔后翻腕划内上挑。然后转腕写作撇。
此撇手腕回环带起写横。横左挑至竖之左侧，然后转腕写竖。竖入笔后压腕下行。长竖压腕，这是读帖中多次讲过的。临写时多加体会。长竖若要直，笔当压腕行之，此不易之理也。
此竖左挑起，空中翻腕，运之右侧点点解字。
此一升字，上稍重，下稍轻，具有升腾之象也。上运笔以柔，下运笔以刚。刚柔相济，乃升之意也。上柔以怀下，下刚以托上，升之魂也。
读完了。

累字
累字，上一下二分结。上田占三之一，下系占三之二。
上之田字偏而宽。起笔化竖为点，入笔一蹲，翻腕划内上挑，起笔写横折。
此一横折与升之日稍有不同。后者是带笔而入，此处为重起笔，入笔不同也。
入笔稍顿，翻腕右行。至右则右下蹲笔，翻腕左下带笔。
带而后虚挑写田之中横。中横虚笔左上挑，写田之中竖，中竖左带，写下横。下横常规写法，以横托上。
上田运笔滞重，浓墨重笔，增其重感。若巨石当头，如千均下坠。
下横划内左带，顺势起笔写撇折。折后上挑写下之撇折。下之撇借上挑之势，右上而下起笔，转腕左带，然后左侧蹲笔，蹲而翻腕写横。横左上挑笔，而后压腕写竖勾。
竖勾左上挑起，而后翻腕回笔写作点。翻腕左下蹲笔，蹲而翻腕右上带笔，带起后空中转腕带笔至右侧，右侧腕写点，右点入笔下蹲，然后带出结字。
下之系字，撇折紧叠。运笔稍轻，竖勾轻笔，然则刚健，两点撑开，大有力士之态。
通观累字。上重下轻。上则滞中，下则力可拔山。撇折紧叠，下点外展。上入泰山压顶，下似力士举鼎。真乃累也！
读完了。

良字
良，独体字。
这个良字道也蛮有意思的。你看，起笔一点，从运笔到形态，怎么看也不是个点。
入笔转腕，然后顿笔翻腕折下。说是一个短小的横折道是很象。就其运笔而论，也是写了个小横折。而且其位置靠右。不象通常写在中间。
然后左带磁轭横折。横折动势起笔。边行边加力。至右端转腕写折，折后压腕下行。
然后挑起写中短横，中短横折笔带下写下横。下横左上挑写竖勾。此处挑笔牵丝依稀可辨。
竖勾起笔稍顿。然后压腕下行。下行时稍稍左侧腕，使其微带外弓。而后右侧蹲笔，蹲而扬腕挑起。
挑起后空中翻腕，顺势写短撇。短撇左转腕送笔，待力尽然后翻腕写反捺。此一反捺，带有明显之上弓。故而书写时应为右上翻腕而为止。最后顿笔提收结字。
此一良字，平凡至极。大隐隐于世。平凡之良，乃真良也。大凡大肆宣染其良者，定包藏祸心，必为不良之辈也。一字之中，极富哲理，古往今来，怕除王氏能为者，无第二人也。
读完了。

月字
月字，独体字。
起笔左撇。此撇为竖撇。竖撇可做两部分看，上半部分看做竖。下半部分看做撇。故谓之竖撇。
起笔稍顿，然后转腕下行。下行时稍稍向左转动手腕，使竖非竖，略带内弓。而后逐渐压笔，最后转腕送出。
笔送出后虚笔挑起。借势写横折勾。横折勾横部分借势动势入笔，翻腕右行，逐渐加重。至右端转腕稍顿，而后压腕下行。下行笔时，要稍左侧腕，使竖略带左弓。最后，稍右侧顿笔，再扬腕挑起。
此勾长挑，借势写月中之两连短横。上横带笔为之，然后转腕顿笔带下，带下时稍提笔而后再右下顿笔。顿而翻腕左带结字。
此一月字，峻峭挺拔，笔划连贯流畅。整个字媚而不艳，劲而不露。肥无赘肉，瘦不露骨。婷婷一月下美人也。
读完。

万字
这个万字，虽有三笔，看似简单，而实为不易。 入笔稍顿，右翻腕写横，横以取势，如阵云排空。 长横蹲笔翻腕左带写横弯勾，弯勾借下带之势，出锋入笔，入笔颜腕，而后稍顿再转腕写弯勾。弯勾求平衡。书写最难。书写要体现弯中见直，曲中带方。首尾呼应，力如曲弓。 弯勾挑起，笔作空中回环，借势起笔写撇。 最后一撇，行笔疾速，且蓄势待发。力不全尽，笔不长收。意尤未尽，余味无穷。 此字，看似平淡，实则笔笔惊奇。特别是一撇一弯勾，曲不离中线，弯自在平衡。奇中见平稳，秀中显刚毅。妙矣乎！ 读完了。

舜字
舜字，中宽结构。
舜字起笔一撇。其实，从老王写的这个舜字，这一笔叫撇道不如叫横来的准确。左起笔，出锋起笔，起而稍顿，顿后翻腕右上行笔。至右端右下蹲笔，蹲而翻腕左带。从运笔看，完全是一横划，而非撇也。
横带下，写左点。左点下蹲，蹲而翻腕右上带。带起后写中点。
中点入笔左转腕蹲笔，蹲而扬腕上带。带起后写右之撇点，撇点右下入笔，入而转腕左下带笔。顺势去写秃宝盖之左畔。
一横三点，撇划为横，沉稳为要。三点连写，形态各异，点点不同，生动活泼，各领风骚。
秃宝盖之左畔，借势转腕蹲笔，然后扬腕划内挑起，此点如高山坠石，似沸烫滚珠，动势极强。
此点挑起后，顺势动势入笔写横勾。至右端转腕稍顿左带。
带下后翻腕上挑。写左部之撇弯勾。撇起笔左转腕送笔，笔挑起后再翻腕回锋写弯勾。此中笔法，多次讲过。不在赘述。
此弯勾带起，直写右之上横，上横带下写下横。下横条起写最后一笔长竖。此一长竖，左起逆入，翻腕压腕下行笔。收笔时稍左带，出锋收笔结字。
此一舜字，潇洒灵动。中宽结构，质朴沉稳。极具上古之风。
读完了。

尧字
尧字，独体字。
尧字近乎于楷书，书写规范，运笔老道。
起笔一横，王氏常规。出锋入，左上挑收。
挑起写竖，出锋入笔，收笔左带。借带写下横。下横与上横，运笔并无大的区别。只不过上横上挑，下横左带。而且是划内左带。
带下后写中横。中横左王挑。写左点。左点挑起写右撇点。右撇点带之左下。然后上翻笔起笔写下横。
下横划内左带写撇。
这个尧字，四横并列，多划并列是较难处理的。此四横，长短轻重各不相同。上两横稍重且短。下两横稍轻且长。就重中亦有区别，就轻中尚存在不同。临习时需仔细观察。加以区分。且不可等同视之。
横带下写撇。此撇为至撇。而且受笔是不将笔送出，而是左上挑笔。这是撇的基本形式之一。
撇挑起后空中翻腕，将笔带之撇右侧。写竖弯勾。此一竖弯勾，起笔于下横之内。且竖的部分竖直。这和前面讲过的有所不同。前面讲的多为向左弓。此处为直。临 写时注意。另外，这个勾是提勾，不是挑勾这也与前面的不同。提勾是翻腕上提。挑勾是扬腕上挑。在运笔上有本质的不同。我想，老欧的竖弯勾大概就是从老王者 学的。老王的某一用笔，被后人加以格式化，就成了某种书体。欧柳颜赵其实都没有跳出老王的巢臼。在王书中都可以找到他们的根源。
这一尧字，平凡，规整，毫无特色。这毫无特色大概就是其特色吧？没有特色，本身就是一种特色。
读完了。

无字
今天读无字，就是这个意思。从变化中找出不变，从不同中找出相同，这就是书写的规律。这个规律就是运笔之方。
你找到了这个规律，熟练的掌握它，并灵活的加以运用，你就会幻化出无数个不同形态的同一个字。
还回到无字上来。
無字，一撇，三横，四竖再加四个点。
而王氏的这个無字，起笔一撇，折而为横，翻笔下带，本应写第二横。然而，中横变成了波浪线，就这一变，代替了一横三竖。然后上翻笔向左下带笔写下面的长横。
这以一带四，道也绝妙，既减少了笔划，又增加了字的生动感。可谓奇思妙想。
长横后向左提笔，而后右翻起笔。
写了一个长撇，以带最后一竖。长撇带下写最后一横。
再看轻重关系，其处理的原则还是疏重密轻。上下两端疏而重，中间密而轻。
再看这个无字。在形态上与前一个变化较大。与前字相较，起笔撇横并无多大变化。如果从运笔的角度看，是一致的。
由撇起笔至翻笔带下也相差无几。
带下一横，为一直横而无波澜。这就是差别。横后带下，写最后长横。
三横连写，与上字相同。
长横左上挑与前字相同，翻笔写点，前字没有，点起带横，而后折笔向左下行。折笔下行与前字同。带下一横与前字同。

归纳起来在形态上有两点不同。中横，点后折笔。除此之外，基本相同，或大同小异。从运笔看，几乎是如出一辙。
因此，如果从运笔这个本质上来说，并无多大不同，完全可称其为一字。
古往今来，运笔之方，密而不传。孙过庭曰；设有所会，箴密已深。此之所会，即指运笔之方也。学书，无非就两点。一是字的形态，二是运笔之方。除此之外，再无他也。形态，即外形也。运笔，乃字神也。字之精神全在运笔一途。
读完了

燭字
燭字，左一右二分结构。
先看左部火字。起笔左左提点，此点下蹲翻腕上提。借上提，翻腕写右侧之钉头点。
钉头点结上提蹲笔，一蹲即下提笔。提笔后左挑，写火之长撇。
火之长撇为竖撇。入笔蹲笔，蹲而压腕提笔下行，然后逐渐加力，最后左转腕送出。
送出后虚笔上挑，然后翻腕点右下点。右下点入笔即蹲，蹲而即扬腕上挑。
借上挑之势，由上而下入笔，写蜀四头之左短竖。此短竖左侧腕入笔下行。然后稍顿翻腕上带笔写横折。
横折右上翻腕行笔，而后转腕左下带笔，带至左竖然后扬腕上挑，随即转腕划一圆，至上稍顿将笔带下，顺势写撇。
撇右送笔，而后翻腕折笔右行，写横折勾。
翻腕后谨力右翻腕写横，故此横上弓。至右端直接翻腕折下，压腕写竖部分。最后转腕左提写勾。此勾为提头，转腕左提笔。临写时切勿写成挑勾也。
挑起后写写横折勾内之短横。此处本为口字，此字一横代口，常见之省略之写法也。短横挑起写竖。
竖入笔后稍左转腕，至下稍顿翻腕右行写短横。短横翻腕左下带出结字。
此一燭字，结体紧凑，穿插得宜。左部火旁长而窄，运笔轻灵，行笔潇洒。右部蜀字运笔稍重，中间横折勾重笔大力。稳健刚毅。加以上下减笔，托上而护下，大有独蔽护天下之势。
读完了。

微字
微字，这是一个两边低，中间高的三分字。也简称作中高字。
这个字重点还是运笔技巧先看双人旁。双人与之近似的写法，前面在读復的时候已经见过了。这个也就不陌生了。这个与復不同的是，復是一点后笔直下，而这个却多了个外弓的弧。
点后左翻腕写外弓弧，然后稍顿，压腕直下，回笔上提写上面的山字头。山字头化而为两点一撇，且由下到上斜排。亏他老王想得出，这三点向斜上连排，使笔划有了灵性。动感极强，且产生了不稳定感。
再看其运笔，左下点，手腕左翻，弓在左。中点，手腕右扣，弓在右。翻腕带笔写右撇。也可看做是长撇点。三笔连写，运笔各不相同。
带下写横，进入老套，不叙。
横折笔下行，笔划带弓，手腕应该左扣右翻。翻笔回锋，折笔写短竖。
此一笔两横三折，手腕左右翻动，足见其手腕之活。
短横后，笔左侧上带，笔走虚空至右写反文。
此一反文，落笔无带痕，左右呼应，全靠笔势。
起笔一短撇，回带后环转写一长撇。仔细观察，笔势趋左。中间两横三折之笔，早已避让反文之笔势。此消彼长，恰到好处。
最后一笔反捺，从入笔到蹲笔，常规写法。而收笔下行，大反常规。而此处所用，趣味横生。看来，笔划之好坏，全在一用。用的得当，坏会变好，用的不当，好会变坏。好坏之间，全凭书者一心耳。
此一微字，整体看，全字笔划激荡，极富动感。左中右三部左呼右应，融为一体。居中者，高高于上，犹如帝王。左右两部，护持左右。如众星捧月，似绿叶护花。美哉，斯字。
读完了。

所字
所，所以的所。这个字主要将读其运笔轻重快慢的变化。
运笔，一般我们分为起笔、行笔、和收笔三个阶段。当然运笔的三个阶段没有明确的界限。
从起笔到行笔，和从行笔到收笔都有一个渐变的过程。也就是说有一个过渡。
首先看所字的长横。
斜插露锋起笔，起笔一蹲，笔自然就重一些。蹲后转腕调锋行笔，动作一起呵成。
由笔划形态可以看出，渐行渐轻，直至笔划中位。
中位以后，笔划渐重。至即将收笔之时，挫笔上挑，而后向右下方蹲笔。蹲后回锋收笔，横划写完。回锋笔意指向下一笔。
由笔划形态可见，笔划的轻重与两个因素有关。一是运力的问题。重时腕力下注，轻时腕力上提。二是笔速的问题。迟时重，速时轻。所以，行笔的速度要快于起笔和收笔的速度。而起笔的速度也要稍快于收笔的速度。
有人说轻重是提按，这种说法是不准确和不科学的。我认为重是腕力下注，轻是腕力上提。不会用腕，或不会发出腕力的人，才用提按来表现轻重。反观王氏运笔可见，轻重是腕力所致，而非提按也。
你看所之长横，除起笔一蹲和收笔一蹲外，哪里又有什么提按？只有腕力下注轻重的变化。所谓提按，实乃宋人误读，谬种流传，以至于今。
横之结束，回锋左带，写右竖点。此之竖点，原为竖撇，此化而为点，使字更加疏朗美观。此点点法，借上笔之势，顺势点下，由快变慢，蹲而后提。左提上行，虚 空运笔，如流星划空，笔速快捷。至横之上方，翻腕写弯勾。弯勾之势，犹如强弩，力足势强。此划书写，腕口向右，力注于右侧。非此莫能见其功。
勾起点点，势如崩石。此处虚空运笔，笔速极快。笔速稍慢，点即不出崩石之势。
点挑起写右之个字。原字非个，此处为个。
个字一撇，笔速较快，折而为横，笔速变慢。轻重变化，足见笔速之变化。无庸细说。
横之少顿，横划内回带写最后一竖。
竖之运笔，前快后慢，收笔稍稍向左侧蹲笔，而后左挑结笔。
此字横若阵云掠空，横下结体疏朗明快，运笔轻重变化明显，快慢节奏韵律感强。观是字，隐隐有龙吟虎啸之势，鸾飞凤舞之姿。岂不快哉！
读完了。

扙字
左手右丈。提手是常见偏旁之一。掌握提手的基本写法，将对一大类字具有很好的启示作用。
提手起笔一横，出锋入笔，右上翻腕行笔，然后左挑写竖勾。
竖勾入笔压腕，以求竖之挺拔，勾则蹲而后挑，蹲笔时力发右下。挑起后，由上而下入笔写提划。提划入笔稍顿，然后翻腕上提。凡提划行笔要疾，不可滞涩。
提起后，借上提之势，顺势起笔写丈之横。丈之横与提手之横运笔相同而稍平。横左上挑笔写长撇。
此一长撇为竖撇。入笔后有一转腕的动作，故此撇带右弧。最后转腕送笔。
笔送出后，虚笔挑起，空中翻腕写反捺。反捺结势出锋入笔，右侧腕向右下方压笔而行，最后蹲笔，蹲笔后向下提笔收笔结字。注意，此一笔划起收处原碑都有残损，临写时不要照葫芦画瓢。
此一扙字，笔划凝练，简洁明快。穿插得宜，呼应紧密。长短变化，十分得体。笔势以骨见长，笔笔硬朗，下盘极稳。至简至约，难能可贵。
读完了。

腾字
腾字，左一右二分，左低右高结构。
左边月字旁，起笔左竖，压腕直下，力道加重。
而后挑起上翻笔写月字之横折勾。横折用折笔，折后转腕调锋压腕下行。后为挑勾，扬腕挑起。
笔挑起上带写两点，左点右侧蹲笔，蹲而上挑写右点。右点借上挑之势入笔。入笔一蹲，翻腕左带，写下之两横。上之左点有左顾之势，以呼月下横之上带，一呼一应，气通字和。
上横出锋入笔，至右端一蹲即下带。下横借势起笔，至右端一蹲上挑。带笔至右写长撇。
长撇起笔蹲笔，转腕用力导笔左下行，撇用掠法，撇若带内弓，用掠法，撇带外弓用左扣腕法，撇若直线，用竖法。
此谓什么运笔法得什么形态笔划。笔法对了，才能得形得势得力。笔法不对，若能得形，断不能得势得力。
此撇是腾挪的要点，弓较小，似直非直。是腾挪的好手段。
撇后带起上翻笔写右之长点，写字长点，手腕右翻扣腕，蹲而后提可也。
长点左带写下面马字左竖，左竖右带，三横连写。下横上挑写中竖。
中竖左挑笔写横弯勾。横弯勾为使转，切勿做折笔书。弯勾之后，翻笔写最后一笔横。
此字腾挪手段，运用得宜，疏密 关系处理得当。结体紧凑，活而稳重。
读完了。

其字
其字，独体字。上窄下宽。
其字上横非断。我想应该是碑残损的缘故。故我们以上横不断读之。
起笔上短更，出锋入笔。入而转腕右行。至右端虚笔左挑写左竖。
左竖右侧蹲笔，然后压腕下行，而后划内上挑笔写右竖。
右竖平切入笔，入笔即颜腕而下。至下端左挑笔写其中两短横。
其字两竖。入笔不同。收笔也不同。左为右下蹲而划内上挑。右为平切入而左挑。中间行笔则是相同的。都是压腕行笔。
起之两竖，笔挺有力，隐隐然有舍我其谁之感。
右竖左挑写其中两横，两横均左带。下横左带后顺势写下长横。
下长横借带之势逆起笔，起笔后手腕右转，折笔右行。行笔是尽量右翻腕，故此横稍带上弓。至右短稍顿笔，然后翻腕左带写下两点。
下两点才斜抱式。此为抱点之一。左点竖切，翻腕左上带。带起后翻腕右下蹲。蹲笔后翻腕左下带。这中抱点要注意；左点右上带和右点左下带的带笔是平行的。如不平行，则抱势难出。
此一其字。上则静稳，下则动险。整个字，笔笔有骨，划划带筋。劲力四射而又动感极强。运笔之精，无以复加。
读完了。

共字
共字，独体字。
起笔左竖，入笔斜上蹲笔，随即翻腕颜腕斜下行。然后虚笔左挑，写左短横。
此处非呛笔，突来入笔上推之法，突兀！
左短横一提再如写右短横，右短更虚不左上挑。借左上挑之势，呛笔写左别。左短撇呛起即转腕左下带。借带之势写下长横。
下长横借右撇左带之是逆入左侧蹲笔，然后淡腕右行。此横行笔无提笔，故笔划基本等粗。此横滞拙，一反王氏运笔轻灵之风格。很是难以理解。至右端轻挑右下蹲笔，划内左带。
左短横一提再如写右短横，右短更虚不左上挑。更正；左短横一提再入笔写右短横，右短横虚笔左上挑。借左上挑之势，呛笔写右撇，右短撇呛起即转腕左下带。
借左带之势，顺势左下蹲笔。蹲而翻腕右上提出。提出后空中转腕，右下蹲笔，蹲而翻腕左带结字。
下之两点，与其之下两点有一共同点，就是左上提和右下带是平行的。只不过点距宽了点而已。
此一共字，原本上为一横，此处断写，将二十变作草头。更为奇特的是中横粗拙雄壮。上下稍轻，采取了上下轻，中间重的构字方法。大超常人所想，甚至有些匪夷 所思了。通常共之下横按横担处理。字就会潇洒飘逸。细细琢磨，道也另有一番情趣。与共字之意更为帖切。由此也算学会一招。
单据完了。

生字
生，独体字。
生字，从书写的结体来看。属上宽下窄结构。通常一般写为上窄下宽结构。逸少却反其道而行之。来个上宽下窄。
此类结体如果处理不当，极易造成字不稳定。再几何学上就属不稳定图形。如何将不稳定变为稳定，这就是书者的神通。
回过头来再看这生字。
第一笔撇折。入笔短撇，显然是借上字下带而来。借势出锋入笔，侧腕下蹲，然后转腕右侧上行，至右端，左上挑笔，挑起后借上挑之势左转腕入笔写横。这与挑到竖左侧入笔是很不相同的。这个运笔方式在我们所读过的帖中这是第二个。不知诸君还记的否？
竖入笔后侧腕下压笔，至下端则左挑带笔旋转手腕至左下，然后转腕写最后之短横。
此一短横转腕后压笔而行，最后蹲笔虚笔左上挑结字
此一生字，无剑拔弩张之势，无酋劲茁壮之态。笔划缠绵纤弱。然则，纤中含骨，弱中有筋。整个字透着一中欣欣向荣的韧性。大有新生之灵态。观是字，不由人不拍案叫绝。
读完了。

雨字
雨字，独体字。
上横出锋入笔，入笔右转腕行笔，而后换内左带写左竖。
左竖出锋入笔，入笔右下斜蹲，蹲而颜腕下行笔。划内回带写横折勾。
横折勾之横从竖划内入笔，入笔后右斜上行笔，至右端笔稍上挑，然后右下蹲笔，蹲而翻腕压腕下行。然后左侧腕稍稍顿笔，蹲而提笔扬腕回折，折后跪笔弹锋。
此一横折勾是一标准的楷书笔法，横、折、竖、勾四个部分皆为楷法。折为挑蹲，勾为跪笔弹锋。不论欧、柳，还是颜、赵，其运笔方法皆不出此之巢臼。
临习此字，此一笔划为重点练习之笔划也。临习时多加体会。
勾挑起后写雨之中竖。中竖出锋入，稍左侧腕压笔而行。收笔时稍右带。写左短竖。左短竖行笔时稍稍左转腕，然后划内带起，写右侧之两连点。
右之两连点呛笔入笔，入笔后即翻腕下带，下带是稍提笔，提而右下压笔，压而稍顿，然后翻腕左下带出结字。
此一雨字，温文尔雅，如春风拂面，似细雨无生。真乃好雨知时节，润物细无声也。
读完。

苍字
苍字，上下双分结构。
草头，起笔左点，右下蹲笔，蹲而翻腕右上挑。借挑之势写右撇点。
右撇点转腕左下带笔写横。带下后，顺势蹲笔，翻腕右行。至右左上挑写长撇。
长撇右侧腕入笔，入笔后转腕左线送笔。出锋后虚笔带起，翻腕将笔运之右侧顺势点右点。
右点右下蹲笔，蹲而左带写仓之上点。仓之上点平蹲，而后翻腕左带写横折。
横折动势起笔而后蹲笔，蹲后翻腕左下带笔。带下活虚笔上挑写中点。中点下带下下横。横虚笔挑起写撇。
两撇并立列，形态各异。上为整长之撇。下为竖撇。细观两撇，可以明了王氏之结体和运笔之技。
撇虚笔挑起写下之口结字。
苍字，峻岫生动，文雅如室女，潇洒似靚男。大有天苍苍之意境。
读完了。

泉字

为什么先读泉字？一是衔接性的问题。二是开始先选清楚的读，易看清笔划。待运笔和笔划熟悉了。在读不甚清楚的。这样易于抓住老欧的运笔特征。
起笔短撇。入笔稍顿，然后转腕左送。注意，是转腕左送。
出锋后笔虚笔左下，然后翻腕绕至左上，起笔写左竖。
左竖出锋入笔，入笔后稍顿然后稍稍侧转腕，压腕下行笔。收笔是稍顿。虚笔挑起写横折。
横折之横动势谢入。入笔后稍有则腕斜上运笔。而后挑蹲翻腕压腕写竖。竖虚笔挑起写中横。中横为短横，安短横写法。中横虚笔带下写下横。
下横划内入笔，划内收笔。切不可划外入，划外收。
此一日字上宽下窄左右两竖均采用内收。笔划犀利，结体严谨。端庄峻岫。
下横后写水之竖勾。刚练过了。入笔一蹲，翻腕压腕下行。然后稍斜蹲，折笔回锋，跪笔弹出。此勾短而促，锐而利。此为要点。临习时多加体会。
勾弹出后顺势起笔写提。提入笔一蹲，然后翻腕右上提笔。几近出锋时上挑挫笔右下斜蹲笔，蹲而翻腕转腕写撇。撇要转腕自然送出，不可拖笔。也就是不可移动小臂。
撇出锋后，虚笔翻腕上带，将笔带之右侧，入笔写啄。
啄入笔蹲笔，蹲而翻腕拨笔。笔速要快，方能出势。
拨笔出锋后，笔空中划圈，入笔写最后一笔捺。捺借势竖划中入笔。右侧腕边行边压。至长短合宜后蹲笔，蹲笔后折笔平收至自然出锋。
此一泉字，上白紧所，下水发散。白中之横极轻，使白颇象一泉。下水发散，又有泉水涌出，四散流淌之像。整个字，结体有收有放，笔划刚健有力。字像寓意具佳。欧书之美，可见一斑。
读完了。

铭字
铭字，左右双分结构。也就是金和名各占约二分之一。
金字旁之撇，属短撇累。蹲笔后翻腕稍转腕左下送笔。收笔前不按笔，故无螳螂肚。
撇出锋后，虚笔转腕带之右上写点。点侧蹲，稍下收，然后虚笔左带，写下横。
注意，长横，中横和短横的不同。
上短横粗锋入笔，入笔转腕右行笔。变行边加力至有稍顿，划内左带写中横。
中横起笔稍顿，然后翻腕右行至右在稍上挑，而后蹲笔划内左带
中竖，上横内起笔，划内起笔，在楷中常见之起笔法也。以收连接结实之效。起笔后压腕下行。竖要挺拔。
竖划内左挑。写左点。左点左侧笔右下蹲笔。而后挑起，顺势写右点，右点右蹲左带。带是稍有转腕动作。借左带之势写下长横。
长横要注意起笔位置。以竖为准，左五分之三，右五分之二。也就是说，竖左要稍长于竖右。
运笔方法按长横运笔就可以了
再看右部名字。
两撇并列，一长一短。要注意两撇的不同之处。上撇入笔稍顿，然后稍转腕左下送笔。长撇则入笔平蹲，而后翻腕左下直带。写作直撇。欧体运笔，十分考究。临习时当注意细节。
撇出锋后，虚笔翻上，重笔点点。注意点的位置。
最后看口的写法。左竖出锋入笔。入笔后压腕左下行笔，使其稍有内收。横折写法，典型这的写法。轻入重行，上挑斜蹲，压腕下行。此处也稍稍内收。最后一横，左竖划内起笔，又竖收笔。使横托竖。此为欧之规矩。以后凡此口类，皆入此也。
此一铭字，方正见功，欧之特点之一也。左右两部，避让穿插巧妙。字体结体紧密，但有留白恰到好出。故紧而不密，疏而不散。穿插避让之功也。
读完了。

帝字
帝，中宽结构。
上点，竖点。起笔平蹲，然后翻腕带下。注意，起笔这一点很重要。此点一落。便将此字定形了。所为一笔为一字之规，此之谓也。仔细审视一下，能看出是一字之规吗？
点出锋后，笔虚空左挑。运笔去写上横。上横出锋入笔，入笔后转腕稍提笔右行，过中后逐渐加力，至右端微微山挑，而后右下蹲笔，蹲而翻腕左带。（今后如果不加特殊说明，即指划内带笔）借左带之势起笔写左点。
此处两点，左点左侧腕竖蹲，蹲而划内上挑。空中转腕调锋写右点。有点右下蹲笔，蹲而左下拨笔。然后借势写左竖。
此一左竖，形态怪异。原本为点，此处化而为竖，奇哉怪哉。此一短竖，出锋入笔，入笔后稍转腕，是内侧稍带弓。然后提笔稍左下出锋收笔。收笔后笔行短竖外侧，翻腕调锋写横勾。
横勾动势入笔，提笔右行，故此横极轻。至右短，稍上挑笔，然后右下重蹲，蹲而翻腕力拨。然后去写巾之左竖。
巾之左竖和秃宝盖之左竖截然不同。此竖压腕直下，而前竖则稍转腕左收。
笔走竖左侧，动势入笔，写横折勾。横轻竖重。勾为弹勾。最后写中竖。中竖入笔与上点对齐，使其在落在字的中线上。此竖入笔一蹲，蹲而翻腕压腕下行，收笔前稍稍压笔，然后提笔出锋收笔结字。
此字三点，形态各不相同，上为竖点，左为左侧点，有为撇点。临写时要体会各自运笔之要点。
此一帝字，金勾铁划，极尽险峻之势。笔笔力愈千钧。欧之筋骨，非同一般。
读完了。

乎字
乎字，独体字
起笔短撇，也叫啄。右侧蹲笔，蹲而翻腕。转腕左带笔。带出后借势写左点
左点入笔右下蹲笔，而后翻腕右提笔。借提之势，虚笔至有侧写右点。右点动势入笔。入笔即转腕，注意，这个点无蹲笔，入笔转腕，然后左拨笔。
右点之后写长横。长横斜入轻顿，然后翻腕右行。长横一般过三分之二后开始加力，渐行渐渐，至有端，稍上挑然后右下蹲笔。蹲而提笔划内左带。
长横一般情况下取斜势。但这个乎字之长横，基本取平势，这对于平横整个字，增加了难读。所以，临写时要特别注意。
最后一笔是竖弯勾。起笔从啄的末端开始，出锋入笔开始就转腕，中间部分按竖行笔，最后勾则是转腕左送笔，出锋收。起笔的转腕和收笔的转腕是成败之关键。竖弯勾，整体呈弧形，但只曲中有直，直中还曲。曲直过度自然，势如强弩，力道十足。临写时多加体会。
此一乎字，看似简单，如许平衡，实则不易。
读完了。

维字
维，左右均分结构。
左为绞丝，右为隹。各占二分之一。
先看绞丝旁。起笔短撇。入笔一蹲，翻腕左下直带。出锋后，笔从左下翻上，然后侧腕点点。
点后写下撇折。撇起笔蹲笔，与山短撇相同。翻腕后稍转腕左下行笔。这是与上撇运笔不同处。上撇直带，此撇稍转腕左下行笔。并列之划，各有不同。
至下稍右下蹲笔，蹲而翻腕右山提笔。
提起后虚笔上挑写三角点。三角点右下蹲，蹲而翻腕左下急提拨笔。
而后写下之短竖勾。此笔写法与竖勾相同，只是稍短而已。故不再多述。
勾弹出后写左点。左点入笔左侧腕。然后轻轻左上挑。再右山带笔即可。借右上带之势，虚笔运至竖勾右侧，点右点。右点为常规右侧点。不叙。
再看有部隹字。单人之撇。与左之两撇不同。入笔是相同的，入笔后翻腕，稍转腕左下送出。你可比较三撇不同和相同之处。做到心里有数，以后也好处力不同的撇。撇出锋后，虚笔回笔，顺势起笔写竖。
此竖顺势一蹲，蹲而压腕下行，做垂露竖即可。隹上本为点，此字处理成横折撇。出锋入笔，入笔后转腕右上，然后再右下蹲笔，蹲而左下拨笔。写上横。
上横之后，顺势磁轭中竖，然后三横连写结字。此处四横均为短横，基本按短横运笔即可。
翻观为字，左低右高，单人之横笔挺，且长与左右，构成本字之分野。此字左右皆密，所以，中间留白较大。以解拥挤之豫。欧氏结体，将心独具。由此可见一斑。
读完了。

夏字
夏字，中窄结构。
起笔上横，为长横。常规长横写法。起笔一顿，然后转腕稍提笔右行，至右端，稍上挑，而后右下蹲，蹲而提笔划内左带。借左带之势，写下之撇点。
撇点蹲而转腕左下带笔。然后写左竖。
此一左竖和泉的左竖运笔相同。起笔出锋一蹲，然后翻腕压腕下行。下行时稍内收。竖划内回带，写横折。
横这动势起笔，至右微上挑，而后右下蹲笔，蹲而翻腕压腕写竖。竖左上挑笔，写中之两短横。
短横按讲过的短横运笔法运笔，然后写下之长横。下之长横入笔转腕右上行笔。横后写上撇。
注意，上下两撇的区别。上撇入笔蹲笔，蹲而转腕左下送笔。此撇在上，行笔稍平。出锋后，虚笔上挑翻腕，借右翻腕之势动势入笔，入即蹲笔，蹲而翻腕左下送笔 至力尽出锋。此撇与上撇不同有两点。一是入笔不同。二是翻腕后，转腕送笔的角度不同。同为送笔，角度不同。上稍平，下稍陡。切记写作平行。此撇出锋后虚笔 上挑，翻腕起笔写最后一笔捺。
那借势动势起笔，这与前讲过的捺的起笔不同。起笔后有侧腕下压行笔。边行边加力，最后蹲笔平收结字。
此一夏字上下宽，中间窄。上横平覆，以稳见长。下部发散，以动称优。一静一动，相映成趣。切结构严谨，法度森严。笔力浑实。重笔结字，稳健有加。欧楷特征，一览无余。
读完了。

月字
月字，独体字。起笔竖撇，入笔蹲笔，蹲而翻腕稍压腕下行，至三 分之二处转腕向左下送笔。同时收笔前稍压笔，收出螳螂肚。
笔出锋后，虚笔上挑，然后转腕写横折勾。横从撇起笔处入笔，而 后转腕稍右侧腕行笔。然后上挑右下蹲笔。蹲而翻腕压腕下行，最后稍 有顿笔，而后折笔回锋，跪笔弹出。
借弹笔之势。写月中两短横。两短横均从撇划内起笔。右侧留白。 使字如朗朗明月。
月字笔笔劲俏，划划饱满，结体坚实。笔划丝丝入扣，疏密得宜， 留白考究。犹如一轮明月当空高照。给人以无限暇思。
读完了。

孟字
孟字，地载结构。
先看上面的子字。起笔出锋竖切，然后翻腕右上推笔。至右稍上挑，挑而右下蹲笔，蹲而翻三下带。
带出后虚笔挑起，翻腕动势入笔写弓。子字此笔为弯勾。大家觉的叫竖弯勾易混，其实叫弯勾也易混，为避免混淆。咱就叫它作弓背勾吧。嘿嘿，又造了个笔划名称。
弓背勾入笔即转腕，一边运笔一边转腕，手腕从右侧腕转到左侧腕，最后左下送笔至出锋。
借送笔之势，起笔写皿字底之左竖。皿字底之左竖入笔一蹲，而后提笔内收。然后划内回锋，写横折。
横折之横，入笔转腕右行，渐行渐重，至有端微挑右蹲。蹲而翻腕压腕左下行笔。
此一横折，轻入重出，一为增加力度。二是增强稳定性。
皿内之两点，非常好玩，左点左侧笔入，右侧腕收，又点右则腕入，左侧腕收。中间布白，恰为一立着的橢圆。妙哉！
右点左带，借左带之势写最后一笔长横。长横按长锋笔法。入笔一顿，翻腕右行，然后稍上挑再右蹲笔，提笔回锋结字。
弓背后出锋后，虚笔上挑，借势写子之横。子之横为中短横，按短横之运笔即可。
读完了。

成字
成字，独体字。
起笔左撇。此撇为竖撇。起笔一蹲，而后压腕稍右侧行笔，最后左转腕送出。
出锋后虚笔左上挑笔，而后翻腕写横。横由撇划内入笔。入笔后翻腕右山推笔，最后按横收笔。
笔虚笔下带写横折勾。
横折勾入笔一蹲，蹲而翻腕右行。至右端微上挑，然后右下蹲笔。蹲而翻腕转腕左下行笔。最后左下斜蹲，折回跪笔弹锋。
锋弹出后，虚笔上挑，写戈勾。戈勾入笔平蹲，然后转腕右下行笔。转腕行笔时要注意戈勾的曲度。太曲乏力，陷于软缓。太直则缺少美感，陷于笨拙。
戈勾的勾要注意，是先顿笔然后扬腕挑出。勾挑出后，借上挑之势，顺势写啄结字。
写成字，成框是关键。写好成框的关键又是戈勾。戈勾是主笔，是成败的关键。
此一成字，结体饱满，钢筋铁划。大有胸有成主之感。斯成字，美矣！
读完了。

仁字
仁字，独体字。起笔短撇。也称为啄。起笔右平蹲，蹲而翻腕转腕右下送笔。送出锋后，虚笔上挑，转腕回锋，借势入笔写竖。竖入笔转腕压腕下行笔，行笔重压，蹲而回锋收笔。
外侧收笔，虚笔翻腕上挑，顺势写上短横。上短横出锋入笔，入笔后转腕右行。行笔右侧腕上推压笔，最后右下稍顿回锋收笔。下横与上横运笔相同，不再重述。
此一仁字，温文尔雅，敦厚仆实。仁人慈心，见于笔端。皆曰欧书险峻，殊不见信本对文字之深节也。悲乎！

宫字
宫字，天覆地结构。
这是一个标准的欧体的宝盖头写法。起笔竖点。竖点平蹲翻腕下压提笔。
再看左点，左点逆入，而后稍左侧腕压腕下蹲。蹲而左上提笔回锋收笔。
横勾，出锋入笔，入而即转腕右行。需要注意的是，右行笔时一定要右侧腕，使横稍带下宫。至右微上挑，然后右侧腕右下蹲，蹲而翻腕平拨笔。
需要注意的另一点是上点居于中偏左。切记不要把点写在横的中间。点不居中，其势则险。险峻是欧体的特点之一。
再看口字的写法。写口字要以上点为准。这就是一笔定一字之规。第一笔的点，是整个宫字的准线，这一点写下去，整个字的准线也就定了。
上口入笔压腕右斜下，这就是内收。横折从竖划内入笔，折依然是先挑后蹲，然后翻腕压腕左下行笔。口之下部内收，这是书写的常规。无需多言。口的最后一横，从左竖入笔，右部托起折笔。也就是说，口之两竖是左长右短，短横是插左托右。
下口与上口运笔方法相同，结体方式一样。所不同的是上方，下扁。下口要托起上口。而且上口的下部，占下口上部的二分之一。
整个宫字，笔划峻峭，结体险中求稳。筋骨强健，肌肤丰瑩。中宫一线，全凭一点定调。老欧笔法老辣，结体天衣无锋。使后世书者，很难望其项背。
读完了。

避字
避，走之底结构。也可以归到半包围结构。
内部属左右双分结构。此字较难处理。主要就是结构问题。注意内部的左短右长。如果写成等长，这个字将显的非常别扭。
起笔横折，入笔蹲笔，而后翻腕右行。右行时稍提笔。然后微微上挑再右下蹲笔，蹲而翻腕下带。带下后写短横。
短横按短横运笔即可，不再重述。短横虚笔左上挑提写撇。
撇属竖撇，此处竖撇以避左。入一蹲笔，蹲而翻腕压腕下行，过中后再转腕左下送笔。最后出锋收笔。
再看右边。点为侧点，常规写法。侧蹲笔，然后提笔下收。点下一横为标准之短横。出锋入笔，入而转腕压笔右行，然后稍右下顿笔，提笔回锋即可。
横下两点左为左侧点，有为撇点。这在永字九法中都讲过了。
两点后下之三短横，均安短横运笔即可以，无庸多言。最后一竖为悬针竖
口之左竖，借撇之虚笔上挑之势入笔。压腕下行，而后翻腕划内回带。写横折。此一横折与上之横折，是不同的。出锋入笔，随即转腕上推。推而右下蹲笔，蹲而翻腕下地啊。然后写口之横。此口写法，与宫之上口相同，不再重复。
悬针竖出锋后写走之。
走之之点为平点，走之的第二笔起笔横折，与口的横折相同。入笔转腕上推。而后右下蹲笔，然后翻腕左下带笔，带下后，当笔锋似离非离纸时，再右侧腕稍右下压笔，压而转腕左下带笔。
带出后虚笔挑起，由上而向左下方入笔，入笔后稍顿，再翻腕右上行，之与上笔连接出，在转腕向右下压笔行笔。边行边加力，最后蹲笔右上翻腕平收结字。
此一避字，结体均称，避然得宜，舒密有致，舒展大方。严峻中不乏动感，规整中透着灵气。此谓询书高人一等之处也。
读完了。

署字
暑，中宽结构。
上为日，下为者。夏日为暑，炎热至意也。
上日窄而长，下日宽而方。在临写时要注意到。这是此字结构特征之一。
先看上面日字的写法。入笔一蹲，蹲而转腕，压腕下行。然后划内上挑写横折。
横折竖内入笔，入笔后翻腕稍右上行笔，然后微上挑，在右下蹲笔，蹲而翻腕压腕下行。注意，此一日字之口，与前面讲的宫字之口有很大的不同。宫中口味左长右短，下横托右，此一日字，则是左短右长，下横托左。
日之两短横按短横运笔，不再赘言。
日之下横划内回锋写者之上短横。上短横入笔转腕右先笔，右行时注渐加力。至有端微上挑右下蹲划内左带写长横。
长横要左拓右展，既要舒展，又要有力，要有掠空阵运之感。长横入笔稍顿，而后翻稍稍提笔右行。过中后要稍稍压笔，逐渐加力，至右端，微上挑右下蹲笔，划内左带收笔。横收笔后虚空左上挑笔，然后借上挑之势由上侧腕平蹲入笔。蹲而翻腕。转腕大力向左下送笔，至力尽出锋收笔。
此一长横长撇是本字之主笔，也是写好这个暑字的关键笔划。其势，其力均在此一横一竖之间。
撇出锋后，虚笔上挑，转腕调锋入笔写下日之竖。此竖借势入笔，入而稍顿，翻腕压腕下行。然后划内上挑笔写横折。
横这动势入笔，一入即转腕上推笔，推而右下蹲笔，蹲而翻腕下行写竖。竖收笔上挑写日之中短横。最后写下短横结字。短横依旧是托左入右。划内结笔。
一字而日，形态各异，运笔也稍有不同。故而，在临习前一定仔细比较。找出相同和不同。然后下笔。
此一暑字，其势开阔，横入阵云，撇似强弓，笔笔力愈千钧。上下双日，面目不同。极尽变化之能事。严峻中仍不乏一丝柔媚。这就是欧的过人之处。
读完了。

则字
则，左二右一分结构。起笔一竖，常规写法。起笔一蹲，翻腕下行。行笔压腕，挺拔为要。
划内回带，顺势写横折勾。竖划内起笔，起笔转腕右行。至右则微上挑，而后右下蹲，蹲而翻腕，压腕下行。两竖平行，切勿走偏。竖下稍顿，扬腕挑起。借挑之势，写中二横。短横运笔，自有规则。多次重述，今不多言。
下横运笔，入而轻顿，而后转腕，右上推笔。至右上挑，翻笔下顿，蹲而转腕左下送笔，短撇成焉。
虚笔上挑，空中翻腕。笔运右侧，侧腕蹲下。蹲而下提，而后回锋。
右侧短竖，入笔转腕，压腕下行，左侧回锋。竖勾入笔，入笔侧蹲。蹲而翻腕，压腕下行。当勾之时，左下斜顿。顿而折返，跪笔弹锋。一个则字，至此结束。
注意。贝之两竖，左短右长。注意之二，贝短竖勾长。且在笔势上要形成竖勾抱贝之势。
此一则字，规矩方正，笔划强劲，刚直不阿。笔划均称，疏密得宜。典型欧体结构。

随字
随字，左一右二分结构。左耳，起笔露锋入笔，入而转腕上推，一 推即右下蹲笔，蹲而翻腕左下拨笔。拨笔短而促。笔出锋后随即右侧腕 向右下蹲笔。蹲而扬腕挑起。借挑之势写竖。
竖露锋蹲笔，翻腕压腕下行。我们每次都说，写竖要压腕，但是， 还是有群友不用压腕法写竖。因此，写出的竖或斜，或中间有弯，或曲 之如弓。此三种笔病，皆不压腕所致。凡不用压腕写竖之群友，当尽快 改之。
此竖为垂露竖，收笔前先稍左下顿笔，而后左上稍挑，划内回锋即 可。
再看右边的有。起笔中横，这不必多说了。第二笔短撇。右平蹲， 而后翻腕转腕左下送笔就行了。月之左竖，原本为竖撇，此处写作竖。 露锋入笔，入而压腕，渐行渐重，最后稍侧顿笔，回锋即可。横折勾即 月中两短横。已多次讲过。略而不叙。
随字的最后一部分是走之。左耳右有在书写时，已早预留了空间。 上点是侧点，无带笔。侧蹲下收。下一笔，与左耳的写法运笔是相同的 。
露锋入笔，入而右上推，一推即右下蹲笔，蹲而翻腕左下拨笔。拨 笔即将出锋是翻腕右下顿笔，顿而转腕左下带笔。带出后写最后一笔平 捺。平捺也叫波。借上笔左带之势，逆锋起笔，起而稍顿，然后翻腕稍 稍右上行。随即右侧腕右下运笔，最后蹲笔平收结字。
此一随字，结构严谨，布局周密。避让得宜，穿插有序。平整中见 险峻，法度森严而又颇具灵动。此谓之高妙。

池字
池字，左一右二分结构。三点水占三分之一，也字占三分之二也。
三点水，整体呈外弓形，以让右也。水之三点，点点不同。上点侧蹲下收。中点侧蹲左带。下点为提点。蹲而翻腕上提。三点笔势指向此字重心。
字之结体，有形者笔划之穿插也，笔划之避让也，笔划之轻重也，笔划之长短也。然则。有此四项则还不足构成笔连意和之佳字也。尚须有笔势之向背也，笔势之外 拓内敛也。此则无形之笔划也，却在笔划之中也。笔势之内敛者，即为笔势指向字之重心也。笔划之外拓着，即笔势由字之重心向八方之发散也。
再来看右部之也字。起笔斜蹲，蹲而翻腕右上推笔。而后稍上挑笔，挑而右下蹲，蹲而翻腕下带。带笔出锋后，笔上挑写中竖撇。中之竖撇，入而右下蹲笔，蹲而稍转腕下行。出锋后带起写竖弯勾。
竖弯勾已多次读过，入笔斜蹲翻腕转腕下行，弯部分腕由左侧转到右侧而后右行。最后稍顿笔，右上转腕提出结字。
在返回来看池字。字之重心在三点水的延长线的交点上，也字笔是亦复向此收敛。再看其笔势之外拓。我有时也叫张力。三点水有向左侧弧形的外张力。也字则有向 上，向右的外张力。这个字很好的体现了内聚和外张力的统一。所以，字的结构严谨，观感舒展大度。欧体结体之妙，就在于其把内聚和外张力的高度统一。这在其 同时代及其以后是极为少见的。对比欧柳颜赵，其余三家就相形见黜了。可见，读帖要读到妙处，方体书法之真谛也。

抗字
抗字，左一右二分结构。
先看提手的写法。起笔短横。入笔转腕然后稍顿回锋写竖勾。竖勾已读过多次。入笔右下斜蹲，蹲而压腕下行。最后左下顿笔，然后提笔折笔，再跪笔弹锋。笔锋弹出后接上挑之势写提。提是右下顿笔，然后翻腕右上提笔。
右部亢字。起笔撇点。入笔转腕左下蹲笔即可。然后回锋写短横。短横由点内入笔。入笔后转腕右上推笔。最后稍顿划内左带去写几之撇。
几之撇为竖撇。就是收笔与前面讲的不同。收笔是先顿笔，而后稍上挑，再向划内回锋。注意是顿挑划内回锋。几的下一笔本为竖弯勾。而此处却写成了飞勾的形态。入笔转腕，而后右上推笔。推而右下蹲笔，蹲后翻腕，然后侧转腕至右侧腕，最后右上侧腕提出。
请注意。这是提勾。和挑勾在运笔上是完全不同的。挑勾是手腕上扬，而提勾是转腕上提。它和竖弯勾的勾的运笔是相同的，都是提勾。
另外，这一笔的曲度要掌握好。不可太曲，也不可太直。因此，一定要看准后再动笔。
这个抗字。结体疏朗，笔力浑厚。外重内轻。把握平衡的能力非同一般。结体既险又峻。欧体结体之典范也。

跨字
跨字，左右双分结构。双分字在汉字中是较为少见的。此为双分例之一。左为足字旁。入笔后左短竖。右下斜蹲，蹲而压腕稍右下行笔。而后空挑写横折。横竖划内 入笔，入笔转腕右上行笔，然后右下蹲笔，蹲而翻腕下带。下带时稍偏左。左划右倾，右划左倾，形成口的下收。折带下后写口之下横。
口之下横稍长，左展于左竖之左。右托于右带之下，以横托起，这和泉是不同的。
足字旁下为止。起笔中竖，入笔右下蹲笔，蹲而翻腕压腕下行。然后划内回锋写右侧之点。借上挑回锋之势，右蹲笔后提笔转腕回锋，去写左短竖。左短竖稍左带写下横。下横为长横。露锋入笔，入笔斜顿。顿后翻腕右行，至有稍顿回锋。
再看右部，右部是大牛。可惜牛没有角。这大字很有意思。短横。高撇大力右下展之撇。横撇皆轻，唯捺为重。以求的左右平衡也。二是要注意横和撇的穿插位置。巧妙穿插，左右相融。结体手段之高，很难有人企及。
牛字两横一竖，上为短横，入笔转腕，运力压腕右行。而后稍顿回笔。下横长横，按长横运笔即可。最后一竖为垂露竖，入笔平顿，翻腕压腕下行。收笔时先稍左顿笔，然后先左上挑再右上回锋。此处动作辐度小。要拿捏准确。
返观此字左右重，中间轻。力之平衡，十分巧妙。虚实穿插，别具一格。观是字，字之结体，大有学问在也。足字以静为本，大牛以动为主。一静一动，相映成趣。足见欧之结体之功。

水字
水字。独体字。
一个水字，具备了永字九法的六法。所以。今晚临这个字也算是对永字九法的复习。
起笔竖勾，复合了永字九法的竖法和勾法。
先看竖。入笔蹲笔，蹲而翻腕压腕下行。这就是写竖的运笔要点。竖不压腕，必少筋骨。请看这竖，顶天立地，挺拔强健。实乃压腕所为也。
此读勾。勾稍左侧顿笔。然后提笔折回，折回后再挑锋跪笔，跪后左上弹出。这是典型的跪笔弹锋运笔。勾之锐，勾之健全在跪笔弹锋上。
竖之左有两笔，提和撇。提入笔斜顿，顿而翻腕右上提。写提运笔要速。切不可迟。迟则乏力，笔涩则肉。皆为病也。
提起后顺势起笔写撇。入笔右下蹲笔，蹲住后翻腕转腕左下送笔。出锋前稍稍加力。使撇稍带点螳螂肚。
撇出锋后，虚笔挑起，空中转腕，笔在空中大回环。运笔至右写啄。也就是右侧的短撇。
瞧瞧这啄笔。起笔一顿，随即转腕左下送笔。它的运笔和撇是相同的。啄出锋后空中划一下圆，借势起笔写捺。也就是波。
捺如笔后右侧腕压腕右下行笔。无论其斜度大小都要直下。且边行边加力。最后蹲笔，蹲而平出收笔结字。
且看这水字，钢筋铁划。至柔至刚。峻岫中不乏劲健，秀美中还带豪气。一笔之中，既见笔势之内聚，复显笔势之外张。内聚与外张统一于一笔之中。实所罕见。唐及唐后各家，除老欧之外，已无第二人也。
读完了。

分字
分字。独体字。起笔为啄。平蹲翻腕左带，运笔疾速。第二笔撇。右下蹲笔。蹲而转腕左下送笔。
虽俱为撇，而长短不同，短者为啄，长者为掠。二运笔不同，短者翻腕带笔。长者翻腕后转腕送笔。三笔势不同。短者飞扬，长者沉稳。一短一长情态出焉。
第三笔横弯勾。斜蹲入笔，蹲而翻腕右行。而后再右下蹲笔，蹲而再翻腕，然后转腕奋力左下行笔。最后稍顿笔，蹲后提笔折回，跪而弹锋。
最后一笔右侧点。标准的侧点。三个角一个，我们在永字九法中讲的第一个点。稍侧腕蹲笔，蹲而下提笔，然后提笔回锋结字。
此字仅有四笔，结体大有文章。啄划一笔定乾坤。下撇从啄之胸部入笔，上下双撇皆如此也。这是一定之规。横弯勾起笔依然从撇之胸部始。然则，重心右移，以为支撑全字之栋梁也。右点与长撇成八字撑。切稍重。以平衡左侧也。
整个分字，其势飞扬。巧妙平衡，斜中求稳。撇带刀光剑影，弯却势如强弩。凌空一点，如飞来之石。笔笔呼应，划划意连。笔划分散而结构紧密。散中求紧，高妙之着也。

绝字
绝字，左一右二分结构。绞丝起笔短撇。侧蹲，左翻腕转腕带下。带下后顺势点点。点为侧点。运笔侧蹲而后下提即可。下长撇起笔与短撇相同。不同的是转腕左下 送笔。然后错笔斜蹲，然后右翻腕上提。提笔要劲疾，急促。提起后顺势点一侧竖点。此一侧点是竖的，就是竖侧蹲而后下提笔。
绞丝下三点要注意。左点左侧，中点微微右侧。有点竖蹲。特别要注意三点的聚散。起笔笔势是聚。蹲笔笔势是散。有聚有散方成宴席也。
再看右部之色。色下之巴少一笔。属书法正常现象，无需大惊小怪。起笔一撇。入笔转腕，转腕送下后稍顿，然后上挑。注意挑不出锋。
挑起后顺势写横勾。入笔斜顿，顿而转腕右行，而后右下蹲笔，蹲而翻腕带下。
巴缺一笔乃为巳。露锋入笔，入而转腕右上推笔。然后微上挑，挑而右下蹲，蹲而翻腕压腕下行。而后写下短横。常规短横，不再赘述。
最后一笔竖弯勾。竖弯勾已多次读过。今天再重述一遍。起笔横内斜蹲，蹲而翻腕转腕稍左下行笔。行笔过程中要不断转腕，到弯出奋力将腕由左侧转到右侧腕，然后右侧腕行笔，渐行渐重。最后蹲笔右上侧腕提出结字。
此一绝字，整体为左密右疏。左轻右重，左低右高。分开看左部是上重下轻，右部则为上轻下重。此一布局十分均横而巧妙。绞丝紧收，右色外展，一收一放，绝妙搭配。欧之结体，确为一绝。不亏世代之师也。

为字
为字，在这我把它规为地载结构。因为它基本符合地载的基本构型。
起笔提划。蹲而转腕，右上提笔。提起后上挑笔随即挑划内蹲笔写长撇。
此一长撇为直撇。在永字九法撇法中就讲过直撇的写法。蹲笔后翻腕左侧腕压腕左下直行至出锋。请注意是压腕直行。否则将劲力全无。
撇出锋后虚笔挑起，写上之横折。上之横折，露锋斜顿，顿而翻腕右侧腕行笔。至右端微上挑，而后右下斜蹲，蹲而翻腕下带。带下后写下短横这。
下短横折入笔与上笔不同。动式入笔，入而转腕右行。折与上同，不在重述。
短横折左带，写下之横弯勾。动势入笔，入而转腕提笔右行。此横极轻，而有势如绷弦。轻而劲是其特征。此话非力提而不能成其劲势。临写时应多多体会运笔之技巧。颜体多次类横，运笔之方实乃相同也。至右向右下压笔，压而转腕，左侧腕写弯勾。勾依然是弹勾。无庸多言。
最后写为之四点。左点是左侧点。入笔左转腕蹲笔，蹲而划内回锋挑起。挑起后顺势写左二点。左二点借挑起之势下蹲入笔，入而转腕挑起，成元宝点。挑起再落，落而翻腕再挑，挑起后借势写一右侧点结字。
此四点说时迟，写时快，运笔如飞，犹如蜻蜓点水，酣畅淋离。
此一为字，关键笔划有二。一是直撇。二是横弯勾。此以两笔，若有一笔不到位，此字即败。
整体观之，上以造势，下以盘稳。极具气势。凛凛然有大将之威。炯炯然有泰山之势。正气凛然，势不可犯。壮矣哉，斯字！

架字
架字，上下双分，中宽结构。上部加是左右双分，左高右低结构。木之长横，为横担。所谓中宽，就是指木字之长横。此笔称之谓横担。这是在圣教序中就讲过的。
先看力字，起笔横弯勾。入笔稍顿，顿而翻腕右上行笔，至右上挑右下蹲，蹲而翻腕，压腕稍转腕写竖钩。最后的勾为弹勾，即先左下顿笔，而后提笔折笔，最后跪而弹锋。勾弹出后空中上挑翻腕写撇。
撇入笔稍顿。顿而翻腕微微转腕左下送笔至出锋。
右侧之口，起笔左竖，入笔斜蹲，蹲而翻腕压腕下行，行笔时稍内收。竖划内上带，写横折。横折入笔转腕右行。注意，此处起笔无顿笔，入笔后直接转腕右行，乃常规写法，不再重述。
下横亦为常规，从左竖中入笔，右托折。
木字长横，即横担。露锋入笔，入笔斜顿。顿而转腕稍提右行。过三分之二后逐渐压笔加力，最后稍上挑右下蹲笔，蹲而翻腕划内左带。写长横要运上腕力，横方有如掠空阵云之势。
竖勾入笔平顿，翻腕压腕下行，然后左下顿笔，提笔折笔，跪笔弹锋。木之两点，左点左侧，右点右侧。左侧点右侧点均为常规之点。按常规运笔即可。不再多说了。
这个架字，上密下疏。中间穿插，混浑然一体。中间横担，横空跃起，承重架险，此之字之栋梁也。壮哉！

楹字

楹字，左一右二结构。
左木字旁。起笔横，侧顿右翻腕右行笔，而后侧顿回带写竖。竖勾起笔平蹲，翻腕压腕行。勾为弹勾，多次读过，就不在重述了。
且看横和竖勾的关系。竖为于横的右端。其作用有二。一是让右，避让之机也。而是左展，使字具有外张之力。如果不加避让，此字结构将散。横如不外张，字将陷于拘谨。
勾挑起后写撇，撇竖划内起笔，起笔斜蹲，蹲而翻腕，转腕左下送笔。撇出锋后虚笔上挑，翻腕将笔运之右此点点。点亦从竖划内入笔，蹲而提收即可。右点一半在竖中，何也？以让右也。
右边之盈字，起笔写撇以定位。这一点很重要，撇写完了，此盈也就定型了。这似于常规笔顺不同。撇斜蹲入笔，而后翻腕压腕左线直送。这和木字的撇运笔是不同的。木字的撇是转腕送笔，此撇为压腕直行。也就是说木是曲撇，盈是直撇。
撇出锋后虚笔上挑。写横弯撇。这横弯撇乃一笔书成，第一折处碑有残损，看似两笔，实则一笔。切勿作两笔处理。
此笔起笔斜蹲，蹲而翻腕右行，至右转腕左下，然后再转腕右行，而后稍顿，蹲而翻腕，压腕左下直带。
最后来看皿字底。左侧一竖，动式入笔，一入即压，压而后提。横折常规，要注意横轻竖重。折处是轻重转换的关节点。
皿内两点，左点左侧腕，右点顿而左下带，是一撇点。两点相对，互为呼应。
皿之长横，轻入重收。以取其稳。字之根基在此也。
楹字，左疏而重，右密而轻。然而仅看右部，轻重变化极为丰富。此字疏者（木字旁）反显茂密，密者（盈字）反而疏朗有致。此一效果，全在笔划轻重之运用也。足见询用笔之精，结体之工也。

周字
周字，月字框结构。我们把由竖撇和横折竖勾构成的框，就叫它作月字框。因为它跟月字的框是相同的。与月字作比较可见，两个框的运笔如出一辙，所不同的只是宽窄的问题。
起笔竖撇，斜蹲入笔，入笔后翻腕压腕下行，待过三分之二后转腕左下送笔。
再看横折竖勾。这几天对这个横折竖勾已读的很多了。对它的运笔应该是比较熟悉了。起笔一顿，顿而翻腕右上斜行笔。至右微微上挑，而后右下蹲笔，蹲而翻腕压腕下行。最后稍右顿笔，顿而提笔折回，再跪笔弹锋。
笔弹出后，虚笔上挑写上短横。短横动式入笔，入而转腕压腕右行。横回锋后虚笔上挑写竖。竖平蹲，而后翻腕下行。竖后写下短横。下短横运笔与上短横相同，不叙。口字，常规写法。与前所读并无差别。就不说了。
周字之框，密不透风字形周正，笔划劲健。整体来看，端庄大方。然则庄而带活，框而不死。此乃框内布白之功也。故临写时要注意框内的布白。轻重适度，布白合宜。

竦字
竦字，音（song，第三声，可与耸通假），左右双分、左低右高结构。左部立字，一点高举。规则之右侧点也。入笔右侧蹲，而后提笔下收。虚笔 左带写立之横。此横为中横，入笔顿笔，顿而翻腕右上推笔。至右稍顿，划内左带，写下之左点。左点露锋入，左侧腕稍转腕蹲笔，蹲而虚笔挑起写右之撇点，撇点 蹲而左带可也。
撇点出锋后顺势写立之提。立做偏旁，下横改为提划。这是通则。提划入笔右下蹲笔，蹲而翻腕上 提。提时行笔要速、要短，以让右也。
再看右部之束。上短横，动式入笔，入而转腕右行。至右微顿，而后划内左带写口之左竖。
口之左竖露锋入，入笔即压腕左下行笔。然后划内回挑写横折。横折动式入笔，转腕右行。至右右 下蹲笔，蹲而翻腕左下带出。写下横。下横常规运笔，就不多说了。下横划内上挑，写竖勾。
竖勾入笔侧蹲笔，蹲而翻腕微提，然后压腕下行。注意写竖要一压到底，中间不能移动小臂。最后 稍左顿，提笔折回，而后跪笔弹锋。笔锋弹出后虚笔上挑写撇。撇为直撇，入笔蹲笔后，翻腕压腕直出。撇出锋后空中翻腕，带笔至右写捺。捺竖划内入笔，入笔右 侧腕右下直压而下。然后蹲笔，蹲而平收至出锋结字。
竦字结体疏朗，避让有序，穿插得宜。虽左右两部，然结体却密不可分，整体性极强。是避让穿插极好的范例。

阙字
今晚的任务是阙字。还是门字框结构。这个门字咱们已经读过了。今晚就不再重复。只是根据这几天临的情况，讲讲有关注意的问题。总的来看，门字 框，左边稍轻，右边稍重。左边稍窄，右边稍宽，左边稍短，右边稍长。这些基本的结体特征还是要明白的。不然你写起来心里就没底。一会长了，一会短。一会左 边重了等等，那就说明你心里还不清楚，写起来就没把握。
门字的主笔很明显的是两竖。两竖运笔是不同的。左竖是垂露竖。而且还微微的带点内弓。带弓之划必转腕，这是通则。大弓大转，小弓小转，微弓微转。第二个就 是垂露的收笔，收笔是左下稍斜顿，然后微上挑笔，最后右上提笔。顿才有垂感。不顿笔就没有垂感。垂露也就不垂了。
再看右竖勾。横后右下蹲笔，蹲而翻腕，压腕下行。写长竖要一压到底。腕要挺，手要稳，否则，写出的竖要么一笔三曲。要么粗细不均。要么软弱无力。皆不压腕之弊也。
最后的勾是弹勾。先左下顿笔，然后提笔折回。再跪笔弹锋。跪笔就是笔锋向后，笔肚再前，笔和锋成九十的。此为之跪。这和人跪是一样的，身子个大腿是直的， 大腿和小腿成九十度。然后稍扬腕让笔锋自然弹出就行了。左右两竖，左曲又直。直的要挺拔，曲的象劲弓。

长字
长独体字。
起笔上横，入笔写蹲，蹲而翻腕右上推笔。收笔稍右下顿，而后划内左带。写左竖。
左竖斜蹲入笔，入而翻腕压腕下行。此竖微弓，压腕下行时需稍稍转腕。最后稍顿，划内上挑写右之两短横。
两短横均出锋入笔入而转腕右腿，堆而划内回带。
看这中间的长横。长横为主笔，笔其他笔划稍中。露锋入笔右下斜蹲。蹲而翻腕稍提笔右行，过中后再逐渐加力，至右端微上挑笔，然后右下蹲笔，蹲笔后提笔划内回到。
此一长横两端重，中间轻。运笔就有一个蹲--提--压--蹲的过程。提要渐提，压要渐压。运笔的轻重转换要有一个渐变的过程。切不可突压突提。那样写出的笔划就会(ˇˍˇ）想～蛇吞了青蛙一样。乍粗乍细。有失观瞻。
长横后写竖提。竖蹲笔，蹲而翻腕压腕下行笔。至下部笔向左下稍带，然后错笔蹲笔，蹲住后右翻腕向右稍上提出。而后写啄。
啄蹲笔后翻腕向左下拨笔。笔出锋后，虚笔空中转腕划圆。结势啄划中起笔写最后一笔捺。
捺啄划中起笔后，右侧腕向右下压笔而行。渐行渐压，然后蹲笔，蹲而翻腕向右平提出锋收笔。
长字，结体稳健，血肉丰满，劲健有力。可谓是钢筋铁骨。壮哉，长字！

廊字

廊，广字头，属半包围结构。
点为侧点，侧腕侧蹲下提，虚笔左上挑。点下一横，入笔稍顿，而后翻腕右行，至右微上挑而后右蹲左带。此一中长横，左轻右重。横回带后顺势写撇。
撇入笔一顿，而后翻腕转腕左下送笔。此撇为廊字中最轻之一笔。然则笔势锋利，如刀似剑。外略之笔，力足势满。
框内良字，竖点，斜蹲翻腕下压即可。点虚笔左带，写横折竖。横蹲而翻腕右上行笔然后微上挑笔，挑而右蹲，蹲而翻腕压腕稍偏左下行。竖虚笔挑起写中横，中横月上横起笔处相齐。入笔右行，竖划内收笔。然后写下横，下横与中横运笔相同，就不再赘述了。
下横后虚笔上挑写竖提。竖提作天刚刚读过。入笔斜蹲，蹲而翻腕压腕写竖。最后笔稍左下带，错笔写提。提稍顿笔，然后翻腕右上提。此提要短，提出后顺势点点。此点侧点也。
最后是搭耳。搭耳的横折。露锋动式入笔，入而转腕右上稍推笔，推而微挑，挑而右下蹲笔，蹲而翻腕左下拨笔，拨笔要短促。出锋后顺势右侧腕向右下蹲笔，蹲住笔后扬腕挑起，而后写竖。
此一长竖，乃垂露竖也。入笔稍顿，顿而翻腕压腕下行。凡写竖，皆用压腕也。腕不能压，竖必不挺且乏力。竖之常见笔病有三。一是软弱无力。而是一竖数曲。三是粗细不均。竖之三病，皆有腕不能压所至。垂露之收笔，是先稍左下顿笔，而后微左上挑笔，挑而右上提笔收笔。
对此一长竖何以不厌其烦的讲解？皆因这几天所练，长横书写弊端较其他笔划更多也。故而加以强调。以使群友引起足够重视而及时正之也。
廊字结体紧凑，不密不疏。布局合理，平衡巧妙。舒展，峻岫。最后一竖，点睛之笔，既起巧妙平衡全字之机枢，有有舒展美观之妙用。可谓神来之笔也。
读完了。

榭字
榭字，三均分中低结构。此形较少见。三部分均分，中间稍低。
先看左边木字旁。起笔一横，右下斜顿，顿而翻腕稍提笔右上行笔。木字右提以示左展。横虚笔上挑写竖勾。竖勾平蹲入笔，入而翻腕压腕下行。之下微左顿，而后 折笔回锋，在跪笔弹出。此一竖勾，在三竖勾中是最轻的，重入轻出是该竖勾的特点。
勾弹出后，虚笔上挑，翻腕写短撇。撇竖划内入笔，入笔翻腕左下拨笔即可。木之右点一是要注意起位置，二是要轻点。跟上横一样，以让右也。
再看身字。起笔撇点，右蹲翻腕左带。带出后顺势写左竖。左竖借回锋之势侧蹲，蹲而翻腕压腕下行。此竖划内回锋上挑，写竖勾。
身之竖勾露锋入笔，入而压笔转腕写竖。竖勾余部与木之竖勾运笔相同，只是比木之竖勾稍重了些。故运笔就不再重述了。
勾虚笔挑起，写中之两横。下横划内左带写身之下提。提写顿入笔翻腕上提。提起后顺势竖划内蹲笔，蹲而转腕左下送出。
最后看右边的寸字。寸之短横与木之短横恰恰相反，木之横为左重右轻，寸之横为左轻右重。此横动式入笔，入而转腕加力右行，渐行渐重，最后微上挑右蹲划内左带。笔回带后虚笔左上挑去写寸之竖勾。
寸之竖勾是三竖勾中最重的一笔。入笔斜蹲，蹲而翻腕压腕下行。除入笔外其余与前两个运笔相同，不在重述。最后点点。要注意点的位置，它与身的撇形成平衡关系。
这个谢字结体很有意思。木字以撇点交汇为中点。身以中横为中点，而寸则一短横为中点。而字的重心却在身的提、撇和点的交汇处。整个字重心下移，字形稳固。临写此字，最易出的问题就是重心靠上，下盘不稳。
反观榭字，笔划轻重处理恰当，疏密部局合理，秀丽而不乏劲健，茂密中反见疏朗，三竖并列，入笔轻重各有不同。疏处不见其空，密处不现雍挤。欧之结字，独具匠心也。

四字
四字，扁框结构。凡是框式结构，写好框是关键。框写好了，字也基本就成功了。
四的左竖，露锋入笔，入笔稍顿随即转腕压腕右侧下行笔，至下稍顿，划内回锋写横折。
横从竖划内入笔，入笔一顿，而后右翻腕行笔，至右端，笔微上挑，然后右下斜蹲，蹲而翻腕压腕稍左下行笔，而后稍顿笔左上挑起。
请注意，左右短竖，均为内收，临写时要注意内收的角度，收的太大则底过下，字根不稳，收的过小，则成矩形，字显笨拙。内收要恰如其分是关键。
勾挑起后写左小撇。左下撇入笔左送即可。然后再写竖折。入笔下压，而后转腕右行。收笔划内左带写下横。下横左托右入。也就是说下横托左竖，收笔在右竖中收笔。至此结字。
四字扁框，棱角分明锐利。很典型的欧体特点。每一笔把握的分寸都恰到好处。此字原碑虽有残缺，但也还是能清楚的感觉到欧的笔划的犀利险峻。写此字当做基本功练习可也。

仰字
仰字，三均分中短结构。
起笔单人之撇。笔横蹲入笔，入笔后翻腕转腕左下送笔至出锋。出锋后虚上挑笔，然后转腕，顺是起笔写竖。
竖入笔稍顿，然后压腕下行。此竖为垂露竖，收笔是稍左顿笔，然后微左上挑，而后右上划内收笔。
竖收笔上挑写上短横。也可以说是平点。露锋入笔，入笔后转腕稍上推笔即可。推而稍顿，而后划内左带，写竖。
此短竖露锋入笔，入而右下蹲笔，蹲而压腕下行，最后稍左带，带而挫笔斜蹲，蹲而翻腕上提。笔提起后顺是磁轭横折竖勾。
横部分入笔提笔右行，至右下蹲，蹲而翻腕压腕下行。而后稍左下蹲笔，蹲而转腕挑起。请注意，这是个挑勾，转腕挑笔而书。
最后写长竖。此一长竖为悬针竖，只是出锋不锋短促。横划中入笔，入而斜蹲，蹲而翻腕压腕下行，此竖要一压到底。最后左短促出锋收笔。再强调一遍，长竖压腕，一压到底。这是写好竖的要点。
此一仰字，结体别致，两长夹一短，中下部中间大片空白，增加了字的通透和观瞻性。特别中间部分靠左，有单人护佑之意。右侧长竖，挺拔秀丽，疏展大度。给人以仰视之感。
读完了。

宇字
宇字，天覆结构。起笔竖点，入笔平蹲，蹲而翻腕稍压提收。这竖点起笔和竖相同，这在永字九法中是专门讲过的。左侧点，宝盖头有时老欧也写左短竖。一般情况 下，欧宝盖头的左畔都是写的较长的。此处从形态看，似乎是一长侧点。出锋入笔，入笔后稍转腕左下行笔，最后稍顿，左上回锋收笔。
横勾，入笔右侧蹲笔，顿而翻腕右上行笔，写勾时先微上挑，再右下蹲笔，蹲而翻腕左拨笔即可。
上横为短横，入笔右转腕，而后右行笔，右行加力，至右稍顿划内回带写下横。下横依然是入笔顿笔，顿而右翻腕稍右上行笔，至右端微上挑，而后右下蹲笔，然后 翻腕划内左带。回带后虚笔左上挑写竖弯勾。也就是犬勾。犬勾露锋入笔，入而右下压笔，压而转腕压腕下行笔，最后稍稍左下顿笔，顿而转腕左侧腕送出结字。
此一宇字，起笔一点为全字准绳，特别最后一笔犬勾，一定要左右平衡于准绳两侧。否则，字就不可避免地歪斜。凡所写此字歪斜者，皆为脱离此准绳也。再一点就 是宝盖之点不居中，位于靠左五分之二处。这是欧体宝盖的特征之一。特征之二就是宝盖的横平。准绳已定，特征已明，自然容易写好。

葛字
葛字，上中下三均分结构。上中下三分结构的字是很少的。这个可以作为一个范字，来探讨上下三分字的结构问题。
草字头占三分之一，草字头起笔左竖，起笔斜蹲，蹲而翻腕，提笔压腕下行。然后划内左挑写左提。
左提入笔斜蹲，蹲而翻腕右提。提起后顺是动式入笔写右短横。右端横入笔压腕右行，而后稍顿划内回带。带起后左上挑笔写草头有啄。
啄入笔稍顿，蹲而翻腕转腕左下送出。顺势写中间日字左竖。
日字左竖的写法，最近读的较多。入笔斜蹲，蹲而翻腕下行，行笔是稍内收。
横折竖划内入笔，入笔稍顿，而后翻腕右上行笔，然后稍上挑笔，挑而右蹲，蹲而翻腕压腕下行。行笔稍内收。注意左右内收的幅度是基本相同的。
竖挑起写日字中横，中横带下写下横。下横依旧是托左入右。
下横划内左带，顺是写小啄。小啄入笔一蹲，蹲而翻腕左下拨笔。出锋后，顺是翻腕写横折勾。
此一横折勾入笔动势入笔，入而转腕右行，折法与上折相同。折后压腕左行行笔，勾为弹勾，应按弹勾运笔。先左下稍顿，顿后提笔折回，折回后再跪笔弹锋。
勾挑起后写中短横，中短横后写最后一笔竖折笔。竖平蹲，蹲而翻腕下压，而后稍挫笔转腕写横部分结字。
此一葛字，峻岫挺拔，三个部分浑然一体。险中求稳，平中求变，多横并列，但各不相同，极尽变化之能事。结体之功，已穷化境。

差字
差字，上下均分结构。
上部羊字头占二分之一，下部占二分之一。故称为上下均分结构。
左起一点，竖侧点。竖蹲左下提收。而后虚笔上挑写右侧之撇点。撇点右蹲，翻腕左带。顺势写王之上横。
上横动势起笔，起笔即右转腕，压腕右上推笔。而后稍顿即划内左带。写竖。
竖横内起笔，蹲而翻腕，而后压腕下行。竖划内左挑写中横。
中横入笔稍顿，顿而翻腕要行。至右端稍顿划内左带写下横。下横蹲笔，蹲而翻腕右行。至右微顿笔而后划内左带。
以山三横，入笔各不相同，切上下两横皆重，唯独中横稍轻。临写时切不可不加区分，写成一个模样。
下横回带后，顺是写撇。撇横划内起笔，起笔写蹲，蹲而方腕，随即转腕左下送笔。这是个标准撇，收笔前要稍稍压笔，以写出其螳螂肚。
工字上为标准短横，入笔转腕右上推笔，顿而回带。短竖就不多说了。工字下为中长横，斜蹲入笔，而后翻腕右行。最后微微上挑右下斜蹲，划内回锋结字。
此一差字，一撇长掠，极为舒展洒脱，工字稍稍偏右，以平横长撇。用之极为恰当。欧氏结体之功，绝非凡响。吾辈习欧，当思其结体妙法，熟喑起运笔之宫。得此两点，欧书成矣。
读完了。

栋字

栋字，左一右二结构也。木占三分之一，东占三分之二。
木字旁起笔之横左展，而后虚笔左上挑写木之竖勾。
木之竖勾位于横之右端。此之谓让右也。起笔平蹲，而后翻腕压腕下行。运笔之要，在于压到底。此勾为弹勾，跪笔弹锋也。
木之撇从竖划内起笔，蹲而翻腕，而后转腕送出。此撇为直撇，如流星坠地，划空而下。木之点，竖划内起笔，起笔右一顿即可。
右侧之东。起笔短横。入笔转腕右行。至右稍顿，划内回带写日之左畔。
左畔之竖，运笔清晰。露锋入笔，入而转腕下行，且边行边按笔。而后稍顿，上挑回锋。写横折。
横折动式入笔，入而转腕右行，而后微上挑，随即右下蹲笔，蹲而翻腕颜腕左下行笔。
左畔内收与右折内收，角度基本相等而方向相反，以此获得左右平衡。
右这虚笔上挑写中短横，中短横带下写下横。下横为中长横，安中长横运笔即可。下横稍长与左右两竖，以横托上。此为欧之处理东之结构之常规法也。
口字框之下横，有三中写法。一是横在左右两竖之间凡口字框有重起笔之下竖者皆如此也。二是托左入右，凡有心字底类着皆如此。三就是此字之范也。凡穿堂之竖者可仿此也。
下横虚笔上挑写竖勾。斜蹲入笔，蹲而翻腕，而后压腕直下。犹如飞流直下，一泻千里。勾为弹勾，不再细说。
东之一撇一捺，撇为短撇，入笔转腕送出。捺则向右下展开。强调一点，捺之运笔，压腕右下，渐行渐重。最后蹲笔，蹲而平出！结字。
此一栋字，左木稍短，笔划稍轻。右东稍长，运笔稍重。一高一矮，一轻一重，绝妙打配也。再看，木之横左拓，东之捺右展，左拓右展，巧妙平衡。木与东之间，避让穿插，得体得宜，使得左右相融，结为一体。结体之妙，可见一斑。

相字
相字，左右均分，左高右低结构。
木字旁已读过好多了。就不再细读。上横左展，竖起于横之右端以让右。撇左展，出锋与横齐。点短促以让右。木横要舒展，竖要挺拔。左必展，右必让。这就是木字旁的书写规则。询向我们展示得十分清楚。希望各位临习时抓住特点临写。
右边目字，方正规矩。结体端庄，稳妥庄重。
起笔左竖，斜蹲翻腕，而后压腕下行。翻笔划内上挑写横折竖。横竖内入笔，入笔稍顿，顿而翻腕右行。而后微上挑，挑而斜蹲，蹲而翻腕。而后压腕下行。最后稍 左顿笔，顿而扬腕挑起，借挑之势写目中两短横。短横常规运笔，不再多叙。最后写下横，此一下横为左竖内起笔，勾上右竖内收笔结字。
此一相字，左木长与秀，右目重在稳。以秀对稳，自有宝相出焉。结体之要，非唯美也，在于字之相可以表意也。读帖君子当与此处多下功夫。

不字
这个不字共有四笔。而一笔写出。笔笔相连，连绵不断。读此一不字，重在运笔之方，重在轻重之变化。
重笔入笔，提笔而行，横笔将尽，笔锋一转，重笔而下。可谓痛快淋漓。
撇用送笔，力之将尽，突然轻挑。挑笔，调锋，转腕，一气呵成，轻灵如飞燕掠水。转腕调锋，压笔下行，重笔写竖，笔划坚挺，力愈千钧。待竖势尽，翻笔向外侧带笔，带至右侧，压笔出点。
以上是王氏不字的基本运笔走势和轻重变化。
且看不字的变化。
此字其运笔走势和轻重变化，与上一不字如出一辙。虽形态少异，而其法不变。
二字虽有区别，而本质不变。这就是法，这就是书法的法。特别最后一笔，虽笔断，而意尤在。此即所谓笔断意连吧。
再看一字此一不字，与前字变化较大。第一字是笔笔相连，一笔写成。此字则笔笔间断，由四笔写成。最上一横，典型王氏之长横，左轻右重。横划内带笔，重力写撇，撇后挑笔写竖。竖上轻下重。竖后左翻笔，至竖之右侧写点。除长横左轻右重外。其笔之走势和轻重之变化与前两字相同。
此一不字，关键是右点之取势。手腕右翻点点。否则，其势不足，此字则落于下风矣。就本人之观察，写王书者，此点点好者甚少。其因在于不得王氏点点之笔势也。此点，为不字之睛也。不得其势，如同无睛耳。

照字
照，四点底结构。就上部而言是左二右三分结构。
日字旁，起笔左竖，侧蹲起笔，蹲而翻腕，而后压腕而下。翻笔回挑写横折竖。
横竖划内起笔，起笔稍顿，而后翻腕右上行笔。微上挑而后右下蹲，蹲而翻腕压腕下行。然后划内左挑写日中间短横。短横下带写日之短提，短提蹲而翻腕提出。
日字要瘦而长，瘦以让右。长以造势。借日上提之势写召之上撇。
召之上短撇，入而左转腕向左下送出，转要用力，送要急促。勿滞勿迟，以增动感。笔送出后虚笔左上挑，而后空中翻腕调锋，写折撇。
折撇露锋入笔，入笔右上转腕，随即右蹲左下带出。带出后顺势写口之左畔。
口之左畔入笔左蹲，蹲而翻腕下行。而后划内上挑写横折。横折露锋入笔，入笔右转腕上推笔，推而右蹲，蹲而翻腕稍左侧腕下行。最后写口之横，口之横左竖划内入笔，右竖划下收笔。入左托右。这是口字的常见写法。欧中多数情况下都是入左托右。
最后来看看底下四点。左点正侧点，比中间的点稍大。点于左竖之左下侧。中间为两个元宝点。元宝点入笔压笔，转腕挑起。右侧为侧点，点法与左点基本相同，但稍重。它点于口右下角的右下侧。四点稳稳的托起上部。此类字的基本构建就是上部稍窄，四点稍宽。以下托上，稳定坚实。
照字，日光召召，照耀大地。下之四点，地之象也。此字结体平稳，笔笔扎实，上部左右分配合理。上下构建稳妥。静中不乏动感，稳妥不失妍媚。静中寓动，稳中见活。此乃欧之真精神也。

洞字
先看这个洞字。从结构看，洞属于左一右二分，即左占三之一，右占三之二。
从避让关系看，为右让左。洞的左竖内收，以避让左边的水。
从呼应关系说。三点水与右边的同一呼一应，形成完美的整体。
再看运笔特征。同字左竖，起笔一笔，稍稍内敛，即避让了左面的三点水。二又显的挺拔有力。而后再笔划内将笔带起，顺势翻腕写横折勾。笔划雄浑劲健。笔划与笔划之间，血肉相连，气息相通。
整个字雄健，劲峭，浑然一体。

晖字
晖字，左一右二结构。左边日字旁占三分之一稍弱。右边军字占三分之二稍强。日之左竖，起笔斜蹲，而后翻腕压腕而下。划内上挑写横折竖。
横竖划内入笔。入而右山行笔，这右蹲，蹲而言腕直下。注意，有横要笔左横稍长。竖划内挑起写中短横。中横后写下提。日字本为下横，左偏旁则化横为挑。
军之左点，入笔转腕向左下蹲笔，蹲而右上回带。顺是写更勾。横勾轻入，提笔右行，而后微上挑，右下重蹲。蹲而翻腕向左下拨笔。这是欧体横勾的标准运笔方式。
勾带下写上横，上横为短横，入笔稍顿，翻腕右行，至右稍右下顿笔，划内回锋写曰之左畔。
曰之左畔写顿入笔，但腕右下行笔。然后划内上挑写横折。横右下斜顿。翻腕右行，折先微上挑，再右下重蹲，翻腕左下行笔。一左一右内收基本相等，以保持左右平衡。中短横就不多说了。约之下横，托左入右。这种情况也早就说过了。
曰之下短横后写下长横。长横斜顿入笔，入笔翻腕右侧腕行笔，渐行渐重。至右右下斜蹲，提笔划内回锋。然后写中竖。
此一中竖为垂露竖。上横内入笔，入笔翻腕，压腕直下，要有一泻千里之感，展现飞流直下三千尺之态。凛凛然顶天立地，夭夭然一柱擎天。收笔时先左下顿笔，再左上微挑，最后右上挑笔划内回锋结字。
此一晖字，军为主，日为宾。这中以主宾为结体方式的字并不多见。故均字左边轻，右边重。以此求的整个字的平衡。这种平衡技巧端的高妙。临习君子当细加揣摩。

人字头字
首先读这个会字。

看这个会字的人字头。撇，古人叫掠。这个掠字就是讲运笔的，就是告诉我们，写撇的动作，也就是运笔，就象用扫把扫掠一样。当然，现在的人大概都不知道掠扫是怎样的动作了。所以，对掠也就难以理解了。
其实，掠笔就是手腕向左外侧翻转，并带笔由中锋转向七分偏锋，并尽力用腕力送笔至力尽。关键就是一个送字。一般人字头，是长撇短捺。撇至下位，捺在上位。会的人字头就是很好的例子。无论楷行，皆如此。会字的撇长而劲，捺短而蹙。
很明显，捺这一笔，碑的损坏使的这一笔并不完整。缺损的部分是在起笔处。但是，仔细观察，隐约还可以看出一些痕迹。并不影响我们临习。
捺的这种写法，笔势未尽，总有让人产生一种意犹未尽的感觉。我们也可以说，是留了余味。
前面讨论的是人字头的基本写法，看下面的例字。

苍字人字头的写法，掠与前字并无大的变化，捺则改为反捺。但是下面这个撇就不同了。这就是竖撇。这是撇的两种基本写法。
再看广字中的撇。这个就略直于会和苍中的掠。自己可以比较一下，体会运笔的微小差别。

笔划形态的变化，筋骨血肉的变化，主要是运笔方法的不同，说到底也就是手腕动作的不同。所以，读贴，主要也就是通过笔划形态，研判运笔动作的过程。
如果做到这一点，就象王羲之亲自教你写字一样，还能练不好字吗？如果做不到这一点，那么，读贴还是浅层次的、是表象的、皮毛的。

千字
这个千字，简要的说一说吧。
第一笔，短撇点。也可以叫短撇。
入笔右下蹲笔，蹲而翻腕左下拨笔。博笔笔速要疾而劲。
拨笔出锋好顺是起笔写第二笔横。横和前天的下字的横运笔相同。入笔一顿，而后翻腕右上行笔，边行边加力。这中长横，一般是左轻右重。至右微上挑，而后右下蹲，蹲而提笔划内回锋。
千之竖，悬针竖也。下之竖乃垂露竖也。悬针和垂露竖的不同就在收笔。垂露是先左下笔，而后微左挑，再右上挑结笔。而悬针竖则是直接压腕下行，出锋收笔。需 要注意的是，不要把悬针竖写成鼠尾。所为属尾是指笔划入笔后逐渐变细致出锋收笔。因其状入老鼠尾巴。故称为鼠尾。这是初学者常见的笔病之一。所以，提醒大 家临写是注意。
此字虽仅有三划，然则三划之按排布局却颇有讲究。以竖为准则，竖于上撇点的关系，竖于横的关系。收笔起笔之关系。都处理的考究到位。所以，在临写时一定要读准，读精而后动笔。左到笔未动，意先动。做到出入有据，笔意相连。方不失结体之规矩。
读完了。

仞字
仞左一右二分结构。
单人旁，撇起笔平蹲，蹲而翻腕，稍转腕左下送笔。送笔出锋后笔虚空上挑，翻腕回锋写竖。要注意撇和竖的笔意连接。也就是运笔的连续性。
竖借撇回带之势，露锋入笔，入笔稍顿，而后转腕下行，下行时压腕，以使笔划坚挺。此竖为垂露竖。收笔时先稍左下顿笔，而后稍左上挑，再扬腕右上挑即可。
竖右上挑起后，写横折勾。横露锋入笔，入笔一蹲，蹲而翻腕右行。折则先微上挑，再右下蹲笔。蹲而翻腕稍转腕左下行笔。此勾为弹勾。按弹勾运笔。稍左下顿笔，然后提笔折回，折回后再跪笔弹锋。笔锋弹起后。虚笔左上挑笔，空中翻腕，起笔写撇。
撇入笔一蹲，蹲而左翻腕，转腕左下送出。出分后，虚笔挑起点点结字。
一个仞字，了了数笔。然而，笔笔劲健，划划带骨。肉丰血畅，气韵天成。笔划虽少，而疏密得当。空处不觉其空，密处不见其密。布局精巧，建构恰当。欧之结体，确乎超人一等。
读完了。

无字
無字，属中宽结构。也就是有一长中横。通俗的称呼叫横担。有云；“横担无长”，横担即是指一个字中间的长横。而横担无长的意思就是说。写横担没有嫌长的。
这个無字，起笔直下，变短撇为短直。起笔突兀，神来之笔。而后，转腕而写横，三横连写。连绵不断，气势如虹。
第三横为中宽之长横，左右尽力外展，笔划强劲有力，其势若阵云掠空。字之形势也由此展开。
而后翻笔挑起。写中横上的点。点后带起，写撇至下横结笔。
無之运笔。三横连写，气势各异，形态有变。运笔之方变化多端。
运笔之方，书之魂也。上横之后，折笔顺势下带，借其下带之势转笔写二横。二横左伸右缩，折笔下掠，翻笔写横担。横担奋力挥笔，其势壮阔。
三横结束，笔走上挑。先点中点，带笔至右折笔下掠。带下以写下横，以重笔收笔。
此字四横，轻重变化各有不同。一横力均。二横由重至轻。三横由重至轻而复归重。四横由轻至重以结笔。
观此一無字，行笔由心，轻重随意。肥无赘肉，瘦不露骨。

临字
临字左二右三分结构。这种结构的字。这是从读帖以来的第一个。
先看臣字旁。起笔长竖。入笔斜蹲，蹲而转腕，而后压腕直写。最后稍左提收笔。长竖压腕。这几乎是每次都说。压腕之竖挺拔。拖笔之竖软缓。这是压腕和拖笔的本质区别。
上短横露锋入笔，入笔转腕右山推笔。划内回锋左带写下之竖点。此一竖点，右下蹲笔，蹲而翻腕提笔下带。写横折。
横折入笔一顿，顿而翻腕右行。折长规写法，不再重述。折后提笔下带。写下短横。下短横起笔与上相同。右端收笔托上。收笔时稍顿回锋写下侧点。
上点为竖点，下点为侧点。只要按侧点运笔就行了。上点左倾，下点右侧。临写时要注意这个变化。点后写下横，下横竖划内入笔。入笔稍顿，而后翻腕有形。收笔是常规运笔，不叙。
再看右边。上点为竖点。平蹲笔，翻腕下带。带出后虚笔左挑笔写横。
这横要注意；一是与左横的关系。这就是成插的效果。二是与点的关系。横与点有叠笔。也就是横覆盖了点的下面部分。对于长横的写法，读帖中已经说过很多了。今天不再重述。
最后看三个口。这里我主要谈三个口的关系。运笔就不具体说了。
一是三个口的大小。上口稍大，也稍扁。而是左下口的右竖所对上口的左竖稍偏右。也就是上口左竖的内侧。右边的口左竖基本是对的上口的右竖。下面两口笔上口稍小，且基本是正方。
凡品字三口，基本都是这种排列形式。就王羲之的圣教中。品也是这种关系。品字的中心线基点是上点。这从字的形态看的很清楚。临写是心里要有这中心线。否则，此字很容易写偏。
开始就说过了，临字是左二右三结构。临写时要注意戈字的比例。最后一点，要注意此字的好和宽的比例。此字在结构上稍扁。第三点就是注意左右两部分的必让和穿插。
好了，这个字就读到这儿。临写是注意体悟。

历字
历字。这是王书中不多见的长体字。属半包围结构。
王书一般以正方或稍扁为常见。象这样的长体字较为少见。前几天临到几个。从运笔上看，广字头有飞扬之势。
这种竖撇，在前面临的字中是有的。内弓出锋收笔的撇。也算是一个标准撇吧。
写撇是要用腕尽力外送。收笔前要稍稍压笔，以写出螳螂肚。
此撇形式外掠，形成内弓。此划其形外展，其势外拓。强劲有力，舒展飘逸。
在看林字。林字两竖挺拔有力，顶天立地。纠纠然有丈夫气。
林之两横两撇两捺共六笔，该字用两横代之。势如蛟龙盘柱，神情飞扬，极具动感。一静一动。相映成趣。
二横之后，翻腕向左带笔，笔划弧后写止字。竖弯勾。写勾时将笔挑起。重新起笔写两连点，右点左带，其力断金。使得字形饱满，坚如磐石。
纵观此字，大开大合。端庄中足见强劲，秀丽中不乏筋骨。读是字，有情志激扬之感。

交字
交，独体字。通过这个字，规范欧体的基本笔划。掌握基本笔划的运笔。
上点为右磁轭点。稍左侧腕右下蹲笔，蹲住后向下提笔，笔提起后虚笔左上回锋收比。
横，横为中长横，起笔稍顿，而后转完右行，行笔逐渐加里。至右微上挑，随即右下蹲笔，蹲而提笔左带回锋收比。
短横，中长横，长横的运笔的区别在于起笔。而收笔是相同的。起笔的不同是短横一般为露锋入笔，入笔转腕右行。也就是我们常说的动势入笔。中长横一般为稍稍 顿笔，或者说是轻顿笔，顿而转腕右行。长横起笔势蹲笔，较重，然后翻腕稍提笔右行。无论衡之长短，通常都是右重左轻。这点临习时要特别注意
横左带，接是写短撇。短撇入笔意蹲，转腕左拨笔。注意是转腕拨笔。
短撇出锋后，虚笔左上挑，空中转腕写横折撇。此处现在的印刷体是右侧点，点后是撇。此字将点和撇作一比，化而为横折撇。
露锋动势入笔，入笔即右转腕上推笔，一推即右下蹲笔，蹲而翻腕写撇。写撇要转腕压腕向左下送笔。临写时要注意体会这个压字。收笔前要稍压笔，然后出锋收比。稍压笔就是写出螳螂肚的关键笔法。
撇出锋后，虚笔左上挑笔，挑起后空中转腕顺势起笔写捺。
捺借转腕之势动势入笔，入笔右侧腕压腕右下行比。行笔中要逐渐加里，最后蹲笔，蹲而转腕平收结字。
这个交字，沉稳茁壮。笔笔带骨，划划含筋，血肉丰满，气血畅通。险峻挺拔，足见欧楷之风骨。
读完了。

影字
影字。左二右一分结构。从疏密看，左密右疏。

影字，使转与点划并用，且使转与点划之间的转化不露痕迹。使转点划融为一体。
孙过庭说;真以点划为形体，使转为情性。草以使转为形体，点划为情性。
此一影字，属于草体，使转为体，点划为情性。

标记部分为使转。
先看日字。起笔一点，提笔化横为点，一点而下，带起使转日内一横，随即带下写长横。
这一笔使转之运用，非手腕极活而不能。运笔之畅，拿捏之准，全在于腕力之运用。
再看下面之京字。
下面之京字。日字带下写长横，长横运力将尽挑笔、翻腕后写一斜划，横如阵云，斜如闪电。

此两笔连写，关键在有横转入斜划的转换。挑笔，翻腕的连续动作，使的这种转换流畅而自然，不着雕琢之痕迹。
而后，提笔写一短撇。前重后轻，笔锋一转直下，写小之竖勾。

然后提笔上抢，写右之三撇。
抢笔之后，连写三撇，使转之笔，矫若游龙。收笔一带，余味无穷。

此为抢笔。也叫呛笔。
运笔疾速。

三处转腕。使转之精华。
从横、斜、撇到下面的、使转的转化，自然流畅。无一处不精到。运笔之娴熟，无以复加。
整个影字，运笔流畅，点划使转，如影随形。笔划凝练，使转委婉。如俏人丽影，似文生翩跹。
读完。

珠字
珠左一右二分结构。左边竖玉旁占三分之一，右面朱字占三分之二。
起笔上短横，入笔转腕，右端右侧蹲，而后翻腕划内左带写中横，中横运笔和上短横相同，但稍轻，也稍短。这就是并列笔划，要有变化。
中横后写中竖，中竖入笔蹲笔，蹲后翻腕压腕下行。中横划内左挑，借是写提划。提划入笔蹲笔，蹲而翻腕右上提笔。此提入笔左展。收比稍过竖划，这和中竖的收比位置相同。其目的都是为了让右。
再看右部的朱字。起笔短撇。此处(包括上横)原碑应该是右残损，不然这一短撇和上横很难解释。此短撇应该是蹲笔，然后翻腕左下拨笔。出锋后虚笔 翻腕，顺势写朱之上横。此一上横起运笔与竖玉旁的上横相同。划内回带后写下横。下横入笔稍顿，而后翻腕右行。至右端微上挑笔，然后右下蹲笔，蹲而提笔虚笔 左上挑笔写中间的竖勾。
这是最近第三个竖勾了。这个竖勾平蹲入笔，蹲而翻腕，压腕行笔。勾则为挑勾，这几天讲的很多了。就不在重复了。作天晚上还专门讲了竖勾的问题。
勾挑起后，虚笔上挑转腕，将笔带至竖之右侧入笔写撇。此撇比正常的撇短不少。以避左。
撇出锋后，虚笔带起，空中划圆，右侧腕入笔写捺。捺入笔后压腕右下行笔，然后蹲笔，蹲而提笔平收结字。
此一珠字，左短右长，左窄右宽。竖与提向左展，朱之捺向右展。长短相较，宽窄相向。避让得宜，轻重相宜。舒展大度，峻秀有加。足见欧氏结体之功。

灼字
灼，左一右二分，左密右疏结构。
先看火字旁。起笔左点，左点露锋入笔，左侧腕蹲笔，蹲而扬腕挑起。空中翻腕，顺势写有上点。
右上点右侧蹲笔，蹲而转腕左下带出。笔出锋后虚笔左上挑起写火之竖撇。
火之竖撇平蹲入笔，入笔后翻腕，稍提笔压腕下行。过三分之二后转腕压笔左下送出。转腕压笔是要用力均匀，方能写好螳螂肚。
再看右部勺字。勺字上短撇，入笔转腕左下行比。最后不出锋，而是划内上挑。空中翻腕，顺势写横折勾。横 折勾撇内入笔，入笔斜蹲，蹲而翻腕右行。折还是常规运笔，即先微上挑笔，然后右下蹲笔，蹲而翻腕。翻腕后转腕左下行笔。注意此一斜竖运笔时要转腕，方可直 中微弓，始见其筋骨。如若拖笔，则笔划会状若死蚓，了无生机。
勾为弹勾，弹勾的运笔多次读过。不再赘述。勾弹出后，顺势挑起，而后回笔点点结字。
临写时请注意灼字的上中下三点一线。这是灼字平衡的要点。

云字
雲字，天覆地结构。
先看雨字头，也是我们要重点读的部分。
起笔短横，这已经无需多说了。短横划内左带后，写雨字头之左点。
这种长左侧点。露锋入笔，入笔后随即左转腕蹲笔，而后划内左上挑。运笔的要点是转腕和蹲笔。此点势沉力猛，如泰山压顶。
挑起后，顺势写横勾。横勾入笔微蹲，然后转腕右侧腕行笔。边行边加力。至右端，微上挑，而后右下蹲笔， 蹲笔后翻腕左带。注意此一横勾横部分为稍向右上倾斜的直笔。不可使其带弓。无论是上弓还是下弓。如果带弓就不是欧的横勾了。此横勾右长左短，笔势坚挺。长 勾飞出，极为险峻。欧氏造险便在此处。
勾出锋后，虚笔左上挑笔写中竖。中竖起笔于横，蹲而翻腕下行。此竖收笔既非悬针，也非垂露。此是笔微顿后划内折笔，直上回锋。
再看雨之四点。雨之四点均为右侧点。临写时注意其大小和位置的变化。此四点，上两点是蹲后划内左带，下两点是蹲而提笔下收。故而形态有稍许差异。
下面云字，上两横无需多说，常规运笔即可。左下的撇折，是入笔后转腕左带，带下后挫笔下蹲，蹲而翻腕右提。最后点点。此点入笔右转腕下蹲。故此点生动形象，其运笔与过去读过的全然不同。临习时当注意体味运笔技巧。
最后谈谈雲和云的问题。雲和云在繁体字中是不能通用的两个字。雲，雲雾之雲。雨字头，能下雨之雲。属名 词。而云，无雨字头，非雲也。在古汉语中做动词。是说的意思。后来减化字并做一字，不再区分。但是，你在做书法创作时，如果用繁体字，就不能混淆。如果你 都使用简化字，就不用加以区别了。就用此云即可。此算是题外话吧。

霞字
霞天覆结构。
雨字头与左天讲的如出一折。区别仅在于左点的大下。雲的左点稍长，此字雨的左点稍短。尽管有长短之分，但其运笔势完全相同的。
横勾的勾也是蹲笔翻腕左平带。作天有不少群友这个勾写的不准确。这儿再强调一遍，勾是右下蹲笔后，翻腕左向平带。你看勾的下边线和横是平行的。
这也是后世书家和王羲之的区别。在王书中，你很难找到两个基本一样的字。不论是楷书，行书还是草书。但在后世书家中，你几乎很容易找到完全相同的字。也就 是说，后世之人带有的匠气，在晋和晋钱是很少见的。欧为随墨唐初，当然不能免俗。当然，这中匠气，究其原因，应该是运笔单调，缺少变化之故。
雨字头的其余部分并无变化，与雲的雨字头几尽相同。如果从运笔来说，则是完全相同。这里就不再重述了。
再看下部的叚字。起笔上短横，短横回带写竖。竖入笔写蹲，蹲而压腕下行。这一长横微带左弓，当为行笔中手腕稍稍左转所致。最后左侧稍顿，顿而空笔左挑起。写中之两短横，最后写提笔。提笔竖左侧起笔，起笔稍顿，顿而翻腕上提。中间两短横短于上短横，此乃避让也。短以让右。
提笔出锋后，借势上挑写右之短横勾。此处勾是下带的。带出后写点。点后写又之横折撇。横折撇之撇，稍短，以避左也。同是与左之提形成穿插。避让穿插，此一叚字尽演其妙也。
撇出锋后，虚笔上挑，翻腕起笔写最后一比捺。捺为重笔，结字用重笔一是起平衡作用。二是稳定字跟，使字更加稳重。
整个霞字，笔划密集。但欧却处理的疏密有致，密处不见其密，疏处不见其疏。通透疏朗，大有雨后朝霞之感也。
读完了。

蔽字
蔽字，上一下二分结构。下部的敝为左二右一结构。
草头占三分之一。草头起笔左竖，笔划内左挑写作提，提起后在运动中入笔写右短横。这右短横和左提保持同样的运笔动作在运动中入笔。也可看左是一横，只是中间提一提又落笔。
短横右下蹲笔，蹲而划内回带，虚笔上挑写短撇。短撇蹲而转腕左下带出。
下部敝的左边，尚字头起笔中竖点。中竖点后写左点。左点为左侧点。入笔向左下顿笔，而后稍下提回锋。虚笔挑起写右撇点。上字头三点，各不相同。中为竖点，左为左侧点，右微撇点。
尚字头的秃宝盖，与前面读的雲、霞的雨字头运笔相同。横勾都是斜直的。临习时不要带弓。带弓就不是欧体了。
再看下面的小字。竖勾这几天读的不少，就不多说了。小字两点。左点左侧笔，和上面的左侧点不同。上面是左侧顿笔下提。而下面的点则字转腕左下蹲而后上挑笔。小的右点是右侧点。常规写法。
最后来看反文。翻文占三分之一。短撇入笔转腕左带。出锋后转腕写平点。平点入笔右转腕运笔。
下面的一撇一捺。撇短捺长。这是结体的常规要求。前面的霞最后两笔亦是如此。而且撇轻捺重。捺重一是求的字的平衡。而是增强字根，增加字的稳定性。这一点在霞中是说过的。
此一蔽字左右五点。而五点各不相同。此字虽笔划琐碎，然则整体性极强。这得益于书写者的精巧构思。上下呼应紧凑，左右穿插得宜。各部混然一体。欧之结体，确为超乎常人也。

敏字
从字形看，敏字属于双分字。而且属左低右高。以左让右，以右护左。
老师好
结体饱满，构字均称。疏密得宜，轻重恰当。实乃临习者之绝佳之范字也。
从运笔来说，有压，有挑，连续翻腕。故此字为练习腕力之佳字
起笔一撇重压，而后轻挑，翻笔写一斜竖，而后手腕右翻写折横。
如此一笔写来，已足见手腕之活，足见手腕之力。
笔耕插话:不愧為良師
答曰：哈哈，良师不敢，只是读贴而已。如此精细读贴，我也是头一遭。尚在探讨之中，岂敢为他人师也。把读石头的方法拿来读贴。道也满有点味道。越读，越感觉圣教之博大精深。圣教，书家之宝库也。
折横蹲实收笔，笔锋上挑，写右侧的横折勾。
借势入笔，手腕环转而下，写斜竖勾。
此一笔笔力饱满，弓形强劲，手腕之运用，暗藏玄机。临书者不可不察。
然后写中撇，这是一撇代两点。带中横。此字横化为提。此提笔锋犀利，重起疾行。将整个每字带入右向。提不出头，以让右。
体之所向，因笔之所向而成。此处为典范。反文之撇，高抬重压，且将短撇化而为一斜竖。然后再提笔写一重笔长撇。连续两撇，变化不同，变笔以避免雷同。
最后一点，铿锵有力。如坠石从天而降。稳，准，狠！
右侧三笔，笔笔具重。
此字匠心独具，极具美感。观是字，左边密而轻，右面疏而重。轻重各得其宜，而达其整体平横。临习此字当细察精微，得其运笔之妙而为我所用之。
读完了。

足字
读足字中的运笔与笔势。起笔一点，点如坠石，王点都具这个特征。看口左化竖为点，确有坠石之感。这就是点的笔势。下坠之势。问题是怎样运笔，才产生这种如坠石的笔势。
这种笔势的点不是写出来的，也不是画出来的。从点的形态看，应该是蹲出来的。
蹲笔。笔之一蹲，便产生下坠之势。先蹲住笔，而后提笔收笔，或左或右，去写下一笔。
蹲笔。就是以腕压笔，使笔锋几与纸面平行，且笔不行，为之蹲笔。
此处，蹲而上挑，写右面部分。点少靠下，增加了点的下坠感。
下面的横撇捺，一笔写成。重点是看其运笔的轻重。
借上势而来，逆锋入笔，入笔重。入而后提，轻。提而再折。折处重。重而后轻，折笔写反捺。反捺为收笔之笔。故而重。这就叫重笔收。重笔收，笔势稳健。给人产生稳定的感觉。
一笔之中，轻重交替，变化有度。腕力运用，恰到好处。此方可为家。手腕运转之变化，临习者不妨细细完味。

域字
域属左一右二双分结构。作边的提土占三之一。右面的或占三之二。
左面的提土，起笔一横上挑写竖。写这笔竖时要注意。竖的位置是横的左起三分之二处。使的横左长右短，使写出的字具有外张力。如果写在中间字就会显的拘谨。不舒展。
竖向左下方带，待笔势将尽，挫笔蹲笔写提。左提长带，这在前面已经说过。
提带起写横，横要有衔接带笔之势，这就是字的气。
横左上挑，翻笔写戈勾。
戈勾是三个难写的勾之一。这在前面已经说过。另两个是心勾和犬勾。
写戈勾时勾的弧度要掌握好，太直少妩媚，太曲缺阳刚。所以要把握个合适的度。运笔的要领，是运笔过程中有右向转动手腕。
要写好这个戈勾要注意手腕的动作。入笔后手腕开始左侧翻，然后逐渐转至右下翻，然后扬腕挑起。挑起后，笔在空中划一大弧，去写中间部分。中间最后一笔提起后去写戈字的撇。最后点右上面的点。
戈勾是这个字的主笔，上要抬头，下要出头，力要运足，划要劲健，上要高出，下要展出。操戈相向，八面威风。这样才产生夺人的气势。

廻字
廻字，走之底结构。
观此字，体会欧体之险。回字独角支撑，足够线也。
而险中求稳，非高手莫能为也。
先看会字。左竖起笔一蹲，蹲而翻腕，压腕而下。此竖稍稍内收。切勿垂直而下。竖划划内回带写横折竖。
此一横折竖的横和前面读过的横折竖的横有什么不同？这是很容易看出来的。
仔细观察一下，不难看出。此处的横内直外弓。这一笔法是我们读帖中第一次读到。
也可称作外原内方。
其运笔方法是；右侧蹲笔后，翻腕至右上侧腕运笔，此是笔带稍稍侧锋。此种运笔便有内直上弓之效。
此处的折与前面读的也不相同。前面读的都带有抗肩，是先挑后蹲再翻腕。而此折则是直接右下蹲笔，没有上挑的动作。故而此处为圆肩。临习时请群友注意。
蹲而提笔压腕下行。下行视内收。起内收的角度和左面相同，以形成左右基本对称。
竖虚笔左挑，写中间两竖。两竖后再写两短横。最后写下面的常横。此横常规运笔，不再赘述。
最后两笔是本字之难点。露锋入笔，入笔的同时转腕右上推笔，推起有侧蹲笔，蹲而翻腕左侧带笔，在笔锋似离非离纸时再右侧腕压笔右下，然后转腕向左下送笔至出锋。

出锋后笔空中划圆，顺势起笔写捺。捺顺势入笔，微微右山行笔，带笔与前笔重叠后右侧腕压腕右下行笔，边行边压笔，而后蹲笔，翻腕稍稍有上提笔收笔结字。
此一廻字，结体险峻，舒展大度。最后两笔，具有划尽势不尽之感。千回百转，足见老欧功里之深。后是之书，难有人可及也。

涧字
涧字，左一右二分结构。
左面的三点水与前面读过的字的三点水在建勾上是不同的。


这就是字不同，偏旁也应该随字建构需要而因势而边。在池字中，重点要让也的横。而涧字，右面是一长竖，因此，三点水旁也必须因势而设，化为长流水了。
有兴趣的朋友可以互换试试，加强对字的理解。
三点水之上点右侧蹲笔，蹲而翻腕左带。借势写中竖点，中竖撇点，右侧蹲后翻腕直下带，当即将出锋时，挫笔写下提点。提点蹲而翻腕上提。
再来看门字框的写法。左竖带弓，转腕而为之也。收笔左下蹲笔，微左上挑收笔。左框下为提笔，借上提之势写门框之右部。右部起笔短竖，短竖划内回锋上挑，写横折竖勾。
横折竖勾的横竖划上端内入笔，入笔翻腕右侧腕行笔，此折无抗肩，这一横和折与回的横折运笔相同，无挑笔之动作，直接右蹲笔翻腕压腕下行笔。
此一竖勾为弹勾。按跪笔弹锋之运笔就行了。勾挑提后写门框之上两短横。
最后写框内月字。此字本为日字，但在书法中常常写为月字。左竖类门框之左竖，不再重述。此一横折竖勾与 门之横折竖勾有明显之不同。其不同就在于横折。门之横折，横是内平上微弓。折不微挑。月之横折则是横直且轻，上无微弓。折为微上挑而后右下蹲。其余则运笔 相同，不叙。
月内两短横稍轻。其运笔就不再赘述了。
此一涧字，清新静雅，挺拔险峻。大有岫出雲崖之感。轻重疏密，无一不当。可为青年之俊彦也。

危字
整体看，这个危字有没有临槁据危之感？
写字，能把字意写出来，才算的上是高手。老王同志能把危写的有据险临危之感，不能不使人惊叹其书法境界之高。
先看危字头之两笔。重笔斜行，重轻交替，有危石欲坠之势。
带下一横，起笔有翻笔的动作。这一中横，倾斜较大，增其危感。长撇是从中横划内回带至横中部开始行笔。危下之原横折勾化而为己，增其动感。
出锋入笔急蹲下行，顺势带出短横。翻笔空行写竖弯勾。写竖弯勾时，起笔向左侧翻腕，再带笔右翻腕，最后扬腕挑起。尽全腕之力以弯之。笔划力如强弓铁弩，劲力四射。
撇之末与右之勾，间距拉大，形成阔底，是整个字复归于稳。
危而复稳，稳中见危。笔力超然，危机四伏。妙哉，斯字！

侈字
侈字，左一右二分，左短右长结构。
单人旁之撇，起笔平蹲，蹲而翻腕转腕左下带笔。出锋后笔虚空挑起，空中转腕，顺势起笔写竖。
竖顺势入笔后稍顿，而后转腕压腕下行。竖为垂露竖，收笔先左下顿，而后左山微挑。
侈之右两夕，上夕短促，下夕舒展。上夕起笔撇点。平蹲而后转腕左拨笔。而下撇则是借势蹲笔，蹲而转腕左下送笔。拨笔是手腕转动将笔拨出。动作疾速，笔划短 促。送笔是手腕转动将笔送出，笔速稍慢，动作稍大，笔划稍长。在临习时要注意体会拨和送的运笔要领。
下撇虚笔挑起，顺势点点。
下夕第一笔为短撇，起笔在上夕短撇的胸部，起笔蹲住后翻腕转腕左下送出。笔出锋后虚笔挑起，顺势写下一笔。下一笔借上挑之势动势入笔，入笔后平蹲，蹲而翻腕左下直送。此一长撇为直撇，要尽量向左下拓展，使其托起单人。
此字临写时要注意右部多的结体要点。下夕之撇要在上夕之撇的胸部入笔，不可过下，过下则散，也不可过上，过上则雍肿。二是上下夕的笔划长短关系要合理。下 之上撇和上之下撇基本等长，最上撇点，最下长直撇。上短以避让，下长以穿插。此之构字原理，当是不易之规。
反观侈字，一正一斜。正如凛凛君子，斜似杨柳摇风，阿娜多姿。特别多字，斜中求正，险中求稳，笔力健硕，肉婷血畅。结体之功，运笔之巧，皆吾辈习书之楷模也。

华字
华
这个華字，草头显然于前面读过的草头写法不同。起笔两短横，写法与前面读的不相同。
两短横后写两竖。左竖左压腕，右竖右压腕。右竖转腕带下写下横。
横翻腕折笔，划内带笔，顺势写左斜提。写提用左侧腕压笔，而后再右翻腕上提。借提笔之势，顺势写右之斜折撇。
华字中间本为两个十字。此处用草法，化作斜提和斜折撇。笔划灵动，形象活泼。运笔简洁明快，感觉淡雅清芳。斜折撇左转腕向左下带，写华之下长横。长横翻腕折笔左带，顺势写下短横。
短横扬腕上挑，然后虚笔翻笔写中竖。中竖长笔，为此字主笔。
长竖主笔，一般以直为胜。有语云;长竖怕曲。此一华字此竖，起收皆细，中间稍粗，状若曲弓，笔若新月。不仅打破常规，变直为曲。而且出锋稍笔，直犯书之大忌。
然则，曲如满弓，极具张力。曲中求直，体态生动。笔势一致，更见融恰。此竖若直，便为病笔了。相融则好，相恰则妙。书之不变之规也。
书贵笔笔相得，划划诏璋。正奇相合，阴阳相得。老子曰；“名，可名，非常名。道，可道，非常道”也。此字可做诠释。

是字
是
这个是字，运笔很有特点。上面日字，短横化两点。两点皆斜，且是撇点，很是生动。日为长日，亭亭玉立，颇为儒雅。下点带出，翻笔写横，运笔流畅，不涩不滞。
横末翻笔，注意，此处不是挑笔，是翻笔。翻笔写竖，带笔牵丝尚隐约可见。临写时不可不察。
此种翻笔运笔，是较难写的一种运笔方法，临写时多体会手腕之动作。
短竖之后带笔写点，这一笔之运笔贴中很清楚。问题是带出点后的行笔。从笔划形态看，点后是向下翻笔，由下再翻上去写撇。
这种笔法，要熟练运用，尚需多加体会和练习。后面运笔路线和方法，都很清楚，不在赘述。
日下从横开始，走笔轻灵，运笔灵活。连续翻腕动作一气呵成。极似跳水队员的空中连续翻腾。优美而富有诗意。给人一种美的享受。
哈哈哈，写字是一种享受。读字更是一种美的享受。特别最后一捺，更象运动员入水后的动作，更增其美感。

深字
深字，左一右二分结构。
三点水的写法。起笔上点，右蹲左带，顺势写中点。中点右蹲下带，借下带之势写下点，下点借势下蹲，翻腕上提，提要急而蹙。
观三点之势，笔笔意连，运笔衔接，天衣无缝。左带左起，下带下起，翻腕上挑，行笔似行云流水，绝无滞涩之感。
右秃宝盖，起笔左点，入笔右转，借势上挑。空中转腕，顺势起笔写横勾。横动势入笔，右侧腕行笔，顺势蹲 笔，翻腕侧带。重笔轻巧，轻笔劲健。勾取下势，以应左下点。下点竖点以避左侧，划内回调写竖弯。竖轻横重，以势取稳。避让有致，轻重相宜。
下面木字，长横托上，承上启下。入笔微蹲，转腕而形，收笔稍顿，回锋上挑。借挑之势写竖勾。
竖勾平蹲，翻腕而下，勾则跪笔弹锋，短促有力。横轻竖重，横轻以腾挪，竖重以承重。轻重各有所宜。撇为短撇，入笔转腕左下送出。空中虚笔回环，至右侧点点。撇去收势，点取张势。收势内敛，以避左侧。张势外拓，以全其形。
通观深字，深而不浊，通灵剔透。轻重相因，避让有致。平静中见动感，稳健中见险峻。规矩森严，而不显拘谨。此为妙道自然也。

孤字
孤字，如果按书体分类，应属草书。其运笔法，应该还在行书的范围内。用行书笔法写草书，这也是一种创造。从结体看，属左一右二分，左高右低结构。
孤字，左子右瓜。先看子字旁的写法。
起笔一横，很有特点。出锋平笔，看似简单，欲得其意，的确不易。其要领是笔横入平行。或者说就是平如笔，平行笔。简称平笔。
横内带笔写撇，然后翻腕下行。写到底后，注意书写时上挑翻腕调锋。
此一带笔，重笔上带。通常上带是轻笔，此字用重笔，此带如担，又象杠杆，以平衡左右。增加动势。这一带笔，是典型的奋力上带之典范。化轻为重。足见功力。
带起折笔向左下带笔，折笔有力，带笔峻峭。下面三点，是草书心的写法。三点代瓜。十分稳健。
三点之变化，左点竖点，点住后笔外翻回锋写中点。中点为元宝点，压笔提起。一压一提，形成元宝状。故谓之元宝点。提笔翻腕点下最后一点。点内回锋收笔。
通观此字，简洁明快，动静结合，灵动稳健。

流字
流字，左一右二分结构。
三点水旁，可以回忆一下，此三点水和刚读过的深的三点水有何不同？又有何相同之处？
不同之处是三点水的形态有所不同。深字的三点水是第二笔提起后再下蹲。此字三点水则地第二笔并没有完全提起，就顺势下蹲。两笔是连写的，也可看作是一笔。
相同之处是两字的三点水的运笔方法是相同的。上点右蹲左带，借带之势再起笔右蹲，蹲而翻腕下行提笔，提笔后再下蹲翻腕上挑。
形虽有异而运笔相同，这就是运笔规律。临习法帖的法也就在此了。
再看右边的部分。右边原本有点，而此字无点，无点写法始于何时何人，本人无考。至少晋时已有，羲之则是有点无点混用。表过不提。
上之短横，典型之短横写法，入笔转腕右上推笔，然后右下蹲，蹲而翻腕划内左带。
撇提为两笔，短撇送出后提笔挫笔，蹲而翻腕右上提出。点为侧点，无需多言。
下部三笔很有特色。左撇借点虚带而来，借带下之势动势入笔，入笔即转腕左下送出。
此笔送出后虚笔上挑写中竖。中竖亦是借势动势入笔，入笔后借势压腕竖蹲。此一短竖，更象是水滴状的竖点。此处收笔极相垂露竖的收笔。
右边此字最后一笔，本事竖弯勾，此字无勾，尽为竖弯。出锋入笔，入笔后先压腕，再右转腕，最后蹲笔结字。
此一流字，行笔流畅，结体疏朗。舒展大度，动感极强。它反映了欧体的另一面。严而不死，峻而疏畅。足见，刻板之字，绝非欧也。字是活的，才有精神。

瞻字
瞻字（兼谈避让穿插和轻重）
瞻字，这是一个避让穿插的典型例字。
吟墨斋人问；许老能读个较简单的吗？
答；从复杂中看到简单，从简单中看到复杂。学书就是一个把复杂的字读简单，写简单的过程。由复杂到简单，由简单再到复杂，你的书法就学成了。今天，你就学着把复杂变简单吧。
先看目字旁。目化而为日，且居与整个字的中上部。与詹的上部紧密相连。
目处中上，以避让詹的长撇，这是书法的通则。
你看，这个

源字的三点水，写的靠上方，以避让长撇。短以避之，长以插之。此之谓避让穿插也。

妙字，女子靠上，以避让少之长撇。少之左点和长撇，以穿插。
写字不知避让，则笔划打架。不知穿插，则字形散乱。学书之人，不可不明此理
目字稍右倾，以应右之呼，此之为呼应也。
右之詹字，上重下轻，重者疏，轻者密。此亦书法之通则也。疏者重之，密者轻之。疏密轻重，各有犹宜。书者当考而详之。

大，笔划较少，疏者重之。三笔之中，笔笔皆重。

现之见字，上密而轻，下疏而重。疏密轻重，岂无规律者乎？
詹之下方，有一处需细细考之。就是口之左点。观其形态，察起笔意，此点应为笔带下后，点是从下上翻起笔，而后再左翻上带写右面。此点运笔怪异，实属少见。

质字
质
闲来无事学读贴，勿把汉晋作李唐。
读本字的重点将放在笔意的相通上。
通过读该字的运笔，了解王氏是如何做到笔笔笔意相通的。
平时许多人说，某人写的字，气不通，或气不顺。是什么意思呢？就本人理解，就是笔意不通，笔不通则气不顺，笔意不接，则气结。
选这个字的目的，就是看一下，不相连的笔划，老王是怎么使笔意相通的。
有人会说，笔断意连哪。不错，笔断意连。笔划断，笔意又是如何连的呢？ 这一点，咱得好好的跟老王学学。
你看，上面左边的斤。一撇一竖，笔划是断着的，仔细感受一下，有一种似断又连的感觉。这种似断又连的感觉，就叫笔断意连。大家先观察思考一下。看有没有着种感觉。
俗语讲，打断骨头连着筋。这意连，就是字筋相连。
通常讲，字的筋骨，这筋在哪？就在笔划内外，就是一种无形的笔的运动轨迹。
那么，是怎么样才能使笔断而意相连呢？那就是研究笔划与笔划之间的关系，从中找出运笔的规律。看撇的收笔和竖的起笔，收笔的笔势和起笔的笔势启承转合的关系。
哈哈哈，撇的收势和竖的起势泄露了老王的底牌。
一收即起，笔意相承。收起之间，字筋相连。
接下来继续读。竖之一点，即为横之起笔，横之起笔是从写完短竖开始的，笔在竖划中向上运动。
这就是笔划内带笔。看无划，而实有划也。只不过是二划重叠你看不到罢了。现代人叫潜水，这带笔之痕潜到原笔划中了。咱就叫带笔潜水吧。用书法行话，就是筋骨相连。
横划结束，下短竖开始。这儿用的是翻笔带下式。
两斤之间又是如何相连的呢？
这就是收起笔之间的顾盼。短竖一提为盼，起笔一带为顾。上下顾盼，眉目传情。含情默默，依依不舍。
这真是，情人分离泪洒处，郎君一步三回头啊！
右斤撇竖用折笔，折而不断。挠而不曲。是为高。
观宋明书法，此类多为笔连意断。笔如杨柳摆风，自然不折。而形如枯柴，遇风则断。
右斤一横，笔从何来？
右斤撇竖，回锋收笔，笔走虚空至横上入笔写横。
横划中带笔写撇，此划本为竖，为与下笔相连，故化而为撇。撇之笔势，直指贝字左竖。笔未到，意已至。此即是笔势。
横折勾带起，连写三横。第三横翻笔而下写一短撇。短撇上挑。虽无牵丝可凭，而撇收笔之笔势和右点之起势，足以说明其行笔之意。
整个字，笔意笔笔相连，绝无相断之处。可谓筋骨相连，血肉相容。虽三部所成，而绝无分离之感。三位一体，密不可分。足见王氏运笔，以瓊化境

人字
人字，只有两笔，是很简单的字。但是，往往越简单的事，做好就越不容易。世间很多事情都是如此。书法自然也不能例外。
的确定这人字，我要好好的研究并认真准确观察！
撇平蹲入笔，翻腕转腕左下送笔。需要注意的是，这个撇没有螳螂肚。一般情况下，长撇有螳螂肚，中撇没有螳螂肚。短撇另有名称，不在撇的范围之内讨论。。
此撇角度，力度，丰度都恰到好处。斜度较大，具不稳定感，腕力尽发，筋骨健硕。笔划丰莹，血肉具佳。
撇出锋后，虚笔挑起。然后转腕调锋，撇划内入笔，写捺。
捺入笔后右侧腕压腕右下行笔，边行边压笔加力，最后蹲笔，再右转腕提笔收出结字。
捺划重笔大力，收笔沉稳，将原来不稳定的撇撑住，使不稳定变为稳定。从中可以体会欧楷结体的险峻。
此一人字，骨肉气血具佳，构架坚实，笔划有力。脚踏实地，顶天立地，此人真伟丈夫也
读完了。

露字
露字属天覆地结构。雨字头宽而扁以覆盖下之路。雨字头在王氏书中变化颇多，此其一也。
从大的方面来讲，其变化有两中基本形式。
其一是这个露字的雨字头，横勾的横较平，而勾则转笔写弯勾。
其二是横勾的横向上弓，勾是先向右下方蹲笔后掠出。也就是蹲勾。
其余，虽形态有所变化，但运笔方法大致相同。
在这个露字中，雨字头是比较典型的。左畔一点，化而为小撇，而通常是撇点。勾则转腕，形成典型的弯勾。提笔虚空上行写竖，由竖提笔写两连点。
整个雨字头运笔轻灵，如行云流水一般，笔无滞涩，行无挂碍。流畅而不漂浮，劲健而不失俊秀。老王之笔，潇洒自如。
雨字右点带下，写足旁口之左竖。口字一横翻笔带下，写一竖勾。注意，这儿是翻笔带下，这和折笔带下运笔是不同的。折笔无上翻之动作，此出有上翻之动作。细察笔迹是可以看的出来的。
足之余部，皆以一提点代之。
提点带起写各，各之短长撇，短者极短，长者极长。长撇左上翻笔，捺口连写。笔之回环翻转，犹如蛟龙闹海，更似长空舞燕。
最后一点收笔，嘎然而止，留有无限暇想空间。
整个露字，行笔轻灵，分布均称。如晨露，似朝霞。赏心悦目。

至字
至字，读体字。
注意，这个至字，有三横，而三横是不同的。我们先看上横。
上横属短横，为典型的短横运笔。起笔稍顿，继而转腕，向右上方推笔。上推笔是一个连续加力的过程。故而笔划也连续加重。收笔时右下蹲笔，划内左带收笔。
中横是中长横，其运笔跟上短横基本向同，只是形态上稍长而已。
下横是典型的常横，入笔右下蹲笔，蹲而翻腕提笔行笔，过中后再压腕，逐渐加里运笔。也就是笔划逐家加重。长横的收笔和短横的收笔相同。就不再重述了。
整体观察这三横，其长短，轻重，和倾斜度各不相同。上横重，中横秀，下横修。各具特色，从而给人意美的感受。
至的书写顺序上横后，写撇体，撇和提。短撇入笔蹲笔，蹲而翻腕左下带笔。然后挫笔再蹲写提。提出后写点，点为右侧点。运笔读过多次，稍稍左侧腕右下蹲笔，蹲笔后再向下提笔最后虚笔回锋。
点回锋后，借回锋之势写中竖。中竖提划内入笔，入笔斜蹲，蹲而翻腕压腕下行。最后写两连横结字。
此一至字，结体均称，笔划布局巧妙。撇提点三笔巧妙平衡，中竖短而粗壮，给上部以有力支撑。下横长而舒展，给人以优美稳定之感。整个字，粗壮中透着秀气，透着灵性。实乃吾辈练笔之绝妙范字也。

赞字
赞属左一右二分结构。左言为一，右赞为二。 左边言字旁，为今之简体写法。可见，今之简体，古已有之。非今人之所创也。
言字一点，与下划之笔，相隔甚远。这在他人书中并不多见。近怕挤，远怕散。细观此两笔，远而不散，何也？
细观点之笔势，有居上俯瞰之势。二笔起笔之势，有仰观之态。一俯一仰，形势备焉。两笔之态，遥相呼应。笔断处，意相通。故而不散。不仅不散，反增趣味。
言之二笔，起笔翻腕上推，而后折笔下行，稍带左弓，后折笔挑起。笔之挑，破左下之空也。
右边之赞，属天覆。上之双夫，穿插避让有致，覆下有形，结体玄妙。
左夫两横皆右上倾，比右少短。以让右也。左夫之一撇，尽其力而下探。捺化而为点以让右避下，可谓匠心独具。
右夫两横少长，与左形成穿插之势。二横挑起写撇，撇少短。形成左插下让姿态。右夫之反捺，翻腕点出，势如悬崖，凛凛然有下坠之势。更为有趣的是，双夫支点，仅有一个，恰如一对仙女在表演双人舞。生动，优美。
赞下一贝，常规书写勿需多言。临写君子，当知其稳定全字之要务。
通观全字，空而不空，密而不挤，远而顾盼，临危据槁，稳健裘劲。

信字
信，左一右二分结构。
单人撇起笔平蹲，而后翻腕稍转腕左下送出。送出后，虚笔上挑，转腕，借势起笔写竖。竖起笔后稍顿，然后压腕下行，带过中后，转腕稍左下行笔，收不稍顿，然后划内左上提笔收笔。
这个单人旁，就其形态和我们平时见到的大不相同。通常情况下，上撇较直，单人的竖也不带弓。一般为竖直的垂露竖。而此竖却带有右弓。这一点，在临习时要特别注意。
在来看右边的言字。上点，右侧蹲而后左带，带笔要短促，笔速要快。其形如蹲着的青蛙。这是一个标准的右侧蹲左带点。点带出后，借势写言之上长横。
长横借带之势起笔，起笔于单人竖的稍右上方。与撇穿插。以使左右部分融为一体。长横起笔斜蹲，然后翻腕提笔而形，过中后再压腕加重，收笔时稍顿，划内左带结笔。
下面两短横，较为容易，我就不多说了。
最后说一下口。口左竖起笔稍顿，然后稍稍左侧腕写竖。所以，这个竖稍带点左弓。横折的起笔，是动势起笔，不蹲不顿。入笔转腕右行。折则是先右下蹲笔，再翻 腕侧腕带下。最后一横。左竖内起笔，托住右折笔。这就叫左入托右。这在王书和欧书中都是如此。写口时，口要稍扁，以增强字根，稳定全字。
再看字的轻重关系。单人重，而言字则是上下重，中间轻。这就有了轻重的变化，增加中间空白，使字更通透，更清秀。
一个信字，人依言立，则信也。言则重首重尾轻中间，首为诺，尾为践。践以前诺，真信也。整个信字，秀而端庄，通透轻灵，意味无穷。

安字
安字，中宽结构。
安如果按现在印刷体看，是宝盖头。而这个安则是秃宝 盖。秃宝盖上面不是点，而是女字的撇出头。这点和我们通 常的写法是不同的。
起笔左点，露锋入笔，重笔下蹲。下蹲时要稍稍转腕。 蹲住笔后然后划内原路回挑。然后动势起笔写横勾。
横勾动中起笔，起笔要轻，侧腕右行，至右端，笔锋微 上挑，然后右下蹲笔，蹲而翻腕下带。写秃宝盖要注意两点 ，一是左点要重，力沉势猛。二是横要轻，轻而有力，轻而 含骨。书写勿疾勿迟。力要用足，笔要匀行。
此一安字，能否安稳，关键是女字。先看撇折。撇起笔 于秃宝盖之上。露锋入笔，入笔重蹲。蹲而翻腕转腕左下送 笔，至力将尽，锋将离纸之时，翻腕成右侧腕，向右侧下方 压腕尽势点下，最后蹲笔，蹲住后再提笔回锋。女字写的成 败，就在于撇折的角度的把握和折后长点点出的角度。如果 把握好这两个角度。写好女字并不困难。
撇折后笔虚空左上挑，挑至女字撇之右上后，入笔写撇 。此撇入笔转腕，然后转腕左下送笔至出锋。出锋后，虚笔 左上挑笔，写中横。
中横，长横也。所谓中宽，即指此横也。这个长横，和昨天信的长横有所不同。信的长横是两端重，中间轻。而这个长横则是右端重、左端轻。起笔斜顿，顿而翻腕 右行。右行用力要匀，不提不按。至过撇后按笔加重。最后稍左上挑笔，然后右下蹲笔，划内回锋结字。
一个安字，茁壮稳健，笔笔写来，筋强骨健。轻重相得，虚实相宜，横如阵云，蹲如山按。斯字，壮矣乎，美矣乎！

神字
神字，左右双分，左短右长结构。
示字旁的写法。上点为右侧点。入笔稍左侧腕，入笔蹲笔，蹲而下提笔，提起后，虚笔回锋。在永字九法中讲过。侧点三个角一个肚。掌握点的运笔之法，写点就很简单，一蹲一提就可以。
示之横，起笔斜顿，蹲而翻腕匀力而行，右端按笔加重，最后斜蹲收笔。此横较重，具有安神之效。临习时要注意。
横收笔划内左带，顺势写撇。撇于横右端三分之二处起笔。此短撇为直撇，蹲笔翻腕直送即可。 直撇不转腕，压腕直送。撇出锋后，虚笔上挑，起笔写竖。竖之起笔于横划内，且与撇上部叠压。此竖为垂露竖，收笔稍顿，而后划内 左上挑。竖划内挑起后，点右点。
此点要注意点点的位置，大小和方向。此点有避右之意，故不可过大，和竖的角度也不能过大。点过大或者角度过大，都有与右相争之嫌，使右部难以处理。
右部申字，申字起笔左短竖，要注意让左，避开示的上横，此竖下部稍内收。竖后写横折，横折 动势起笔，起笔后右侧腕行笔。折笔右下蹲，蹲而翻腕压腕下行笔。折后竖部分内收，内收的角度与左竖内收的角度基本相同。不可过 大，也不可过小。过大或过小都会是申失去对称和平衡。
折竖虚笔挑起写中横，中横要稍轻。中横下带写下横。下横入左托后。这个已经多次讲过。无需多言。
最后写长竖。长竖为悬针竖。一般情况下，如果有两竖，一个可以处理成垂露，另一个就应该是悬针竖了。不能二竖相同。这还是书法的基本原则。数划并列，形态各异。
此一长竖平蹲入笔，入笔后翻腕压腕下行。注意，长竖压腕，这是不变的运笔方法。收笔前稍稍压笔，以写出针肚。然后出锋收笔结字。
此一神字，用笔较重，笔笔力足神定。此字以静稳为特征。表现出气定神闲之意。长竖舒展挺拔，展示精神百倍，颇具自信之神态，庄严肃静。确具神力。

成字
成字，左一右二结构。言字旁占三分之一，成字占三分之二。
言字旁，上点为右侧点。常规写法，毋庸多言。主要是点的位置，点靠言的右侧，位于上横的右短。因此，点后写横就要注意横的起笔位置。
言之上横露锋入笔，入笔即转腕右上行笔。此横要注意上倾的角度。过大或过小，对下面的写法都会产生影响。
长横后下两短横就不再多叙。口字要注意下横是入左托右。这是欧体的一般写法。对于口字，要注意什么情况下是入左托右，什么情况下是托左。
右侧成字，起笔一撇。此撇为竖撇，运笔应该用竖撇运笔法。入笔斜蹲，蹲而翻腕，压腕下行，过半后再转腕左下送笔。此撇出锋后，虚笔左上挑笔，挑起后空中转腕起笔写横。
横划内起笔，起笔后翻腕，右侧腕向右上方推笔。推而稍顿，然有划内回带。顺势写成横折勾。
横折勾露锋入笔，入笔转腕稍向上推笔，然后右下蹲笔，蹲而翻腕，然后转腕写侧勾，勾为弹勾，先顿笔，然后再回折笔，最后跪笔弹锋。
勾弹起后，虚笔上挑，写戈勾。戈勾起笔斜蹲，蹲而翻腕，而后转腕，压腕下行笔，行笔时要注意弓的大小。弓要合度，力要均匀。戈勾势如强弩，力要足，筋要强。勾是先蹲笔，然后向右侧上转腕提出即可。
勾挑起后，借势写啄划。也就是短撇。短撇后虚笔转腕点点结字。
点为右侧点。要注意到点的位置。点的位置在成的上横的方向上。不可过于向上，也不可过于向下。以点布空，恰到好处。
此一诚字，言右缩以让右，成之撇竖写以避左。避让之机，乃构字之基本功夫。要做到知避让之理，会避让之机。得其避然之法，构字当入行家之流也。

之字
之，独体字。此字仅有四笔。点，提、撇和捺。下面对这四种笔划的运笔分别解析。
点。这是右侧点，也就是正点。手腕稍左侧，露锋入笔，入笔即压腕下蹲笔，蹲住后向下提笔收笔。提起后可以划内回锋，也可以不回锋。
提，竖切入笔，入笔一顿，顿而翻腕，右侧腕向右上方均匀用力提出。
提出锋后笔虚上挑，借上挑之势，落笔右下蹲笔，蹲而翻腕，左侧腕向左下送笔。撇要送笔，这是运笔的要 点。凡曲撇，一定是转腕。凡直撇，当压腕直行。此撇直中稍稍带点曲，故临写时宁可使其直，不可使其曲。此中的道理，在临写中慢慢体会。
再看最后一笔----捺。捺的起笔，应该是先稍右下顿笔，顿笔后翻腕稍稍右上，然后再右侧腕压腕向右下行笔。行笔过程中边行边加力，然后蹲笔，蹲而向右稍上提笔结字。
此一之字，笔划筋强骨健力到十足。运笔左右翻左转，运腕灵活。故整个字。一力灌之生动形象，无强劲腕力和灵活的运腕能力，很难完成。欧氏运笔，确有过人之处。

蒸字
蒸上一下二分结构。草头占三分之一，烝字占三分之二 。
草头起笔左竖，入笔稍顿，而后压腕左下。收笔划内左 挑，然后侧腕写提。提后顺势写右短横。短横动势入笔，收 笔右下蹲笔，蹲而虚笔左上挑笔，空挑至草头撇左上，起笔 写短撇。
烝起笔横提，提起后上挫笔写撇点，撇点右下顿笔，顿 而翻腕转腕左下带。带写后虚笔划圆，动势入笔，写竖。
竖入笔蹲笔，然后再转腕，压腕写竖。临写时要注意竖 的位置。此竖在本字的中心线上。竖虚笔左挑，写左侧之横 折撇。横折撇入笔斜顿，而后翻腕右上推笔，推而再蹲，蹲 而翻腕，转腕左下送笔至力尽。此处送笔，要尽量左展，使 撇舒展大度。
撇出锋后，虚笔上挑，笔走大回环，空中转腕至右侧写 啄。啄起笔处与上短撇处于同一水平线。借势入笔，入笔右 下蹲笔，蹲而翻腕，转腕左下送笔。笔出锋后虚笔划圆，然 后入笔写撇。
撇借势入笔，入笔后右侧腕压腕右下行笔。渐行渐加力 ，最后蹲笔，蹲而右侧腕提笔收笔。
撇后写下之短横，短横左带笔写下四点。下四点之左点 为左侧点。入笔左转腕蹲笔，右点为右磁侧点，常规写法， 不再多述。注意此四点。左右两点大而重。中间两点小而轻 。
此一蒸字，结体舒朗明快，运笔柔中带刚，清秀淡雅。 形态峻美。确有清蒸之意。实乃老欧之典型风格。

被字
被字属左右均分。读被字还是以轻重快慢为重点。
起笔一点，用直笔，在读过的字中，这是第一个。直笔斜压，提笔空带写下一笔。
凡笔空带，犹如娇燕掠空之势，疾速而要劲健，勿迟疑，勿缓慢。
借疾带之势入笔，入笔折笔翻腕，连续动作，一气呵成，干净利索。
翻腕上行，折笔左斜下。力沉笔速。直入快刀斩乱麻。
挑起翻笔写竖，由速渐缓奋力下坠。
笔左挑右翻，写左侧点。左侧点手腕右扣，翻笔右挑写皮之左畔。
衣之右点和皮之左畔，两点连写，第次上升，形势险峻，两点连写，形态不同，运笔有异。
下点手腕右扣，而上点手腕左翻。右扣左翻足见其手腕之灵活。并列之划，形态各异。这也是书法的基本原则之一。临习时当谨记。
点后手腕右翻带笔上行写皮之横勾。
横之上弓，乃手腕右翻之故也。非手腕右翻，则不出此形势。笔之带起，笔速加快，环转下行，笔慢力沉。挑起轻灵，重笔写竖。竖之压腕，笔速适中。
竖下横撇，其弓较大，腕之转环，亦应尽力而为之。每逢写弓，腕沉力足，势如强弩。
最后一笔之反捺，与前所读之字不同，压腕直行，与起笔一点，有同功之效。
被之一字，笔划硬朗。笔势开合有致，结体以衣带水。临者当多悟其理。

气字
气字，气字头，上窄下宽结构。
起笔短撇，入笔转腕左下顿笔。划内上挑，借上挑之势，动势起笔写横勾。
横勾入笔转腕，右侧腕上推。而后右下蹲笔，蹲而翻腕左下带笔。借带之势写下横。
气字短撇后原本为横，古人书写多写作横勾。此作书法者不可不知。下横入笔稍顿，翻腕右行，收笔稍顿，此横稍轻，提笔力行。
再看横折戈勾。横与上横运笔相同。横后挫笔，挫而蹲笔，然后再转腕写戈勾。勾稍顿，而后向上稍右翻腕提出。此一戈勾，力重势足。如强弓劲弩，筋骨颇佳。
最后再看米字的写法。米之横与前横运笔相同，不在重述。书勾则是起笔写蹲，蹲而翻腕，压腕下行。勾则危弹勾。欧体的特征勾。运笔要领是；斜顿，回折，跪笔弹锋。
再来看米之四点。上左左侧点，上右微撇点。下左左侧蹲，右下为正侧点。米之四点，四种形态，四种运笔。足见欧氏运笔之多变，技巧之精妙。
此一气字，外括疏朗，腹中紧密。外括疏朗，极具浩然之气。腹中密实，足见稳重之感。然则，舒中带密，密中含虚。此为结体之高妙者也。

慈字
来个心字底的。不详读，只读心字底。这个慈字，十写九歪。其原因就在这个心字底上。这大概也叫心怀叵测吧。
这个心左边一点既长又向左下方大角度倾斜。而且超出上部。这是歪中求正的有效手段。无此笔，无以正其字。
就这一笔。这个字的结构就变了。变成了地载天的结构形式。
心勾起笔较平，以降低心字底的高度，形成地载天的体势，同时以避让上部。增加疏密变化。
心勾挑起后，由上翻下，写两连点。为使平整，两连点化而为横，右端蹲笔横带。慈之一心，构思巧妙，倾而复稳。结体安定。王氏奇思，他人难及。

所字
所字，独体字。就下部来讲为左右两分，也就是左右各占二分之一。
此字上横与老王的在运笔上是相同的。入笔稍顿，而后翻腕右侧腕行笔。收笔是微上挑，而后再右下蹲笔，蹲而划内左带。借左带之势，写作短横。
左短竖动势入笔，入笔压腕下行。收笔稍顿而后虚笔左带，此为垂露也。挑起后动势入笔写左侧之弧。
此一笔划露锋入笔，而后转腕压笔，然有再左下送出。“永字九划”无此笔划，弧笔在楷中也是极其少见的。转腕的同时压腕，这是此一笔划的运笔要点。弧出锋挑起，顺势点点。
再看右部撇折横。撇亦然是露锋动势起笔，起笔转腕左下行笔。然后蹲笔，蹲而翻腕右行。收笔正常横的收笔，只是蹲的稍深了点。
最后一笔短竖，横划内入笔，入笔压腕，收笔稍顿而后提笔回锋。此竖既非垂露，更不是悬针，临写是多加体会。
此一所字，怪招连出，构字为楷，行笔如行。字形活泼，不似老欧其他字那么严峻。此字力足筋健，笔划颇具韧性。运笔老辣神采飞扬。妙哉！

佳字
佳字，左一右二分结构。
起笔一撇，平蹲笔，然后翻腕，稍转腕左下带。出锋后左上挑翻腕起笔写竖。此竖借势起笔，起笔稍顿，然后压腕下行。收笔稍顿，划内回锋。此竖既非垂露，也非悬针。临写时要注意。
右边圭字，起笔上短横。入笔稍顿，翻腕右行。横后虚笔左上挑写中竖。中竖入笔写蹲，蹲而翻腕，而后压腕下行。此竖重笔浓墨，犹如擎天一柱，可谓力足势猛。
竖后连写三横。上两短横，与上短横运笔相同不在多述。下长横。入笔稍顿，顿而翻腕行笔。边行边加里。故此横左轻右重。收笔横之常规收笔即可。
这个圭字，四横连排。数划连排，形态各异。这是书法的通规。且看此四横。从形态看，长短轻重各不相同，偃仰之势亦具差异。此需读帖时仔细观察，读准读精，方可明了挥运之理。
此一佳字，人依圭壁，圭壁如山。轻重交互，疏密得宜。细细品味，佳字亦佳也。斯字，妙矣乎！

凉字
凉字，左一右二分结构。
三点水的写法和前面读的凄的三点水的写法相同，不再重述了。
其实凉也好，凄也罢，在现在汉字中都不是三点水。而是两点水。但在古汉字中或是古书法中，却都是写作三点水的。作为书法人，对书法中的一些书法常识是不能不知的。
繁简要知，古之别体也要知。如果不知繁简之别，别体之要，做书法就难免闹出笑话而遗笑大方。
再看京字的写法。上为侧点，碑有残损。临写时当明了。点虚笔左带写横，横入笔稍顿，然后翻腕右行笔。过中后逐渐加重。收笔微上挑，而后右下蹲笔，提笔回锋。
这儿横的起笔位置问题。三点水右边如果有横划，起笔一般在三点水的右下角的位置。前面读凄的时后就谈过了。在这再强调一下，以加深印像。
中间日字，左竖起笔右侧顿笔，然后翻腕压腕下行，行笔时要内收。竖上带写横折。
横折起笔依然是稍顿翻腕右行。折笔是先微上挑，然后右下蹲笔，蹲而翻腕压腕下行。下行内收。前面读贴已经说过。左右内收基本相同。以取得左右均衡。
右竖虚笔挑起写中横。中横要轻，这是常规。
中横后写下横。下横托左入右。下横回带写竖勾。竖勾横划内起笔，起笔顿笔，顿而压腕下行。勾为挑勾。侧顿笔，而后提笔折回，回而跪笔弹锋。
左点为左侧点，右点为右侧点。多次读过，不再重述。
凉字结体疏朗，构成简洁。疏中有密，密中还疏。笔笔精到，骨格清秀。具有清凉之感。

敛字
敛字，左二右一分结构。左占三分之二，右占三分之一。
左之撇，压腕直写，形势险峻，如刀如剑。
笔左翻掠空而上，写人字头一点。点平笔斜带，写下之横。上点下横，笔意相连。
横划内回笔横带，写下之三连点。
下之三点，波浪起伏，运笔轻灵,笔势以应右之呼。
最后一点，欲断还连，化为长撇点。借其下掠之势，上翻蹲笔写提。提笔要速，有笔尽而意不尽之势。
右部起笔借上提之势，带有带笔之痕。此之带痕，形成呼左之势。左应右呼，笔意始通。笔意相通，方能左右相应，融为一体。
凡作书，笔意相通为高，方能使所作之字融为一体。笔意不通，犹如人之血气不通。人血气不畅则神散。字笔意不通则形散。观唐后书家之书，多形散而少神采，笔意不通实乃是其主因也。
一点之后，连续两翻两转，运笔轻灵，行笔舒畅。如高山流水，似莺啼燕舞，神采飞扬。
最后一笔反捺，向下收笔结笔，自成一格。足见其运笔之活。
此一敛字，笔锋犀利，运笔翻转灵活。避让有致，穿插得宜。笔划欲展还收，以体敛字之意。
全文完。

清字
清字，左一右二分，左低右高结构。
清字三点水与凄字的三点水写法相同，就不再重述了。右部青字，起笔上短竖，入笔转腕右行，收笔稍顿，虚笔上挑写中竖。
中竖入笔蹲笔，蹲而翻腕压腕下行笔。此为写竖之常规运笔也。竖虚笔左挑写中短横，中短横运笔和上短横相同，只是比上短横稍短而已。
中横虚笔下带写下之长横。长横入笔稍顿，然后翻腕，右侧腕行笔，收笔时先微上挑，然后右下蹲笔，蹲而提笔划内左带，借左带之势写月之左竖。
青之上部三横连写，一要注意形态的不同。二要注意运笔的不同。数划并列，形态各异。这是书法不易之理。无论是临写还是自己的书法作品，书写时都要注意这个问题。如果不求变化，状如算子，就犯了书法之大忌而为病态了。
青之下部之月字。左面竖撇化而为垂露竖。其目的是避左。此竖入笔顿笔，顿而翻腕压腕下行笔，行笔是手腕有微微的转腕动作。故此，此竖稍微带点内弓。此为转腕之故也。
此一清字，左水直下，右部青字，长横中宽。上下等窄，疏密相间，错落有致。水青之见，留白较大。整个字清秀淡雅，透出激凌凌一股清气，沁人肺腑。

有字
有字，结构较难归类。权且归为上下结构吧。
起笔以撇。此撇入笔重蹲笔，蹲而翻腕，而后转腕左下送笔。此一撇划具两个特点。一是头重尾轻，有背常规。二是撇稍短。头重尾轻，以挂月也。重则不称，轻重失宜也。稍短有秀月之嫌，字之峻秀，一笔可见也。
撇出锋后，虚笔上挑，借势写横。横入笔稍顿，然后翻腕右侧腕行笔。渐行渐重。收笔右下蹲笔，划内提笔回锋。
月之左竖。月本竖撇，此为垂露竖，结体需要使然。前面读的清亦是如此。竖动势入笔，入笔压腕行笔，收笔稍顿，而后左挑。
借上挑之势，写横折竖勾。横撇划内起笔，起笔稍顿，然后翻腕有行。折先微上挑，然后右下蹲，蹲而翻腕，压腕下行。勾是弹勾。蹲--折--跪--弹是运笔要灵。
月内两短横，多次读过，不在重述。
这个有字，结体疏朗，轻重相宜，笔笔精道。秀而不媚，挺拔妍丽。
读完了。

地字
地字，左一右二分结构。提土旁占三分之一，也字部分占三分之二。
土之短横，入笔一顿，而后翻腕右行。收笔稍顿，虚笔上挑。挑至竖左，入笔写竖。竖起笔平蹲，蹲而翻腕，然后压腕下行。收笔虚笔左挑，空中翻腕，借势右下蹲笔，蹲笔后右翻腕，右侧腕提起，借上提之势，入笔写也之横勾。
临写提土一要注意占比。二要注意左展。也就是说竖要靠上短横的右端，以避让右之也字也。
字之结体，要知避让，要会穿插。避让是结体之魂，穿插是结体之机要。
右边也字，横勾起笔写蹲，蹲而翻腕右上行笔，然后微上挑起，挑而后蹲，蹲而翻腕带系。带笔是有轻微转腕动作。带笔出锋后，虚笔扬腕左上，然后写竖撇。
竖撇起笔右下斜蹲，然后转腕压腕下行，收笔前稍转腕左送。撇出锋后虚笔左挑，写竖弯勾。
竖弯勾起笔于左横平，起笔稍顿，然后翻腕下行笔，弯处需奋力转腕写之。也就是手腕由左侧转到右侧。然后右侧腕写横部分。横部分边行边压笔，以加重笔势。最后蹲笔，右上侧腕提出结字。
临写也字，一要注意书撇要高。竖撇入笔处是本字的最高点。而是竖弯勾起笔处要低。勾要舒展大度。
整个地字，错落有致，长短相合。运笔劲健，结体秀丽。平凡中不失文雅，恬淡中尽现峻岫。欧之书风一览无余。美矣哉！

胜字
今晚就讲胜字
胜字，左二右三结构。
就是左边月字旁占五分之二，右边占五分之三。
月字旁，起笔竖撇。入笔蹲笔，然后翻腕压腕下行，收笔前稍压笔，然后送出。此为标准竖撇也。行笔流畅，运笔潇洒。
撇虚笔挑起，空中翻腕，然后起笔写横折竖勾。横竖撇划内起笔，起笔后翻腕右上行笔。然后右下蹲笔，蹲而翻腕，压腕下行写竖。此勾为弹勾，多次读过，不在重述。勾挑起后写月内两短横。
再看右部。先看上面左右两点。左点竖蹲右带，带起后顺势翻腕点右点。右点右侧腕蹲笔，蹲而提收，点内左上挑笔，写竖。
竖平蹲笔，而后翻腕，压腕写行。行笔是笔要稍稍提起。竖虚笔左上挑。写上短横。
上短横动势入笔，入笔转腕右上推笔。一推即翻腕左下带。写下方之横横折撇。横折撇入笔稍顿，而后翻腕右上行。折则蹲笔翻腕，微转腕左下送出。
撇送出后写犬勾。犬勾是撇出锋后，扬腕折笔，然后转腕写弯勾。此勾为送勾，转腕送出。
勾出锋后虚笔左上挑笔，然后空中转腕，入笔写撇。撇出锋后依然是虚笔左上挑，然后空中转腕点有点。右点右侧腕蹲笔，蹲而向下提收结字。
此一胜字，结体优雅，钢筋铁划，笔法严谨，运笔灵活。活托托一得胜归来之神情也。
读完了。

泉字
泉字，上下双分，上窄下宽结构。白一撇，右蹲转腕左带。顺势写白之左竖。左竖入笔斜蹲，然后翻腕压腕下行，行笔时稍转腕。划内回 挑，写横折。横折起笔稍顿，而后翻腕右行，折时先微上挑，而后右下蹲笔，蹲而压腕下行。需要注意的是，左右内收基本相同。以构成左右对称的结构形式。白之 中短横，依然是短而轻，内横短轻是书写的常规。重了有堵塞之感，字缺乏通透性。也就少了欣赏性。下横要拖左入右。这也是多次读过的长规。这种小框口的下 横，常见的有以下三种情况；一是托左入右。二是入左托右。三是入左入右。什么情况下，采用哪种方式，前面都已读过，自己回顾一下。找出规律。
下部的水起笔中竖勾，入笔稍顿，然后翻腕压腕下行笔。勾是弹勾，弹笔要短而蹙。竖勾出锋后，虚笔左上挑笔。借上挑之势写提、撇。此处因原碑有损，笔划不 清。提起笔蹲笔，蹲而翻腕右山提笔，近于出锋时在蹲笔写撇。撇蹲而翻腕转腕左下送笔，这是多次读过的，不再多叙。撇出锋后，虚笔空中回环转腕写有侧之啄。 啄动势入笔，入笔转腕，而后再转腕左下送笔。左的运笔于撇相同，可以看做短撇可也。撇出锋后，空中划圆，动势入笔写捺。捺入笔后，右侧腕行笔，边行边加 里，最后蹲笔右侧腕提出结字。整个泉字，上白中虚，如泉喷涌。下水坚实，如水挂川。明快，灵动，淡雅。给人一种清新清凉之气。故为醴泉也。

能字
能字，左右双分结构。
先看左部，起笔短撇，入笔右下蹲笔，蹲而翻腕右下送笔。出锋后再写提点。
提点入笔蹲笔，然后翻 腕右上提出。结上提之势起笔写撇点。撇点重蹲，然后翻挖做下带出，结带之势，顺势起笔写月之左竖撇。
左部以上三笔，笔笔皆重，运腕加力，雄浑 茁壮。起首以势夺人，自有不凡气象。
下之月字，左本为竖撇，此处写为垂露竖。此乃竖撇之变形之写法也。多见于月字底。
月之左竖， 起笔稍顿，顿而翻腕，压腕下行，行笔中有稍许转腕动作。收笔是先顿，然后左挑，使收笔做垂露状。
笔挑起后，空中转腕，数顺势写横折竖勾。横从 竖中入笔，右侧腕稍上行笔，然后微上挑，再右下蹲笔。蹲笔后翻腕压腕写竖。月之勾为挑勾，先右下蹲笔，然后提笔折回，再跪笔弹锋。笔弹起后，顺势虚笔上 挑。写月中两短横。
再看右部。右部起笔短撇。短撇动势入笔，入笔转腕左下送笔。结送之势，起笔写中横。
中横入笔顿笔，顿而翻腕右 上运笔。过三分之二加里。至右端稍右下顿笔顿而划内左上挑写长竖。
长竖入笔右下蹲笔，蹲笔后翻腕，而后压腕下行。这是多次说过的，长横压腕之 运笔之法。
长竖收笔稍左带，然后挫笔下蹲写短提。短提起起后，顺势点最后一笔点。点为右侧点，运笔勿用多说。
一个能字，三面重， 独月字轻。以重围轻，结体之方也。轻重相较，雄壮通透而富于变化。善于变化，此亦结体之通规也。凡学书者，当记住此一结体之要则。此一能字，给人的感觉是 信息满满，无所不能也。

经字
经左右双分结构。即绞丝占二分之一，坙占二分之一也。
左部绞丝的写法。入笔短撇，起笔平蹲笔。然后翻腕左下送笔，送出后提笔绕腕，顺势写点。点后写下撇。下撇运笔于上短撇相同，只是下撇稍长而 已。送出后挫笔写短提。这是与上撇点不同的地方。短提挫笔后下蹲笔，蹲而翻腕，右侧腕上提。提出后顺势点点。此点为右侧点。此点要稍小点。以让右也。再看 绞丝下之三点，左点左侧，中点竖蹲，右点右侧。三点形态不同，运笔也不相同。
再看右面的坙字。起笔上短横，入笔稍顿，而后翻腕稍右行笔，收笔稍蹲，划内左带。借左带之势，起笔写短撇，短撇入笔右下蹲笔，蹲而翻腕左下送 笔。送出后虚笔上挑顺势写短竖。短竖虚笔左挑，空中转腕，磁轭右点。短竖虚笔左挑，空中转腕，顺势点右点。右点为右侧点，右侧腕蹲笔，然后提笔下手即可。 然后写土字。土字横竖运笔多次读过，就不再赘述了。经字左密右疏，故而左轻右重。这是结体的重要规则之一。密者轻，疏者重。轻者如纱，重者似栋。一轻一 重，相得益彰。左有缠绕之意，右有顶天立地之形。刚柔相济，经天之机也。

尚字
尚字，上一下二分，上窄下宽结构也。
尚未和尚头。乃三点构成也。起笔中竖点。起笔平蹲笔，而后翻腕提笔下行。然后虚笔左挑，写左点。左点左侧腕腕下蹲笔，蹲而扬腕挑起，挑起出锋后，再虚笔上 挑，空中转腕，顺势写右撇点。右撇点右下侧蹲，蹲而翻腕左下带出。带出后，虚笔左带，顺势写左竖。尚之上三点，中竖左侧右撇。中者中正，左右二点相向抱 中，隔山相望，呼应若有声。有力、紧凑。
左竖起笔稍顿，顿而翻腕压腕下行，行笔时稍内收。竖划很折笔上挑。借势写横折竖勾。横从竖划内入笔，入笔稍顿，而后翻腕右行，此竖平整是其特征。这也是欧 的特征笔划。折笔时先微上挑笔，然后再右下蹲笔，蹲而翻腕，压腕微左侧腕下行。行笔内收，其内收角度与左竖大提相同。这点提请大家临习时注意。此勾为弹 勾。运笔是先做下顿笔，然后提笔折回，最后再跪笔弹锋。勾弹出后，顺势写中口。此中口，入左托右。运笔为常规运笔，前面已读过好多，就不再多叙。
反观尚字，上窄而下阔，上密而下疏。下似高台平阔，上若三人密语。疏密有致，劲峭挺拔。筋骨强健，血肉丰满。好一个尚字也。

皇字
皇上下双分中窄结构。上部为白，下部为王字底。
白，撇点也。起笔右下蹲笔，蹲而翻腕左下带出。借带之势，起笔写左竖。左竖下部内收，这在讲口字框时已多次讲过。压腕内收是此竖的关键。临写 时当注意。再看横折竖。横入笔稍顿，而后翻腕右行笔。折则先微上挑，然后右下蹲笔。蹲而翻腕压腕右下行笔。此笔内收角度基本与左竖相同。从而使左右均称。 此竖虚笔左挑起，写中横。中横稍轻，以增口内留白。从而是框更具通透性。内横虚笔带下写白之下横。下横为入左托右。也就是从左竖中起笔，右短少长与右竖， 使其托住右竖。故曰入左托右也。
再看下部的王字。上两横为中长横，运笔相同，皆为左稍轻而右短少重也。上两横连写，中横后写中竖。中竖起笔于上横划内，下则稍长，结束与下横 之内。竖后写最后一笔长横。长横入笔稍顿，而后翻腕稍提笔行笔。过中后压腕加力。最后微挑右下蹲笔，蹲而提笔划内回锋结字。
皇字上部之白，运笔微轻，清秀剔透。有日朗月清之感。下部王字稍重，笔强力健，稳重端方，有皇业稳固之感。全字中正刚强，运笔果敢。清雅而无一丝浊气。此为欧之书风也。

四字
四，独体字也。扁框结构。凡具扁框者，结可仿此。
这个框除其形为扁外，起基本形态，运笔特征，与前面读过的四面包为的框式结构相同。相同之一是左右竖划下部内收，内收角度两边基本相同。相同 之二是下横为常见之写法，入左托右。起笔左竖，入笔右下蹲笔，而后翻腕右下行笔。行笔压腕，这是常规。无需多言。然后写横折竖。横从竖划内入笔。需注意的 是，凡是国字框，同字框，皆不从竖划内入笔，左上交留有空白，俗称留气眼。而四字扁框则从竖划内入笔，四不透风。临写时当注意为要。折依然是先微上挑，然 后右下蹲笔，蹲而翻腕，压腕左下行笔。要注意内收角度与左竖基本相同，以形成对称结构。四内两点，左点左侧，右点撇点。两点要形成和抱之势。最后写下横。 下横从左竖内入笔，入笔稍顿，而后翻腕右行，并将右竖托住。收笔时先微山挑，而后右下蹲笔，最后提笔划内回锋结字。
整个四字，端庄大度。稳如山按。内中两点，形态生动，隐隐有坐以论道之感。端而不死，庄而含恢。可为妙哉。

方字
方字，独体字也。
起笔竖点。竖点起笔平蹲笔，然后翻腕压腕稍稍下行，而后划内回锋。此处可虚笔左挑。借左挑之势，写长横。
竖点稳健，侧点生动。用竖用侧，全在构建字时之需要。此字用竖点，因下部为动势，故上部求起静。以增字之稳健也。
长横起笔侧蹲，然后翻腕右侧腕稍提笔右行，过中后逐渐加力，收笔前先微上挑，而后右下蹲笔，最后提笔划内回锋。
此横微带上弓，此乃右侧腕行笔之必然轨迹也。长横上弓，以增其势也。如果过于平直，其势必弱，不可取也。
借划内回带之势，起笔写撇。此撇横划内起笔，起笔稍顿，然后翻腕，翻腕后再转腕左下送笔至力尽。
撇出锋后虚笔上挑，空中转腕，顺势动势起笔，写弯勾。弯勾动势起笔，起笔右下蹲笔，而后再转腕，稍侧锋写弯勾。此勾为弹勾。运笔是先左下蹲笔，然后提笔折回，再跪笔弹锋结字。
方之下部，撇尽力左展，舒展大度。弯勾则奋力转腕，如精钢弯成，劲力四射，稳健有力。此字笔笔带骨，划划含筋。欧氏运笔之功力，跃然纸上。吾辈习欧，当以学其运笔为先也。
读完了。

冠字
冠字，上一下二结构。
上部秃宝盖，占三分之一。下部占三分之二。
秃宝盖左畔一点。左侧点也。露锋入笔，入笔微转腕下蹲，蹲住笔后提笔左上虚挑。然后借上挑之势写横勾。
横勾入笔稍顿，翻腕左行笔。行笔时稍稍右转腕，使横部分微微带点下弓。此为欧之特色笔划。此点可以从欧的行书千字文得到印证。有兴趣的朋友可以自己去读欧的千字文。
勾依然是先微上挑，而后右下蹲笔，蹲而翻腕左下带出。
冠下部为元和寸。元上短横入笔斜蹲，顿而翻腕稍右行，行而再顿，然后虚笔左下带笔写下横。
下横为中长横，其运笔于上短横相同。不再重述。需注意的是起笔的位置与上点相齐。
撇从上横划内起笔。起笔蹲笔，蹲而翻腕转腕左下送出。而后虚笔挑起，空中转腕，顺势起笔写竖弯勾。
竖弯勾起起写蹲，蹲而翻腕压腕下行，然后再转腕写弯的不分。转过腕后右侧腕行笔，最后稍顿，转腕至右上侧腕提出。
最后写寸。短横与前面两横运笔相同，不叙。竖勾起笔平蹲，蹲而翻腕压腕下行笔。长竖压腕这是不变之运笔法则。勾为弹勾。多次读过，不再重述。最后点点结字。此点为右侧点。要注意点的位置。
通观冠字，方正均婷，大度稳妥。运笔老辣，筋强骨健。足见欧氏结体之功力，运笔之健硕。由此字可见，古人正冠之说绝非泛泛也。
读完了。

弱字
弱双分结构，左右各占二分之一。象这种均分结构，是比较少的。
先看左边上横折。入笔稍顿，然后翻腕右行，而后微上挑，然后右下蹲不，蹲而翻腕左下行笔。行笔时压腕。
下面的横折，与上面的横折运笔相同。不同之处就是横的部分稍短了点。折后左带，借左下带之势，起笔写横折竖勾。
横折竖勾入笔顿笔，顿而翻腕右行，折依然是先挑再顿，而后翻腕下行。注意，此竖向左下倾斜。勾为弹勾。是需要跪笔弹锋的。勾的笔锋弹出后，相上挑笔写短竖和提。
短竖入笔顿笔，顿而翻腕压腕下行，然后挫笔再蹲，蹲而翻腕上提笔。此一竖提本为两点，此处为构字之需要，避免左右雷同，故将两点化为竖提。这是书法中笔划的幻化。为结字之需要将原来笔划加以变化。这种变化除此外还有减笔与加笔等。在此不多叙。待等到读到相应的字时再讨论。
再看右边部分。右部与左部的运笔是相同的，在此就不在重述。不同的是右部的横折竖勾的横笔左部稍长。二是左为竖提而右为两点。右部的两点上为带笔出锋之右侧点，下为正右侧点。一处锋，一不出锋，以避免雷同也。也就是们常说的，数划并列，形态各异。以此求的边划也。
弱字每一部分都是上部窄而长，下部稍宽。从起所占比例来说。上不是下部的二分之一。粗观大有纤纤乎弱不禁风之感。然则，细瞧则柔中带骨，弱中含强。此乃比力所致也。此字可谓；目清眉秀颇具古之儒生之态。书生虽弱，然则天生傲骨独具，自是威武不能屈也。妙哉，斯字！

乎字
乎字，独体字也。
起笔上撇。上撇起笔平蹲，蹲而翻腕，转腕左下送出。送出后，顺势点左点。
左点左侧蹲笔，蹲而翻腕左上带出。借上带之势，写右撇点。
左点左侧蹲笔，蹲而翻腕左上带出。借上带之势，写右撇点。
右撇点右侧蹲笔，然后翻腕左下带出即可。带出后。借势写长横。
这一长横，欧体之典型之长横。入笔右下蹲笔，而后翻腕，右侧腕行笔。过中后逐渐加力。使笔划逐渐加重。至右短先微上挑，然后右下蹲笔，蹲而提笔划内左带。这便是常横的运笔。欧体长横，皆以此发运笔。故而长横得势，切骨力健硕，以钢筋铁骨形容，不为过也。
最后写竖弯勾。竖弯勾动势右下稍顿笔，随即转腕，压腕下行笔，此勾非弹勾，实则为送勾也。送勾之运笔与弹勾运笔是截然不同的。弹勾是跪笔弹锋。送勾是转腕送出。这是完全不同的两种不同的运笔法。临习时当加以区别。
此一弯勾，势如强弩，隐隐然有金石之声。力足势满，确为难能可贵。妙哉！
此一乎字，上则以动取胜，中则以阔见长。主笔弯勾，金鸡独立，一柱擎天。结体之精，运笔之妙。老欧之笔，不亏一代宗师也。后人有几人能望其项背者也。
读完了。

走字
走之底结构，也可以看作半包围结构。
起笔横折，常规写法。入笔稍顿，然后翻腕右行。折则微上挑，而后有下蹲笔。蹲而翻腕压腕下行。
中短竖，短竖常规写法，当稍轻。而后划内左带写下横。
下横起笔一顿，而后翻腕右行笔。收笔微上挑，而后右下蹲笔，蹲而划内左带写中竖。
中竖为带右弓，此乃运笔稍稍转腕所致也。临习时当注意转腕动作。
切不可以常规压腕为之。
再看四个点。此四点，左右运笔相同，而位置有高下之别。上点是右蹲左带。下点则是右侧点。
最后来看走之的写法。这也是这个字临习的重点。一点高举，其微置与上横齐平。点为稍平的右侧点，蹲笔后左下带笔。结带之势，动势起笔写走之的第二笔。
这第二笔露锋入笔，入笔即转腕向右上推笔。一推即顿，蹲而翻腕左下带笔。带起的同是转腕，右侧腕向右下顿笔。顿而左挑，顺势写平捺。
平捺借左挑之势起笔，起笔稍顿，而后翻腕稍右上行笔，稍行即转腕，向右下运笔，边行边压笔，最后蹲笔翻腕向右上提出结字。
此一逯字，四点琐碎看去豪无关联，近与逯逯之意。此字走之，横山，皆运笔坚实，力道十足，读中间一水，四点罗列杂陈，有此一部方见逯之含意。此处按排匠心读具。确实高妙也。无此何以见逯逯之意乎？

风字
风，风字况结构。
况结构什么意思
起笔竖撇，露锋入笔，入笔转腕，左下蹲笔。此一竖撇，似竖非竖，似撇非撇。聚腕力而劲行，若顶风劲行。似吃风之满帆。劲力十足。收笔蹲而左上虚挑，顺势写横弯勾。
风之横弯勾，乃风框之要点。撇划内起笔，起笔一蹲，然后翻腕右上行笔。这是典型的右侧腕行笔，临习时当多加体会。横后笔上挑起，而后蹲笔。蹲而翻腕，转腕写弯勾。此弯勾转腕是要点。一是要转腕运力。二是要掌握合适的角度。弯既不可过深，也不可过直。最后蹲笔，扬腕挑勾。
框内上为短横，入笔转腕，侧腕上推。然后稍顿，虚笔带下写口。
口之左畔动势入笔。稍右下压腕行笔，然后虚笔挑起写横折。此笔甚熟，不在重述。
口之下横，左右双托。此一写法，较为稍见。口字下横的四种写法之一。这四种写法是；入左托右；托左入右；入左入右和今天这中写法，左右双托。
此横虚笔左上挑起，借上挑之势写中竖。
中竖起笔稍顿，然后稍转腕行笔，故而此一短竖稍带右弓。临习时当注意。
最后写提和点。提入笔顿笔，顿而翻腕，右侧腕提出。结体之势，空中转腕，右侧腕点点。此点为右侧点。按右侧点之常规运笔即可，多次讲过，不叙。
此一风字，俗称三个难写的字之一。俗语云；写好家、飞、风，书可天下行。此语谓此三字难写也。此一风字，难在其框。我们讲过，凡框式结构，写好框是关键。 框写好了。字就不会差。此一风框，笔力酋劲，左右两弓，弓弓如劲弩，划划含铁骨。风骨之神，尽在其中。吾辈临习，当体个中滋味，以得神为上也。

无字
无独体字。中宽结构也。
此字起笔，撇点和横连写。出锋入笔，入笔后稍左转腕，然后侧蹲笔。蹲而翻腕，右侧腕行笔，收笔时先微上挑，而后右侧蹲，翻腕划内回带收笔。
借回带之势，写中横。中横运笔与上横相同，故而不在重述。
中横回带写下之长横。此一长横，无字之主笔也。此字之关键也。入笔斜顿，顿而翻腕，然后稍提笔右侧腕行笔。过中后逐渐加里。使整个笔划左轻右重，收笔常规收笔，就不在赘述了。
此一长横，笔力酋劲，如阵云掠空，其势若长虹，壮哉！
横后写中之四竖。此四短竖，常规运笔，勿庸多言。最后一竖收笔左带，借左带之势写下之四点。
此字下之四点，使为下之四点水之标准写法也。左点左侧，左侧腕蹲笔，而后提笔下收。中间两点，左者微左侧，右者微右侧。右侧之点为标准右侧点。右侧腕蹲笔，而后提笔下收。此为四点纸运笔也。
再看四点之不局。左点指向左竖，又点指向右竖。如果横下有点，横上有竖，此为不易之结体也。左右两点皆指向上竖也。
此四点成向下访射状，使此字具有极强的张力，稳妥，大气，雄壮。此一横四点，成就此字之威严也。询之结体，运笔之精，确乎唐后无与伦比者也。

凄字
凄字，左一右二分，左低右高结构。
凄本两点水，古人手写多写为三点水。这点知道即可。
我们先来看三点水的写法。上点，右侧腕蹲笔，蹲而翻腕左下带笔。注意，带笔要短促，不可带笔过长。带笔出锋后顺势写竖点。
竖点起笔右蹲，而后翻腕向下带出，带出后虚笔上挑，而后蹲笔，蹲笔后扬腕挑起写右边之妻。
起笔短横，动势入笔，入笔转腕稍右上推笔。然后翻笔带下，写横折。
横折入笔稍顿，而后翻腕右上行笔。这则微上挑笔，而后右下蹲笔。蹲而翻腕，压腕左下行笔。注意；横折横要有势，折要有度，竖要有力。你把握住这三点，写好横折如探囊取物耳。
竖虚笔挑起写中短横。中短横运笔与上短横相同，就不再重述了。
中短横左下带笔写下横。下横和上面的横折的横运笔相同。之不过此横要托右。以形成稳定的底部。横后写中竖。
中竖起笔斜蹲，而后翻腕，压腕下行笔。写竖压腕，这是不易之运笔法则。
最后来看女子底的写法。
女字底第一笔撇折。在前面的读帖中讲过，撇折是写好女字的要点。撇折出了问题，女字就难以写好了。
撇入笔斜蹲，然后翻腕，转腕左下送笔。送出后顺势翻腕提笔，写反捺。写反捺要借势动势起笔，又侧腕向右下压腕行笔，收笔时先蹲笔，蹲笔后向下提笔收笔即可。
然后空中转腕挑笔，写女之短撇。短撇写法和撇折的运笔相同，蹲而转腕左下送出。送出后虚笔挑起写最后一笔长横。
长横入笔稍顿，然后翻腕稍提笔右行，过中后逐渐加力，使笔划变重。收笔是先微上挑，在右下蹲，而后翻腕划内回带结字。
此一凄字，留白空阔，但呼应强烈。虽空而不见空。更增凄清之感。右侧妻字，中正稳妥，字根坚实给人以稳重之感。此字结体之精，运笔之强，笔笔含骨，划划带筋。壮哉，凄字！

有字
有，上下均分结构。
起笔上横。入笔稍顿，而后翻腕右行笔，边行边加力。最后微上挑，在斜蹲，翻腕划内回带。这是中长横的常规写法。与长横的运笔其区别就在于，长横起笔后提笔，中长横起笔后按笔。一其一按，变化出焉。
再看撇的运笔。入笔斜重蹲笔，蹲后翻腕，转腕左下送出。关键是起笔的重蹲。蹲如山安，犹如泰山压顶，力愈千钧。
撇出锋后，虚笔上挑转腕顺势起笔写月之左竖。
月左本为撇，此处处理成竖，结构之需，撇划为竖。入笔转腕，而后压腕下行笔。收笔则先左侧顿笔，然后虚笔左挑。垂露成焉。左挑后，笔虚空上挑，空中转腕，借势起笔写横折竖勾。
横起笔动势起笔，起笔转腕，右上推笔。折则先微上挑，在下蹲，蹲而翻腕，压腕下行。勾为弹勾，先左侧顿笔，然后提笔折回，最后跪笔弹锋可也。
勾挑出后，笔虚空上挑，转腕，写月内两短横结字。
此一有字，月挂半天。横掠半空，得势得力。撇倾东南，弓如满月，张力十足。下面之月，筋强骨健，血脉流畅。整个字疏朗，明快。大有清空朗月之感。
读完了。

动字
动字，左右双分，左高右低结构。
此一动字，在结体上还有一个特征。就是左侧下右倾，右侧下右倾。这可以从重的长竖看的很清楚。这样在力的支点上构成倒三角结构。
重字上撇，起笔右下蹲笔，而后翻腕左下带出。此撇笔划峻峭，带笔迅速。带出后顺势写下横。
下横为中长横，起笔稍顿，然后翻腕右行。中长横的运笔，前天晚上刚刚读过。此处就不再重述了。
横后写中日之左畔，此竖动势起笔，起笔后压腕下行。下行笔时笔划内收。横划内挑起，写横折。
横折依然为动势起笔，起笔即转腕右行。折依然是先微上挑，而后右下蹲笔，蹲而翻腕，压腕下行。折后内收与左竖内收的角度基本相同，以求的平衡。此竖虚笔挑起，写中横。
内横必轻，这是多次说过的中横的基本原则。中横后写下横，下横托左托右。这是口字框下横的又一种写法。口字框的下横共有四种写法。入左托右，托左入右，入左入右和托左托右。具体应用要看具体字结体的需要。
此横后写中竖。中竖为长竖。起笔斜蹲笔，然后翻腕压腕下行笔。行笔是要注意此竖的请斜度。此竖微微右下倾斜。要把握好这个斜度最后写下两短横。对于短横的运笔，就不在赘述了。
最后来看右边力的写法。力的底一笔是横折斜勾。入笔稍顿，而后翻腕右行笔。折依然是先上挑，然后右蹲笔。蹲而翻腕，稍转腕右下行笔。临写时要注意这笔的倾斜度。它与重的中竖的倾斜度基本相同。这就是上张下敛。勾为弹勾。运笔前天刚说过，此处略过不表。
勾出锋后，虚笔上挑，空中转腕，顺势起笔写最后一笔撇。撇蹲而翻腕，而后转腕左下送出结字。
此一中字，上宽下窄。上张而下敛。左右力的重新落于底部中间。构成倒三角的二力支撑。稳中有动，动中还静。力沉底部，重心极稳。疏密相照，轻重相依。妙矣乎！
读完了。

安字
安字，中宽结构。安中间的长横，通常也叫横担。
先看秃宝盖的左畔。也就是短竖。露锋入笔，入笔转腕压笔，然后划内折笔上挑。借回挑之势，起笔写横勾。
横勾动势入笔，入笔转腕，右侧腕行笔。然后上挑右下蹲笔，蹲而翻腕左下带。
此一秃宝盖，左畔重笔，大有山安之势。横划轻巧，勾则重蹲速带，重轻相间，其势稳重而灵动。
安本为宝盖头，此处写为秃宝盖。上之一点与女字之撇合而为一。在结体上更为稳妥。结体之需，学书者不可不察。
女字起笔撇折。入笔右下蹲笔，蹲而翻腕，转腕左下送笔。当笔即将出锋而又未出锋时，翻腕右侧腕向右下方压笔。边行边压，最后蹲笔向下提收即可。
撇折后起笔写撇。撇的运笔和撇这的运笔相同，这儿就不在重述了。
最后写长横。起笔顿笔，而后翻腕，右侧腕行笔。最后微上挑笔，而后右下蹲笔。蹲而划内左带结字。
此一安字，笔沉力足，轻重相济。蹲入山安，行似姣兔。静中寓动。动中还静。茁壮稳妥，此为安也。
读完了。

神字
神字，左右双分，左低右高结构。
先看左边的示字旁。点，右侧点也。蹲而下提，常规之运笔也。一点高举，常规之结体也。略过不表。
横，中长横也。入笔顿笔，翻腕右上行笔。边行边加里。故而左轻而右重。收笔，微上挑而后右蹲，蹲而划内左带是也。
短撇，借横回带之势起笔，起笔后左下送笔。撇之起笔，始于横之右三分之一处。切勿由横中起笔。撇出锋后，虚笔挑起。空中转腕，顺势写竖。
此竖为锤露竖。起笔与撇叠压。起笔一顿，而后翻腕，压腕下行。收笔在微左侧蹲笔，然后划内左上挑可也。
竖挑起后，顺势右侧腕点右点。
再看右部之申字。左竖右下收。行笔稍稍转腕。此竖挑起写横折
横折起笔稍顿。然后翻腕右行，折之运笔乃先微上挑，然后右下蹲。蹲而翻腕左下行笔。左右内收，角度相同。
申之中竖，书写时要稍轻。内轻外重，结体之规也。申之下竖，左右双托。此为口字框下横之四种写法之一也。
最后写中竖。此一中竖悬针竖也。一字两竖，勿雷同也。左为垂露，而右为悬针。垂露配悬针，变化出焉。一短配一长，结体宜焉。此实乃结体之不易之规。临习者当明其理而践其行。
此一神字。示旁左展而让右。申字中正而应左。左右呼应，长短相映。结体得宜，舒展大度。笔力劲健，血肉丰满。达此方为神也。
读完了。

信字
信，左一右二结构。
单人之撇，起笔平蹲，翻腕左下送笔。送出后左上虚挑，转腕入笔写竖。
此竖入笔稍顿，而后翻腕稍转腕行笔。收笔时先左顿，然后划内左上挑。
此一单人写法，竖划带弓，较为少见。可见，信本自有超出他人意料之处也。
砚之上点。右下蹲笔，然后翻腕左带。此为常见右侧点法之一。状物之笔，极似青蛙。生动，形象！
带出后，顺势写长横。长横起笔右侧蹲笔，蹲而翻腕，然后提笔右侧腕行笔。过中后逐渐加力。最后微上挑，而后右下蹲笔，提笔划内回锋。
长横下之两短横。常规运笔，不在赘述。
口字运笔。左竖顿而翻腕，而后压笔下行。下行内收。横折结竖上挑之势入笔。入笔翻腕上推。然后右下蹲笔。蹲而翻腕压腕下行。
最后一横，入左托右。口框下横四种写法之一。因多次讲过，就不再重述了。
此一信字，单人生动，言字壮阔。立言立行，方谓之信。观信本之信，始知信本乃真信人也。
读完了。

养字
养字，中宽结构。
起笔左右两点，左点左侧腕蹲笔右上挑，右点右侧腕蹲笔左下带。两点左右相相，成合抱之势。这是上两点的标准形势。
再看三横。此连续三横，皆取斜势。运笔基本相同，长短依次变长。上横动势入笔，入笔转腕，右侧腕行笔，收笔微上挑，而后下蹲，蹲而翻腕，划内左带。中横和 下横入笔稍右变化。而行笔和收笔则运笔相同。中横入笔微顿。下横入笔轻顿。也就是说，三横运笔就在运笔依次加中，而余者相同。
过去我们曾说过，数划并列，形态不同。此三横的不同有两点。一是入笔不同。二是长短有别。临习时当慎之。
再看一撇一捺。撇入笔右蹲，然后翻腕，转腕左下送出。需要注意的是此撇的曲度，过曲则易陷于软缓，过直则易陷于散。掌握合适的曲度是写好此撇的关键。
撇出锋后，虚笔挑起，空中转腕，顺势起笔写捺。捺入笔后，右侧腕行笔，边行边加力。最后蹲而平收可也。
此一撇一捺，要尽力左拓右展，以形成中宽之结构。由于撇捺的拓展，此字方可大度舒展。否则将陷于拘谨也。
最后来看良字的书写。良字，左侧点，蹲而左带，顺势写横折。横动势入笔，折先挑后蹲，蹲而翻腕压腕下行。然后写中短横，中短横要轻。然后写下横。中轻这是多次谈过的。横后写竖勾。
竖勾入笔稍顿，而后翻腕，压腕下行。写勾是先向左下挫笔，蹲而翻腕上挑。结挑之势，写良之啄笔，也就是短撇。短撇出锋后，虚笔上挑转腕，而后右侧腕写反捺。反捺收笔应为先蹲，蹲而提笔下收结字。
此一养字，中阔而上下皆窄。一撇一捺舒展大度。上下部分则峻秀淡雅。笔划均称而峭拔，柔中带骨，刚中含筋。上下均婷，劲健秀美。非巨譬名匠不能如此也

地字
地字，左一右二结构。
左面提土旁站三分之一，右面也字占三分之二。
先看提土旁。起笔短横，入笔稍顿，翻腕右上行笔。虚笔上挑写竖。
此竖平蹲，蹲而翻腕，压腕下行。竖虚笔左挑，而后写提。
提笔入笔写蹲，然后翻腕，右侧腕提起。借提之势，起笔写也之横勾。
横勾之横，入笔斜蹲，蹲而翻腕右上提笔行笔。然后挑起右蹲，蹲而左下带出。
带出后，虚笔上挑，空中翻腕，起笔写中竖撇。
有需要纯狼豪毛笔的老师吗
最后来看竖弯勾的运笔。竖弯勾入笔稍顿，而后翻腕压腕下行，然后转腕写弯部。转腕是要运力于腕，发力于笔锋，以给笔划加筋。
转腕后要边行笔边加力，最后再转腕向右山提出结字。
此一地字，笔划错落有致，舒展大度。笔划直时含骨，曲时带筋。整个字，结体合度，潇洒峻美。
读完了。

胜字
胜字，左一右二结构。月字旁占三分之一，右边占三分之二。
月字旁，左撇为竖撇。入笔蹲笔，蹲而翻腕，压腕下行。过三分之二后，转腕送出。笔送出后虚笔左上挑。借挑之势，起笔写横折竖勾。
横从竖撇划内入笔，折依然是先挑后蹲，然后再压腕下行笔。勾为挑勾。先左下顿笔，然后提笔折回，最后跪笔弹锋。
月中两短横就不再重述。按短横运笔即可。
此一月字旁于能之月字相较。有两点不同。此处为标准竖撇，而能字中划撇为垂露竖。此其一也。此处右竖勾长于撇，而能字中竖勾却短于撇。此其二也。皆因能字左部为上左展，下部不宜再展。此字竖撇意在左展也。
右部先写两点。左点下蹲右挑，挑起后顺势写右点。右点借势右侧蹲。蹲而划内左上挑写中竖。
中竖起笔平蹲，蹲而提笔压腕下行。然后虚笔挑起写短横。
短横起笔转腕右上稍推笔，而后左下带笔。顺势写写横折撇。
横折撇起笔稍顿，而后翻腕右上行笔。折则微上挑，而后右下蹲笔，蹲而翻腕，转腕左下送出。送出后翻腕顺势顺势写犬勾。
犬勾，动势入笔，入笔转腕，勾为送勾。勾送出后虚笔挑起，空中回环写短撇。短撇后写右长点结字。
此一胜字，结体疏朗，视野开阔。撇如弯到，竖似擎天。运笔沉稳，骨强筋健。大有凯旋归来之神也。
读完了。

迩字
迩走之底结构。
中为尔，此处将撇横勾写为撇横。此为手写之常见之变化。学书者当明了。
起笔短撇。入笔斜蹲，而后翻腕左下送出。当笔即将出锋而未出锋时，结送出之势蹲笔。蹲而翻腕右上行笔。渐行渐加力。收笔依然是先微上挑，而后下蹲，在提笔划内回带。
借回带之势，起笔写竖勾。竖勾起笔微顿，然后翻腕，压腕下行。行笔中有一微微的转腕动作。故此竖稍稍带右弓。此勾为挑勾。即先稍顿笔，而后扬腕挑起也。
竖勾挑起，空中翻腕，写左点。左点为提点，入笔下蹲，然后翻腕挑起。借挑起之势，空中转腕，顺势点右点。右点为右侧点。运笔多次讲过。不再重述。
走之本为无点的走之。此第一笔与规范之写法大不相同。起笔微平顿，然后翻腕转腕下行。此一运笔，在运笔过程中有一抖腕之动作。此一运笔方法，此前尚未见过。之三分之二处，转腕左下送出。
出锋后，顺势起笔写捺。此出为入笔平蹲，然后转腕右下行笔。边行边加力，最后蹲笔，蹲而提笔平收结字。
此一迩字，中间紧收，外形拓展。整体观之，舒展大度，中紧有儒雅之风，外展有丈夫之概。构思之巧，结体之精。舍信本何人能为之？

户字
户，独体字也。
户字，以点化横，常见之书体也。古字即此写法也。
上横，中横也。入笔顿笔，顿而翻腕，右侧腕行笔。收笔先挑后蹲，转而翻腕划内左带是也。此一横划，重笔书之。平稳健硕。具先声夺人之效。
横折之划，露锋入笔，入笔转腕，微上推笔。运笔之时微微转腕。故而微带上弓。折则先挑后蹲，蹲而翻腕下带可也。
下横与上横运笔相同，不在重述。
最后一笔为撇。此撇为标准之撇也。入笔蹲笔，蹲而翻腕，而后转腕左下送笔。收笔之前稍压笔，使其形成螳螂肚。最后送至力尽出锋结字。
此一户字，全为重笔，且笔沉力猛。然则重中亦有轻处，此乃发力轻重使然也。运笔不可力均，轻重提按方间笔上功夫也。大度，沉稳。此字之特征也。临写时当多加体悟。
读完了。

和字
和字，左右均分，左高右低结构。
起笔撇点。入笔平右蹲，而后翻腕左下拨笔。结拨笔之势，起笔写横。
横起笔稍顿，而后翻腕，右侧腕右山行笔。此横入笔出，应尽量左展。一是与撇点笔意连接。二是左展使结体更为舒展。此笔左展之意，临习者当深加体悟。从而理解左展在结体中的作用。
禾之竖，入笔斜顿，顿而翻腕，压腕下行。长竖压腕，此乃竖划运笔之规也。竖不压腕，必陷软缓。欧竖挺拔劲健，实乃压腕之功也。此竖为垂露竖，当以垂露结笔。结笔时先稍左蹲，而后划内左挑是也。
笔挑起后，虚笔翻腕，顺势写短禾之短撇。短撇入笔蹲笔，蹲而翻腕，压腕左下送出。撇送出后，虚笔上挑，空中转腕，顺势点右点。
此一禾部，让右之典范也。此点可从竖之位置，右点之形态看出。竖靠横之右端，让右也。点不又撑，让右也。
再看右之口。左竖入笔斜蹲，交代清晰。蹲而翻腕下行，行笔内收，口之常规运笔也。
横折入笔，露锋起，入而转腕，微上推笔。然后微上挑，挑而右下蹲笔，蹲而翻腕右下带。下带之内收与左竖内收基本相同，以求得左右平衡。
最后短竖，入左而托右，口字下横四种常见写法之一。此短横收笔，常规收笔，不在赘述。
通观和字，布白合理，结体疏朗。左右部分，避让得宜，呼应得体。运笔刚健有力，笔划筋骨健硕。峻峭，漂逸，洒脱构成此字之特征。人皆为信本之字过于严峻，克刻。此乃不视信本之谓也。可叹！

编字
编，左一右二结构。
左边绞丝，起笔撇点，蹲而翻腕左带，带出后顺势点点。此点为左侧点。
点后短撇。入笔蹲笔，蹲而翻腕，而后转腕左下送出。出锋后顺势写提划。
提划侧蹲，蹲而翻腕，右侧腕上提。提出后顺势点点。
再看竖勾。入笔侧顿，然后翻腕压腕下行笔。勾为弹勾，侧蹲，提笔折回，而后跪笔弹锋。
竖勾左点，左侧腕蹲笔，划内左挑。右点右侧腕蹲笔下收。两点左重右轻，以让右也。
再看右部户字头。户字前几天刚读完。其运笔和结体均已详细谈过。此处运笔和户字相同，就不在重述了。没有记清的朋友可以翻阅户字的读帖。
下部左竖，入笔稍顿，顿而翻腕，压腕下行。收笔划内回挑。顺势写横折竖勾。
横折竖勾入笔稍顿，翻腕右行。折则先微上挑，再右蹲，然后翻腕微侧锋行笔。勾为弹勾。运笔要领是先微左下顿笔，然后提笔折回，最后跪笔弹锋。笔锋弹出后，顺势写中横。中横后两短竖，不在赘述。
此一编字，笔划繁多，结体紧密。然则避让得益，穿插考究。左侧系部，上重下轻，上宽下窄。而右部扁字，上轻下重，下款上窄。宽对窄，轻对重，相得益彰。上下穿插，天衣无缝。更增字之峻媚。过人之思，高人之技，独信本可使然也。

州字
州，独体字。
三点，一撇两竖。多划并列，处理起来就比较难。
先看三点。点之运笔，侧蹲下收。州之三点，运笔相同，但形态不同。其不同就在于点的倾角的差别。我想这不用多说吧。
再看一撇两竖。左为竖撇，入笔平蹲，而后翻腕，翻腕后压腕下行。过三分之二后，再转腕左下送出。收笔前稍压笔，收出螳螂肚。
中为垂露竖。入笔与左之竖撇相同。蹲笔后翻腕压腕下行。收笔时先微左顿笔，而后划内左山挑笔。划内挑笔，不出锋也。
右为悬针竖。入笔，行笔与前两笔相同。所不同的只是收笔。悬针在收笔前，先稍压笔，然后提笔收出。压笔以形成针肚。竖撇，垂露，悬针。极尽边划之能。以收结体微妙之效。匠心所到，自有过人之处也。
三点之变，三竖之异。穷变化之极致，得天运之奥理。以工见功，以变窥奥。运笔之功，结体之妙。唐后无人可以企及也。

县字
县字，左右双分结构。
先看左部。左部起笔左竖，蹲而翻腕，压腕下行。而后划内回挑写横折。横折竖划内入笔，入笔后右侧腕右上行笔。折则先上挑在右蹲。蹲而翻腕，压腕下行笔。收 笔划内左上挑起。顺势写内部之三短横。内三短横，用笔稍轻。这就是内轻外重的基本书写规则。无需多言。三短横后下下之长横。下之长横，起笔尽量左展。入笔 稍顿，而后翻腕右行笔。收笔常规收笔，先微上挑，然后右下蹲笔，蹲而翻腕划内回带可也。下之小字，中之竖勾起笔稍顿，而后翻腕压腕下行。勾则为弹勾，斜 顿，提笔折回，然后跪笔弹锋。此乃弹勾之运笔要领也。临习者不可不知也。小之左点左侧蹲笔，小之右点为正侧点也。此两点之点发。《岐山读帖》中有详细讲 解。在我们的读帖中也多次读过。故不再赘述。
右部系字。三撇并列，书写时当查起不同。上撇平蹲，翻腕左带，带笔是要注意腕的转动。中撇则入笔斜蹲，翻腕左带。带笔无需转腕。写撇稍长，蹲而翻腕，稍转 腕左下送笔也。其前两撇，笔划短促，无需送笔，直接带下可也。而下撇稍长，需用腕送出。此为运笔之不同也。临写时当提会运笔之不同。中撇之后写点，此点为 侧点。下撇出锋后，顺势起笔写提，提则顿而翻腕，右侧腕提起。提起后顺势写撇点。右侧之小，与左侧之下，运笔相同，结体相似，之是左轻而右重，左小而右 大。故而不在重述。
此一县字，避让得宜，穿插有序。整体观之，左轻而右重。结体均称，俊雅潇洒，双分结体，此可以为楷模也。

京字
京中窄结构。
京上点，右侧蹲笔，而后翻腕左侧带笔。其形如青蛙，生动，有趣。
上横，入笔稍顿，然后翻腕，稍提笔行笔。过中后逐渐加里，使笔划逐渐加重。最后微上挑，而后右下蹲。蹲而翻腕提笔，划内回带。
京现为口字，古体为日字。日字左竖，动势起笔，先压后体。这与普通口字框的左竖有些不同。足见欧书亦求其变化，非刻版划一也。
横折则常规写法。起笔顿笔，翻腕右行。折依然是先微上挑，再右下蹲笔。然后翻腕，压腕下行。然后虚笔挑起，写中短横。
下横为托左托右。此为短横，运笔一入短横运笔可也。多次讲过，不再重述。
最后写下之小字。竖勾，为弹勾也。横划内入笔，入笔后压腕下行。勾则先左下顿，而后提笔折笔，折而跪笔弹锋，
左点左侧腕蹲笔，右点右侧腕蹲笔。此两点亦多次讲过，这儿就不再多做重复了。
此一京字，视野开阔，形象生动。峻雅而不乏骨力，刚健而不乏韧性。筋骨相连，气血充盈。凛凛有君子之风。妙哉！
读完了。

室字
室天覆地结构。
你看这个室的宝盖头，与我们读过的哪个字的宝盖头基本相同？不知朋友们还记的吧？

就是宫字，不知朋友们还记的吧？我们不访来比较一下。
从形态看，几乎是一模一样。从运笔看，自然是如出一辙。这说明欧的结体，欧的运笔，具有很强的规律性。同样的部件，其结构、运笔都是相同的。这给我们学习欧体提供了极大的方便和捷径。临帖，就是要找出，学会帖子的运笔和结体。熟练其技能为我所用。
起笔竖点。平蹲而后翻腕下提收笔。
宝盖之左点，露锋入笔，入笔后左侧腕蹲笔，蹲而划内回带。
横勾则稍顿入笔，入笔后右侧腕行笔，行笔要保持中锋运笔。至右端则右下蹲笔，蹲而翻腕左带结笔。
下面的至字，想来并不难写。起笔上短横。入笔顿笔，然后翻腕，右侧腕稍上推笔，而后再右蹲，翻腕划内回锋。
横后写短撇。入笔稍顿，然后翻腕，稍转腕左下送笔。送出后，顺势侧蹲，蹲而翻腕右提。提出后写撇点。撇点右侧蹲，然后翻腕拨笔。
点后写竖，竖划提划内入笔，入笔稍顿。而后翻腕，压腕下行。竖虚笔挑起写中间之短横。
此一短横与上短横运笔相同，不再重述。
最后写下中长横。中长横起笔稍顿，翻腕右行。中长横与长横右行是运笔不同。长横运笔先提后压，形态为两端重，中间轻。而中长横则不然，它是左轻右中，也就 是说运笔时逐渐按笔，没有提笔的动作。这一点在临习时当多加体会。勿将中长横写作长横也。由此可见，欧体中短横，中长横和长横。各自形态不同，运笔也不尽 相同。习欧君子当谨记。
此一室字，上方宝盖，气势开阔，运笔劲峭。上点靠左，取势险峻。点如短匕，横似长剑。形势咄咄逼人。下方至字，文静儒雅，翩翩君子之风。整体观之，外观雄伟，内则文雅。好一个室字，直解古文之意也，妙哉！

炎字
炎字，上下结构，上火占五分之二，下火占五分之三。也就是上二下三，上窄下宽结构。
先看上火。起笔左点，入笔左侧腕侧蹲笔，蹲而翻腕右上挑。挑起后写撇。
撇划入笔稍顿，然后转腕左下送出。此撇形如弓，劲似弩，具极强之张力。此类骨力，非强力转腕不能。奋力运腕而转之，方能得此筋骨。
撇出锋后，虚笔上挑，空中转腕，接势蹲笔写右上撇点。蹲而翻腕拨笔，此为撇点运笔之要领也。
撇点出锋后，空中划圆，回锋点下点。下点为右侧点，多次读过，不再重述。
再看下火。此一左点与上火不同。此点为钉头提点。蹲而翻腕上提。提起后，虚笔划弧转腕写右上撇点。
此一撇点与上火撇点亦不相同。上为翻腕拨笔，下为翻腕转腕带下。两点形不同，运笔也不相同。各位朋友临习时当注意其区别。
撇点出锋后，虚笔左上挑起，接挑之势起笔写撇。此撇运笔和上撇运笔相同，之是稍比上撇稍种了写，左下送笔时向左拓展了写。因为字根，所以就写的更舒展，更扎实。以稳定字根。
撇出锋后虚笔挑起，顺势写最后一笔捺。捺之运笔，欧体常规。多次读过，不再赘述。
此一炎字，两火相叠，上火窄而轻，下火宽而种，上下两火，穿插呼应。两火相融，结体无间。妙哉！
读完了

怡字
怡字，左一右二结构。竖心占三之一，台部占三之二。通常情况下，竖心均占整个字的三分之一。
竖心起笔左侧点，左侧腕蹲笔，蹲而虚笔左挑。左侧点后写上平点。
平点入笔平蹲，蹲而虚笔上挑写长竖。
长竖入笔斜蹲，蹲而翻腕，然后压腕下行笔。长竖压腕，这是运笔要领，不变之规。长横如不压腕，必陷于软缓。观字长横乏力，多为腕不能压，拖笔所致也。临写君子当明此理。此竖为垂露竖，收笔先顿，而后虚笔左挑。笔不能顿，挑亦无用。
右部之台，始于撇折。起笔斜蹲，而后翻腕左下送笔，送至将出锋而未出锋时，挫笔下蹲，蹲而翻腕上提。提出后，虚笔上挑，借势写撇点。
撇点入笔斜蹲笔，蹲而翻腕左下带出，然后写口之左畔。
口之左畔动势入笔，入笔后微转腕压腕下行。然后划内挑起写横折。
横折动势入笔，入笔即转腕右上推笔，然后微上挑，再右下蹲，蹲而翻腕，压腕左下行笔。最后写口之下横。口之下横入左托右，已多次说过，不在多言。
整个怡字，笔划疏朗清秀，观之有心旷神怡之感。此字笔笔精到，结体疏密有致，轻重相较，峻岫劲健。美矣哉，怡字。
读完了。

夫字
夫，独体字。
此字较为简单。两横，一撇一捺。上横稍短，下横稍长。两横随长短不同，而运笔则相同。皆为起笔顿笔，然后翻腕右上行笔。收笔同样是先微上挑，而后右蹲，最后提笔划内回带。
下横回带后虚笔上挑写夫之长撇。此撇近于竖撇，实乃欧体之标准撇划。入笔斜蹲，然后翻腕压腕左下行笔。待过三之二后，转腕左下送笔，收笔前先稍压笔，而后再送出。
此一笔划，其形似茅，其势如弓。真可为钢筋铁骨。铮铮然如有金石之声。
撇出锋后，虚笔上挑，空中转腕，然后顺势写最后一笔捺。
捺由撇中入笔，然后压腕右下行笔。变行边压笔，然后蹲笔，蹲而平收结字。
一撇一捺，左展右拓，其形开阔，其势雄壮，笔力雄劲，势如山安。铮铮铁骨，凛凛雄风。具顶天立地之势，有纠纠丈夫之威。夫若如此，夫复何求？
读完了。

立字
立字，独体字。
立字，竖点。入笔平蹲，而后翻腕稍下行。然后写上短横。
短横入笔稍顿，然后翻腕有行。短横一般为左轻右重，也就是入笔后逐渐加重。行笔过程中不提笔。这是短横和长横运笔不同的地方。
收笔依然是微上挑，而后右下蹲，最后提笔划内回带。
再看中间两点。左点左侧腕蹲笔，右点入笔转腕左带。由此两点形成合抱之势。使两点成为一个整体。两点呼应合抱，这是左右两点的基本结体之式。无论楷书还是行草，皆是如此。
最后是常横。长横入笔斜顿，然后翻腕稍提笔行笔。待过中后再逐渐加力，收笔仍然是挑蹲提笔回带。
比较长横和短横的运笔，其区别就在于长横有提笔，短横无提笔。在临习时请注意体会运笔。
比较长横和短横的运笔，其区别就在于长横有提笔，短横无提笔。在临习时请注意体会运笔。
一个立字，上以稳健取胜，下以开阔见长。物立于地，此为字象也。汉字之取象，皆取抽象之象也，非具象之象也。此乃书法艺术和美术之艺术之不同也。美术以具象为象。书法以抽象为象。此字可为字之象之诠释也。书法君子当体味之。
读完了。

年字
年字，独体字。
这个年字，让你学会欧体三种横的的运笔方法。你看一下，短、中、长横的不同运笔，对欧体学习者来说，这是一门基本的功夫。
起笔短撇，入笔右蹲，然后翻腕转腕带出。
上横，露锋入笔，入笔转腕右上推笔，收笔微上挑右短笔，而后提笔回带。这是欧氏短横的标准运笔法则。短横上推，几乎成为规律。此一笔法，逸稍少多用之。想必欧氏也是源于逸少吧？有人说欧出逸少，观此运笔，当知此言不虚。
在看中横，入笔稍顿，然后翻腕有行，左轻右重，渐变明显。运笔无提笔之象，有渐行渐压之实。此为运笔之要领也。
点为侧点，无需多说了。且看下之长横。
下之长横入笔顿笔，而后翻腕右行，行笔时稍稍提笔，待过中后在压笔加重。收笔与短横和中横相同，就不再赘述了。
最后为中竖。中竖为悬针之竖。入笔斜蹲，蹲而翻腕，然后压腕下行。长竖压腕，此为竖划运笔之通则。非此不见竖划之筋骨也。悬针竖收笔前稍稍压笔，然后出锋收笔。压笔则可见悬针之针肚也。
一个年字，三横连排，而笔笔形态不同，运笔各异。生动而灵活，稳妥而健硕。中竖挺拔，尤如定海神针，更增本字之精神。何为功到自然成？此之谓也。
读完了。

武字
武，弋字框结构。
上两中横，形态相同，运笔也相同。起笔稍顿，而后翻腕右山行笔，收笔先微上挑，然后下蹲，最后提笔划内左带。
横后写止，起笔中竖，侧蹲笔而后翻腕，然后压腕提笔下行。故此竖上重下轻。竖后写右侧点，蹲而提笔下收，此为右侧点之运笔要领也。
点后写作侧之短撇。入笔稍顿，然后翻腕左下带出。带出后挫笔右下顿笔写下横。下横于上横运笔相同，就不再赘述了。
下横后写戈勾。戈勾入笔蹲笔，蹲而压腕，右侧转腕奋力右下行笔，最后稍顿，然后扬腕挑起。此勾扬腕而书，故为挑勾也。右转腕为提，扬腕为挑，左转腕为送。名不同而运笔各异。这就是名以状笔也。
最后点上点。上点，撇点也，入笔蹲笔，然后翻腕拨笔带下。此点又名钉头点。蹲而拨笔也。至此结字。
此一武字，笔笔刚劲，力愈千钧。特别戈勾，如弯刀出鞘，似强弩挽弓。劲拔，峻峭。似纠纠之武士，若萧萧之剑客，不怒而威，光采照灼。欧氏腕下之功，足以笔力惊人也。
读完了。

以字
以字，左右均分，左低右高结构。
起笔左短撇，入笔稍顿，然后稍稍转腕下带。借下带之势，写下之提划。
提划入笔斜蹲，蹲而翻腕右上提出。提出后写上之提点。
提点是基本点之一，起笔如横，蹲而翻腕右上提出。此一提点，其势右出，与右之撇起笔遥相呼应，使此字筋脉相连。这一提点，对此字之结体，起到联络右部之弓效，临习时当多加体会。
在看右边人字之撇。此撇为动势起笔，入笔后压笔转腕，然后转腕送出。以动势入笔，以应做之象呼，笔断意连，兴味无穷。
撇出锋后，虚笔上挑，空中转腕，顺势点点。此点为右侧点，多次讲过，此处不再重复。
此一以字，结体巧妙，运笔生动灵活。整个字动感极强。足见欧之运笔结体，绝非刻板之匠者所能及也。此字除结体之工，运笔老道而外，更一精神取胜。三位一体，当为神品也。
读完了。

始字
始字，左右双份结构。也就是左边的女字旁占二分之一，有边的台字部占二分之一。而女字略矮，台字稍高。
女字旁的关键是第一笔撇折，起笔斜蹲，然后翻腕转腕左下送出。待笔将出锋而未出锋时，翻腕右下蹲笔。临写时要注意撇和翻捺间的夹角，既不能过大，也不能过小。
撇折后写女之长撇。长撇入笔转腕左下送出。此撇弧度较大，形如上弦之月。弓满力沉。撇出锋后虚笔上挑写女之提划。
提入笔侧蹲，蹲而翻腕，右侧腕上提。借上提之势，顺势写台之撇提。
此撇与女之撇折之撇是有区别的。女中稍直，而此撇则倾角稍大。其入笔和运笔相同，就不再重述。此撇送下后，挫笔写提。挫笔后写蹲，然后翻腕提出。提出后顺势点点。此点为侧点，蹲而下提笔可也。
最后写口。此口为入左托右。其各笔划的运笔，多次讲过，此处不叙。
此一始字，左避右让，左右融洽，相得益彰。整个字朴实无华，墩实稳固。笔划劲健而生动，虽为初始，却有隅隅而动之感。静者，动以寓于其中也。
读完了。

内字
内字，门框式结构。
我们多次讲过，凡是框式结构，不管是什么框，写好框是成功的关键。这个内字也不例外，关键就是写好这门字框。
先看左竖。此竖是不是很特别啊？不过，这可是信本门字框典型的左竖。露锋入笔，入笔后压腕下行，同是还带了点转腕，使此竖稍带内弓。门框左竖或内弓，或外弓，确极少有竖直的，欧体，内弓之竖也。
收笔时先稍左下顿笔，然后虚笔左稍挑。
在看横折竖勾。入笔微顿，然后右侧腕行笔，折时先微上挑，然后右下蹲，蹲而翻腕，压腕下行。勾则为弹勾。运笔要领是先左下蹲笔，再提笔折回，而后跪笔弹锋。因其跪笔弹锋，股而简称为弹勾。
哉看这撇划。它与前两天讲的以字又部人的那个撇运笔相同。彼处为人，此处也为人，而运笔何其相似乃尔？入笔蹲而转腕，然后左下送出。送出后虚笔挑起，空中转腕，顺势点右点结字。
一个内字，框如城门，笔笔坚实。运笔内敛，划内藏骨。规整而不呆般，稳固而又俱动感。人字一撇，如强弩满引，劲力四射。一点平衡，恰到好处。整个内字，动静结合，气韵内敛，精外张。平整，稳妥。
读完了。

远字
远，走之底结构。中高。
走之底结构我通常把它划分的半包围结构中。也就是说是一个半框式结构。凡框式结构，不论哪中，写好框是关键。一半来讲，只要框写好了，字就差不到哪里去。因此，这个远字，关键就是要写好走之，走之写好了，整整个字基本就是成功的。
先看中间不分。起笔上短横，入笔稍顿，然后右侧腕行笔，结笔先微上挑而后右下蹲笔。
短横后写短竖。短竖起笔斜蹲，蹲而翻腕压腕下行。竖后写下短横。此短横于上短横运笔相同，不再重述。
下短横后写写撇折。撇入笔右下蹲笔，蹲而翻腕左下带，带下后挫笔写提。借上提之势写撇。
撇起笔斜蹲，蹲而翻腕，压腕向左下送出。此撇为直撇，行笔不转腕，而是压腕左下送出。这是直撇和曲撇运笔的不同。临习时要多加体会。
撇出锋后，虚笔上挑，空中翻腕，借势写竖。竖结势起笔，起笔后压腕下行，收笔为垂露，先稍顿而后左虚挑。
竖后右侧两点。上为撇点，下为侧点。具体运笔多次讲过，就不再重复了。但是要注意两点的连续行。切不可切断两点间的连系。
走之的写法。上点侧点，但较平。点虚笔下带写第二笔。
第二笔露锋起笔，入笔即转腕右上推，稍推随即翻腕带下，一带再右翻腕右下压笔，压而转腕左带，借左带之势写平捺。
平捺借下带之势，逆锋入笔，入笔稍顿，而后翻腕稍右上行，当与上笔相交时转腕，右侧腕压腕右下行笔，待足够长时蹲笔，蹲而转腕平收结字。
此字中高左低，中心突出，走之稳健。纠纠然，兴兴然，大有健步远行之趣也。

兆字
兆字，原本左右结构，此种写法就只能看作肚体字了。
左边起笔一竖。入笔斜蹲，蹲而翻腕，压腕下行。然后虚笔挑起，写上短横。
上短横入笔斜蹲，转腕上推，一推即翻腕下带，写下提。下提入则蹲笔，翻腕右上提出。借上提之势写有侧竖折。
竖折入笔蹲笔，翻腕压腕下行，至下端微提笔，然后侧蹲写着，折后为短横收笔稍顿。然后写上短横，上短横竖划内入笔，收笔微挑斜蹲即可以。
最后写本字主笔竖弯勾。起笔斜蹲，蹲而翻腕压腕下行。写竖压腕，这是不变的运笔法则。然后转腕写弯部，弯部后要运腕压笔，最后蹲而翻腕提出结字。
这个兆字，三竖连排，高矮不等，轻重有异，这就是同中求异。相同笔划连排，要写出不同，以避免雷同，状如算字。同则求变，这也算是书法中的一条基本原则。此字笔笔有力，稳健扎实。骨如精钢，筋似弓弦，柔中带刚，刚中还柔。精神风貌胜人一筹。
读完了。

一字
一字，中宽结构。前面我们讲过，中宽结构，中宽的上下部分基本是邓宽的。这是中宽结构的一般勾字法则。
秃宝盖上面是士字，下面是豆字。先看上面的士字。起笔上横，入笔稍顿，而后翻腕稍右上行，收笔微上挑，然后右下蹲。横后写短竖。短竖起笔斜蹲，蹲而翻腕压 腕下行。写竖压腕，这是不变的运笔法则。书后写下短横，下短横与上短横运笔相同，不在重述。秃宝盖，左点变为短斜竖，入笔蹲笔，然后微侧锋左下蹲笔，蹲而 回锋提起。借上提之势，入笔写横勾。横勾入笔稍顿，然后翻腕右行，勾则先微上挑，然后右下蹲笔，蹲而翻腕左带。此笔划为本字之中宽也。其长度约为上短横的 两倍。因其处于本字之中间，且又宽于上下部分，故而称为中宽。且看下面之豆字。短横，动势入笔，入笔即右上推。一推即止，随即回带。借回带之势，起笔写口 之左畔。口之左畔，动势入笔，入笔稍转腕下蹲笔。然后，划内挑起写横折。横折入笔稍顿，顿而翻腕右行。然后微上挑，在右下蹲，蹲而翻腕，压腕写短竖。口之 左右两竖，其内收之角度基本相同，以求得左右平衡。最后写口之下横，口之下横，托左托右是也。口下两点，左点左蹲右带，右点右蹲左带。左右两点形成合抱之 势。下长横入笔顿笔，顿而翻腕，稍稍提笔右行。待笔过中后开始加力按笔，笔划逐渐加重。最后微上挑，再右下蹲笔结字。
整个壹字，中间宽，上下窄，层次分面，结体巧妙。恰如楼台亭阁。婷婷玉立，娇俏挺拔。最后一横，既长且重，加强字根，稳定全字。此乃结体之不二法门也.

亿字
亿字，左一右二结构。通常情况下，不论是单人旁或双人旁，均为左一右二结构。
单人旁，撇入笔右蹲，蹲而翻腕，稍转腕左下送笔。写单人的撇时要注意两点，一是倾角不能小于四十五度。二是上下占比基本为三分之一。也就是说撇占三分之一，而竖占三分之二。
单人的竖入笔平顿，然后翻腕压腕下行，行笔过三分之二十稍转腕左下蹲笔，蹲而虚笔左上挑笔。
右面的意字。上点为右侧点，蹲而下提。短横则露锋入笔，入笔即转腕，压腕右行，而后微上挑，然后有下蹲。此乃短横之常规运笔之法则。左轻右重，富有动感。
立之两点，左点左侧蹲笔，右点右侧蹲笔，蹲而翻腕左带。以形成两点合抱之势。
立之长横，入笔斜顿，顿而翻腕，稍提笔而行。过中后逐渐加力，收笔微挑右蹲，划内回带。
意中日字，左竖蹲而翻腕，压腕下行，行笔微提。横折从竖划内入笔，右侧腕行笔。折则先微上挑，然后右下蹲，蹲而翻腕压腕下行笔。然后虚笔挑起，写中短横。最后写下横。日之下横，托左入右，常规运笔，不再赘述。
再看心字底，左点为左侧点，入笔以日之左竖为标志。左侧蹲笔，蹲而下提。然后写心勾。心勾右侧腕动势入笔，入笔后转腕压腕蹲笔，蹲而扬腕挑起。心勾为挑勾，为勾的四种基本形式之一。挑出后，写心之最后两点。中点蹲而左山提，右点为右侧点，蹲而下提结字。
亿为形声，单人为形，意字为声。单人高举，意字万态。意固人附，有众多之象。意为中窄结构，心字做底，稳固是书写要领。临写时需求稳固。此字结体合度，笔力酋劲，意象具佳。
读完了。

越字
越走字底结构。
走字岐笔上短横。入笔转腕右上推笔，收笔微挑右蹲。然后虚笔上挑写短竖。
竖入笔斜蹲，而后翻腕，翻腕后压腕下行笔，竖无长短，皆压腕而书之，此不易之法也。
竖后下下横，下横入笔稍顿，然后翻腕右上行笔，收笔与短横相同，不重复了。此一土头，以竖定位。两横均左展右让。此是结体之规也。
下两点，左为提点，蹲而右提。提出后借势写右撇点。撇点平蹲，然后翻腕左下带出。借带之势是，顺势写撇。
撇逆锋入笔，入笔稍顿，然后翻腕提笔微上行。一提即转腕右下压腕行笔。边行边按笔，使笔划逐渐加重。然后蹲笔平收。
再看戊字。起笔短撇。此短撇为直竖撇，入笔稍顿，然后翻腕压腕下行，行笔时稍稍转腕。撇出锋后虚笔左上挑笔，空中转腕，借势写横。
此一短横，动势入笔，入笔转腕右上推笔，收笔稍顿，虚笔上挑写戈勾。
戈勾起笔与走上短横之上，入笔一蹲，蹲而翻腕，转腕行笔。此笔虽为戈勾，但却无勾，收笔是仅稍顿笔。顿而虚笔挑起，写短撇。短撇为竹叶撇，露锋入笔，中间稍按，然后提笔出锋收笔。此划因其形如竹叶，故称为竹叶撇。撇出锋后，虚笔上挑，空中转腕，顺势点点结字。
越字，走字潇洒，如凌空起势，似踏波而舞。戊字娇健，如突似奔，气势非凡。走字左展右然，戊字依山靠背，雄壮威武。整个字，张力十足，呈现飞越之势。妙哉！
读完了。

怀字
怀字，左一右二分结构。竖心旁的字，通常情况下，竖心占三分之一。这是竖心旁字的结构通则。
竖心旁，起笔左点。入笔下蹲，蹲而翻腕上带，顺势写横点。横点动势入笔，入笔转腕上推，一推即蹲，蹲而上挑写长竖。
长竖入笔平蹲，而后翻腕，压腕下行。竖心的竖为垂露竖，收笔时稍左顿笔，然后虚笔左挑。竖划压腕，此乃竖划运笔不二之法也。竖划压腕，方能使其挺拔。压腕为骨，转腕为筋。筋骨之要再于腕耳。
右部起笔上短横，动势入笔，入笔转腕右上推笔。收笔稍顿，然后虚笔上挑。借上挑之势写竖。
竖平蹲入笔，然后翻腕，压腕下行。然后虚笔左挑，写四之左畔。
四之左畔入笔稍顿，然后左下运笔。以形成内收之势。竖后写横折。横折竖划内入笔，入笔稍顿，然后翻腕有行。折依然为先微上挑，而后再右下蹲笔，蹲而翻腕下带。注意，左右内收角度基本相同，以求得左右均衡。内中两短竖，常规运笔，不叙。
四之下横，托左托右。口字框下横四种形式之一。下横要稍轻，以与下横形成对比。
下为衣字底。通常衣字为底，其点省略。衣字之横笔上横稍重。入笔斜顿，翻腕右行，收笔微挑斜蹲，然后翻腕划内左带。借左带之势，写短撇。
此一短撇，为直撇。横划内入笔，侧腕送出。直撇不转腕，这是直撇运笔之要领
撇出锋后虚笔左上挑，空中转腕写竖提勾。竖提勾借势入笔，然后挫笔而顿，蹲而翻腕上提。借提之势写上短撇。
短撇入笔斜蹲笔，蹲而翻腕，转腕下带。出锋后虚笔扬腕上挑，空中转腕，借势写反捺，翻那动势入笔，右侧腕右下蹲笔，蹲而下提结字。
此一怀字，结体紧凑，雍容大度，兼之避让合度，落落大方。笔力遒劲，端正稳妥。此乃大丈夫之胸怀也。
读完了。

丘字
丘字，独体字也。以横做底，以托上也。这类字的构字要点，是上不基本占下横的二分之一。
第一笔为瞥点，右下蹲笔，然后翻腕用力左拨笔。所以笔锋锐力，笔力劲健，含骨带筋。
撇点出锋后，虚笔上挑，空中转腕调锋，借势入笔右蹲，然后翻腕，压腕下行。此竖蹲的有力，行的坚决，如峭峰毅立，似一柱擎天。巍巍然壮矣哉。
中之短横，以稍顿入笔，入笔转腕，推笔右行，行中按笔，左轻右重。收笔微上挑，而后有下蹲笔。此则横划收笔之常规笔法，不二法门。
短横写为侧点，侧蹲左带是也。蹲笔要稳，带笔要快。此是运笔之要。
最后长横，以顿起笔，翻腕而行，右侧腕运笔，奋腕力而行之。收笔为横之常规之法，故不重叙。此横奋力为之，势若阵云排空。又如海浪习卷而至，气势如虹。
一个丘字，了了数笔，笔笔精到，笔力非凡。长横结字，稳如磐石。耸峰危岸，一固千秋。
读完了。

青字
青字，上下结构，中宽。
青字，起笔上短横，微顿入笔，入笔后翻腕右上行笔。然后虚笔上挑写短竖。
短竖平蹲入笔，入笔后翻腕，而后压腕行笔。竖要挺，压腕行。这是写竖不变之法则。
竖后写中短横。中短横与上短横运笔相同。不在重述。
最后写下长横。此横为中宽之标志。也称之为横担。此横既青字之主笔，也是写好此字的关键。入笔写蹲，蹲而翻腕右行笔。行笔过程中先提后安。通常情况下过中后开始逐渐按笔，使笔划加中。收笔时先微上挑，然后再右侧蹲笔，蹲而提笔划内回带。
青之上部，三横连排。过庭云；数划并列，形态各异。此处三横，各有不同。除长短之不同外。上短横均称。中短横左轻右重。下为长横，长横如阵云列空。区别自是与上两短横很大。
再看下面的月字。左边之撇，似竖似撇，此为挑撇也。入笔稍顿，翻腕压腕下行，收笔之前稍左转腕，左下顿笔，顿而轻轻挑起。此处运笔，顿是关键，挑是技巧。临写时当多体悟。
挑起后，顺势写横折竖勾。入笔稍顿，翻腕右上行笔。然后，微上挑，再右下蹲笔。蹲而翻腕压腕下行写竖勾。此勾为弹勾。弹勾是先左下顿笔，然后提笔折回，最后跪笔弹锋。
笔锋弹出后，虚笔上挑，写月中两短横。请注意；月中两短横皆中起入右。切记。
青字为中宽结构，中宽结构上下基本等宽。也就是说，上两短横和下面的月字基本等宽。此乃中宽字结体不变之法则也。此字结体均婷，目清眉秀。婷婷玉立，观之尚心悦目。
读完了。

南字
南字，半框式半中宽结构。南字在结构归类上比较难。中宽为框，且居中最宽，就暂且称为半框式中宽结构吧。
此字符合中宽的结体方式，那就是中宽的上下部分宽度基本相等。南的下部右是框式结构。结体要点是写好框。因此，我们把他单列为中宽框式结构应该还是合适的。
起笔短横，常规运笔。入笔转腕右上推笔，然后微挑右蹲，划内回锋。回锋虚笔上挑写竖。
此一短竖，逆势起笔斜上蹲笔，然后翻腕，压腕下行。欧体之中，逆势起笔较少，此处是不多见之例，临习时当多加提悟。务必弄通此运笔之法。它对以后书法创作必大有益处。
南之框，左竖露锋入笔，微转腕下行笔。收笔稍顿。此一短竖，除内收之外，还稍带有弧，此乃运笔之中转腕所致。压笔转腕，此划运笔之要领也。切记。
横折勾，入笔稍顿，然后翻腕，右侧腕运笔，此横稍带上弓，右侧腕运笔所为也。然后微上挑，挑而右蹲，而后翻腕，转腕压笔左下行笔。勾为弹勾，先左下顿笔，然后提笔折回，再跪笔弹锋。此一竖勾，除内收外，稍带右弓。运笔时当注意。
框内各划相对简单。左点为侧点，右点为撇点。下之两短横，常规运笔，无需多言。最后一竖，悬针也。多次讲过，不再重述。
一个南字，上下两短竖在同一直线上，中间为框。恰似一司南。上竖指南，下竖指北。南字，司南也。巧合乎，还是欧氏有意而为之？一切都在不言中了。
读完了。